Fernando Díaz de Mendoza y Aguado
Fernando Díaz de Mendoza | |
|---|---|
 Díaz de Mendoza jako młody mężczyzna
| |
| Urodzić się |
Fernando Díaz de Mendoza y Aguado
7 czerwca 1862 |
| Zmarł | 20 października 1930 (w wieku 68) |
| Małżonek (małżonkowie) |
1. Ventura Serrano Domínguez (1866 - 1890) 2. María Guerrero Torija (1867 - 1928) |
| Dzieci |
Fernando Díaz de Mendoza Serrano (1889 - 1937) Fernando Díaz de Mendoza y Guerrero (1897 - 1942) Carlos Díaz de Mendoza (1898 - 1960) |
Fernando Díaz de Mendoza y Aguado (7 czerwca 1862 - 20 października 1930) był hiszpańskim aktorem , impresario i reżyserem teatralnym . Według niektórych krytyków był jednym z najlepszych aktorów XX wieku.
Życie
Wczesne lata
Fernando Díaz de Mendoza y Aguado urodził się w Jumilla , niedaleko Murcji w południowo-wschodniej Hiszpanii. Był pochodzenia arystokratycznego. Miał jako tytuły 7. markiza de San Mamés, 6. markiza de Fontanar, hrabiego Balazote, hrabiego Lalaing i był Grandee Hiszpanii. Jego ojcem był Mariano Díaz de Mendoza y Uribe, 5. markiz de Fontanar, Grande de España, a matką Concepción Aguado y Flores. Niewiele wiadomo o jego wczesnych latach: w okresie dojrzewania był członkiem towarzystwa osadzonego w Murcji, znanego przyjaciołom jako Fernando Fontanar, co jest nawiązaniem do jednego z kilku arystokratycznych tytułów, które później odziedziczył po ojcu. Jako młody człowiek angażował się w zajęcia odpowiednie do jego bogactwa i statusu, w tym polowania, imprezowanie i hazard.
Madryt
W 1880 roku przeniósł się do Madrytu , gdzie mógł nawiązać kontakty z innymi członkami hiszpańskiej elity arystokratycznej. Wydarzenia przybrały nieoczekiwany obrót po 1885 roku, kiedy Antonia Domínguez y Borrell , świeżo owdowiała księżna La Torre, postanowiła zbudować teatr, który miał zapewnić twórczą rozrywkę dla arystokratycznej scenografii. Teatr miałby nosić imię jej córki Ventury. Został zbudowany w pałacowej posiadłości należącej do księżnej przy Calle Villanueva w Madrycie (ulica). Teatr został otwarty 30 stycznia 1887 roku i szybko stał się ośrodkiem społecznym, kulturalnym i politycznym madryckiego społeczeństwa. Przedstawiono sztukę „El loco de la Guardilla” Narciso Serry z muzyką Manuela Fernándeza Caballero . W główną rolę Cervantesa wcielił się młody aktor Fernando Diaz de Mendoza , który za swój występ otrzymał pierwszą z wielu owacji na stojąco.
W sezonie 1887 Diaz de Mendoza zyskał popularność i entuzjastyczne uznanie wpływowych krytyków, takich jak pisarka Emilia Pardo Bazán i polityk Emilio Castelar . Pod koniec tego niezwykłego sezonu, niezwykłego pierwszego sezonu Ventura Theatre, gwiazdor aktor i młoda wdowa, właścicielka teatru, ogłosili swoje małżeństwo. Jego żona była wdową lub córką niedawno zmarłego księcia Torre , a para była niezwykle bogata.
Fernando Díaz de Mendoza owdowiał w 1890 roku, wkrótce po urodzeniu pierwszego dziecka tej pary, Fernando Díaz de Mendoza Serrano (1889 - 1937). W ciągu następnych kilku lat udało mu się wydać swój ogromny majątek, aw 1892 roku po raz pierwszy w życiu został zmuszony do pracy na utrzymanie. W 1892 roku występował w kilku madryckich teatrach, a następnie dołączył do zespołu teatralnego Wacława Bueno, z którym koncertował na prowincji. Jednak firma została rozwiązana w 1893 roku pozostawiając Díaz de Mendoza bez pracy. W tym samym roku Ramón Guerrero zaproponował mu stanowisko w Teatrze Hiszpańskim ( Teatro Español ) w Madrycie, instytucji kontrolowanej przez gminę .
