Fatalny kontrakt

The Fatal Contract: A French Tragedy to sztuka teatralna z epoki Karoliny , napisana przez Williama Hemingesa . Sztuka została uznana za jedną z najbardziej ekstremalnych tragedii zemsty lub „tragedii krwi”, takich jak The Spanish Tragedy i Titus Andronicus , które stanowią charakterystyczny podgatunek angielskiego teatru renesansowego . W tej „najbardziej obrazowej tragedii zemsty Caroline… Heminges przewyższa groteskową sztukę swoich poprzedników, tworząc kobiecą postać, Chrotildę, która przebiera się za czarnego mauretańskiego eunucha” i „inicjuje większość morderstw i chaosu w sztuce”.

Wykonanie i publikacja

Fatalny kontrakt został najprawdopodobniej napisany w latach 1638–39 i był grany, prawdopodobnie w ostatnim roku, przez ludzi królowej Henrietty w Salisbury Court Theatre . Głównym źródłem materiałów fabularnych Hemingesa był General Inventory of the History of France autorstwa Jeana de Serresa, opublikowany w języku angielskim w 1607 r. Sztuka została po raz pierwszy wydrukowana w 1653 r. W quarto wydanym przez aktora, który stał się papierniczym Andrew Pennycuicke . (Przedmowa wydania jest podpisana przez „AT”, prawdopodobnie Anthony'ego Turnera .) Księgarze zadedykowali sztukę hrabiemu i hrabinie Nottingham. Sprawa wstępna w tym wydaniu wskazuje, że Heminges zmarł w 1653 r. Drugie wydanie ukazało się w 1661 r. Od księgarza Richarda Gammona.

Podczas Restauracji Elkanah Settle zaadaptował sztukę Hemingesa do swojej Miłości i zemsty (1675). Oryginalny tekst z 1653 r. został przedrukowany w 1687 r. pod alternatywnym tytułem Eunuch .

Aby zapoznać się z pierwszym współczesnym wydaniem The Fatal Contract dla szerokiej publiczności (wraz ze wstępem), zobacz wydanie Andrei Stevens w Routledge Anthology of Early Modern Drama, gen. wyd. Jeremy'ego Lopeza (2020).

Wpływ Szekspira

Wśród pisarzy późniejszych epok jakobiańskich i karolińskich Heminges był prawdopodobnie tym, na którego największy wpływ wywarły dzieła Szekspira . The Fatal Contract jest pełen zapożyczeń z dzieł Szekspira. Spektakl pokazuje szczególnie intensywne powiązania z Hamletem , Otello i Królem Learem oraz podobieństwa z innymi dziełami z kanonu Szekspira.

Werbalne echa Szekspira w sztuce są zbyt liczne, aby można je było szczegółowo opisać. Jeden przykład może posłużyć za resztę: dla Clotair „I powstań czarna zemsta z głębi piekła”, porównaj Othello „Powstań, czarna zemsto, z pustego piekła!” w Othello III, 3,447. Jeśli chodzi o Fredigonda dźgającego jej portret, porównaj Lucrece atakującą portret paznokciami w The Rape of Lucrece , wiersze 1562–68; wściekłość i kontekst gwałtu są wspólne dla obu. Portrety dźgnięte nożem można również znaleźć w sztukach The Noble Spanish Soldier (wydruk 1634) i Jamesa Shirleya Zdrajca (działał 1631, drukowany 1635).

Czarna twarz

„Do 1638 roku przebrany Maur stał się konwencją teatralną”. Godnym uwagi przykładem jest The English Moor Richarda Brome'a ​​( ok. 1637), niemal równoczesny sztuce Hemingesa.

Streszczenie

Akcja Fatal Contract osadzona jest w najwcześniejszym okresie monarchii francuskiej. Childerick jest królem; Fredigond, jego żona i królowa, jest nikczemnością sztuki; Clotair i Clovis to ich synowie. W historii sztuki Clotair zgwałcił Chrotildę, siostrę dwóch młodych szlachciców o imieniu Lamot i Dumain (cnotliwych bohaterów sztuki). Jeden z ich krewnych omyłkowo zabił w zemście brata królowej, Clodimera, uważając go za gwałciciela; Fredigond po cichu i systematycznie eksterminuje członków rodziny Chrotildy. W makabryczny sposób królowa utrzymuje grupowy portret rodziny; maluje członków – babcię, rodziców, niemowlę – gdy ich zabija. (W nagłym przypływie wściekłości Fredigond dźga obraz.) Królowej pomaga w jej nikczemności mauretański eunuch zwany, z brutalną umiejętnością czytania i pisania, Castrato. Childerick zostaje otruty przez Fredigonda; Lamot i Dumain są obwiniani za śmierć, ale udaje im się uciec.

Książę Clovis jest zakochany w Aphelii, a ona w nim; ale jego starszy brat, a teraz król, Clotair jest zazdrosny. Castrato pomaga Clotair zaplanować gwałt Aphelii. Clovis przechwytuje swojego brata; gdy walczą, Castrato podnosi alarm i przybywa ich matka Fredigond. Zamiast próbować przerwać walkę, namawia ich. Clotair dźga Clovisa, który zostaje porwany, prawdopodobnie martwy.

Ferdigond i jej kochanek Landrey są w jej komnacie; Castrato podpala pokój, ale królowa przebiera kochanka za ducha Clovisa. Fredigond planuje rządzić królestwem wraz z Landreyem, gdy Clotair, Clovis i Aphelia umrą. Chce, aby Clotair wykonał egzekucję Aphelii, aby udobruchać „ducha” Clovisa. Clotair początkowo daje się nabrać na tę sztuczkę, ale Castrato, który jest zajęty manipulowaniem innymi postaciami („ze wszystkich stron eunuch będzie grał faul”), informuje go o zamiarach królowej. Clotair odpowiada, żeniąc się z Aphelią, zamiast ją zabijać.

Lamot, przebrany za chirurga, odkrył, że ranny Clovis wciąż żyje. Clovis udaje ducha swojego ojca Childericka i przeraża królową, by przyznała się, że otruła męża. Clovis przekazuje Fredigonda i Landreya Castrato, który głodzi uwięzioną królową i jej kochanka, a następnie ich zatruwa. Landrey próbuje uciec z ukrytym sztyletem; ale w swoim osłabionym stanie nie jest w stanie uniknąć Castrato, który go potyka, siada na nim i dźga go nożem.

Castrato przekonał Clotair, że Aphelia była mu niewierna; Clotair wiąże swoją żonę, a Castrato ją torturuje („przypala jej pierś”). Castrato pokazuje zwłoki Fredigonda i Landreya, a Clotair rozumie, że Aphelia jest niewinna i że był maltretowany. Clotair dźga Castrato, który umierając, ujawnia swoją prawdziwą tożsamość jako Chrotilda. Lamot i Dumain włamują się do zamku z grupą zwolenników. Zakończenie sztuki wskazuje, że Clotair, Aphelia i Chrotilda umrą, a Clovis odziedziczy tron.