Wznowienie
W tym czasie budowano Teatr Hiszpański, więc debiut Díaza de Mendozy z zespołem Teatru Hiszpańskiego miał miejsce w madryckim Teatro Princesa ( jak wówczas nazywano Teatro María Guerrero ). gdzie pod koniec 1893 roku pojawił się w „” El desdén, con el desdén! autorstwa Agustina Moreto . W styczniu 1894 wystąpił w komedii " Mariana " José Echegaraya . W domu czytelnicy El Diario de Murcia z pewnością znaleźliby madryckiego korespondenta gazety wychwalającego występy teatralne Díaza de Mendozy w stolicy. W październiku 1894 roku zagrał u boku Maríi Guerrero w klasycznym El vergonzoso en palacio księdza dramaturga Tirso de Molina . Jego współgwiazdą była córka Ramóna Guerrero, który dał mu kontrakt z Teatrem Hiszpańskim : partnerstwo sceniczne, które rozpoczęli w 1894 roku, stało się bardziej istotną sprawą w 1896 roku, kiedy się pobrali. Mniej więcej w tym czasie Fernando Díaz de Mendoza został głównym aktorem, reżyserem i impresario Teatru Hiszpańskiego w Madrycie .
W 1896 roku Fernando Díaz de Mendoza i jego nowa żona María Guerrero założyli własną firmę teatralną. 11 kwietnia 1897 roku ich czas w Teatrze Hiszpańskim dobiegł końca, a cztery dni później wyruszyli z Barcelony na swoje pierwsze tournée po Ameryce Południowej , z planami wystawienia 90 przedstawień w Montevideo i Buenos Aires . Umowa, którą podpisali z amerykańską firmą produkcyjną, przewidywała, że powinni otrzymać 65% wpływów, pod warunkiem, że całkowite dzienne wpływy wyniosą co najmniej 2000 peset . Argentyńskie doniesienia prasowe wskazywały, że hiszpańska firma przybyła poprzedzona doskonałą reputacją. Mimo to lokalna publiczność uchodziła za bardzo wymagającą iw ostatnich latach kilka europejskich produkcji teatralnych w regionie poniosło porażkę.
Sukces Ameryki Południowej
Najważniejszym miejscem tournee był Teatr Odeón w Buenos Aires , gdzie odbyło się 16 przedstawień, w tym El desdén, con el desdén i El vergonzoso en palacio ( Agustín Moreto ) wraz z La niña boba z repertuaru klasycznego oraz utwory współczesne, takie jak Mancha que limpia ( José Echegaray ), Lo positivo i Los Dolores . Publiczność była entuzjastyczna. Pozytywne krytyczne doniesienia prasowe w Argentynie zostały podsumowane w Hiszpanii przez kulturowo skoncentrowany tygodnik La Ilustración Artística , który określił tę trasę jako „jeden z największych sukcesów teatralnych, jakich kiedykolwiek doświadczyła stolica Argentyny”.
Podobny triumf odniosła firma Guerrero-Díaz de Mendoz w Montevideo . Pierwsza trasa koncertowa po Ameryce Południowej okazała się krytycznym sukcesem, który utorował drogę kolejnym trasom, dającym możliwość występów w takich krajach jak Peru , Kolumbia , Boliwia i Kuba .
Kariera europejska
Podczas trasy koncertowej w 1902 roku Díaz de Mendoza brał udział w smutnym epizodzie na Kubie , kiedy inny ważny hiszpański aktor, Antonio Vico y Pintos , przebywający w tym czasie na Kubie, zmarł w Nuevitas . Díaz de Mendoza zorganizował zabranie ciała z powrotem do Hiszpanii i pokrył wszystkie niezbędne koszty. Niestety repatriacja została wówczas zablokowana i Vico musiał zostać pochowany na Kubie. Jednak pięć lat później, dzięki wytrwałości Díaza de Mendozy, szczątki jego kolegi z teatru zostały ekshumowane i zwrócone do Madrytu w celu pochówku w 1907 roku.
Sukces ich tras koncertowych w hiszpańskojęzycznych częściach Ameryki Południowej skłonił parę do objazdu swoich produkcji w kilku krajach europejskich. Ich paryską premierą było przedstawienie La niña boba w Théâtre de la Renaissance 4 października 1900 roku. W tym samym roku przenieśli się do Włoch i Belgii, gdzie zostali dobrze przyjęci przez krytyków. Jednak zobowiązania w Hiszpanii i Ameryce Południowej wykluczyły dalsze duże europejskie trasy koncertowe w kolejnych latach, chociaż dali kilka występów w Portugalii we wczesnych latach XX wieku.
Konserwatorium Muzyki i Dramatu w Madrycie, gdzie objął katedrę deklamacji . W 1904 roku para przeprowadziła się do luksusowej, trzypiętrowej rezydencji, zaprojektowanej przez Maríę Guerrero , której budową kierował architekt Pablo Aranda. Koszt został zgłoszony jako milion reali . Niezwykłym aspektem nowego domu było to, że w podziemnym garażu znajdowały się trzy z pierwszych samochodów w Madrycie: Renault , Charron 75 i elektryczna Columbia. W prowadzeniu domu zaangażowany był zespół 14 służących, pracujących pod nadzorem guwernantki o imieniu „Miss Hughes”.
W 1908 r. gmina rozwiązała umowę spółki Guerrero-Díaz de Mendoz na prowadzenie Teatru Hiszpańskiego , skarżąc się, że tournée zespołu po Ameryce Południowej uniemożliwiają im wypełnienie zobowiązań umownych wobec Madrytu. W październiku 1908 r. Díaz de Mendoza został również zmuszony do rezygnacji ze stanowiska profesora Konserwatorium Muzyki i Dramatu , gdzie ponownie skarżono się, że był niewystarczająco obecny.
W tym czasie miał również duży nowy projekt w Madrycie, gdzie 20 marca 1908 Fernando Díaz de Mendoza kupił Teatro Princesa (później przemianowany na Teatr María Guerrero Teatro María Guerrero ) . Po różnych zmianach firma Guerrero-Díaz de Mendoza dała swój inauguracyjny spektakl w teatrze 27 listopada 1909 roku z interpretacją Marii la Brava . Para wyprowadziła się też z pałacowego domu i zamieszkała w budynku przylegającym do ich nowo nabytego teatru, z bezpośrednim przejściem na scenę teatralną. Zachowali oni własność teatru aż do Marii w 1928 roku, kiedy to został zakupiony przez państwo. Od 1978 roku jest siedzibą Hiszpańskiego Narodowego Centrum Dramatycznego .
W latach 1910 i 1920 firma kontynuowała udane produkcje w Hiszpanii i Ameryce Łacińskiej. Ich sława była taka, że często miejsca musiały czekać kilka lat, zanim miały okazję powitać wizytę zespołu teatralnego Díaz de Mendoza. W Argentynie w 1921 roku założyli Narodowy Teatr Cervantesa. Díaz de Mendoza stał się również znany jako jeden z najlepszych reżyserów teatralnych swoich czasów. Na starość został dyrektorem Królewskiego Konserwatorium w Madrycie .
Osobisty
Fernando Diaz de Mendoza y Serrano zostali aktorami.
Spłodził czwartego syna z odnoszącą sukcesy kubańską aktorką Cataliną Bárcena . Bárcena szybko wyszła za mąż, a chłopiec dorastał z imieniem swojego naturalnego ojca i nazwiskiem ojczyma jako Fernando Vargas.
Jego artystyczna rodzina pojawia się w pracy słownikowej dotyczącej hiszpańskich sag artystycznych. Teatralerias, tres siglos de la escena, (2018) Madryt: P & V, ISBN 9781724872289
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
