Frances Flora Bond Palmer

Frances Flora Bond Palmer
Urodzić się	Frances Flora Bond ( 1812-07-24 ) 24 lipca 1812 Leicester, Anglia
Zmarł	20 sierpnia 1876 ( w wieku 64) ( 20.08.1876 )
Inne nazwy	Fanny Palmer
zawód (-y)	Artysta i litograf
Znany z	Litografie dla Curriera i Ivesa

Frances Flora Bond Palmer (24 lipca 1812 - 20 sierpnia 1876), często nazywana Fanny Palmer , była angielską artystką, która odniosła sukces w Stanach Zjednoczonych jako litograf dla Currier and Ives .

Wczesne życie

Frances „Fanny” Flora Bond, później Palmer, urodziła się w Leicester w Anglii 24 lipca 1812 roku. Jej ojciec, Robert Bond, był dobrze prosperującym prawnikiem i pozostawił pokaźną spuściznę swoim dzieciom, które dorastały w bardzo zamożnej rodzinie. W młodości Palmer wraz ze swoją siostrą Marią uczęszczała do Miss Linwood's School dla młodych dam, wybranej prywatnej szkoły w Londynie, prowadzonej przez artystkę robótek ręcznych Mary Linwood . Tam uczyła się muzyki, literatury i sztuk pięknych.

13 lipca 1832 roku Frances Flora Bond poślubiła Edmunda Seymoura Palmera. Mieli córkę Frances E. Palmer w 1833 r. I syna Edmunda Jr. w 1835 r. Wkrótce po jej ślubie rodzina Palmera zaczęła doświadczać trudności finansowych. W 1942 roku Peters napisał, że odwrócenie ich losu spowodowało, że rodzina zwróciła się ku talentom artystycznym jako sposobowi zarabiania na życie. Opisywana jako czarująca, kulturalna, utalentowana i odważna Palmer „nie była zbyt dumna, by zarabiać na własne życie”. Ale idea niedoświadczonej romantyki zmuszonej do zarabiania na utrzymanie została skorygowana przez ostatnie badania, które wykazały, że była litografem w Anglii jeszcze przed przyjazdem do Ameryki i prowadziła firmę F. Palmer and Co. w Nowym Jorku, „przedsiębiorczy profesjonalista, jeden z najbardziej wszechstronnych i płodnych litografów swoich czasów”.

Wczesna kariera

Do roku 1841 Palmerowie prowadzili firmę litograficzną razem z Frances jako artystką i Edmundem jako drukarzem. Pierwsza wzmianka o ich pracy pojawiła się w Leicester Journal 13 maja 1842 r. Jako zespół artystów i drukarzy, Palmerowie rozpoczęli serię odbitek topograficznych pod tytułem Szkice z Leicestershire . Te wydruki zostały bardzo dobrze przyjęte i często reklamowane w Leicester Journal i Leicester Chronicle wśród entuzjastycznych recenzji.

Samuel Fleet Homestead, Brooklyn, około 1850 r. Brooklyn Museum

Pomimo wysokich pochwał, biznes Palmerów nie był w stanie ich wesprzeć. Między czerwcem 1843 a styczniem 1844 roku rodzeństwo Palmerów i Frances, Robert i Maria, zdecydowało się opuścić Anglię i wyemigrować do Nowego Jorku w Stanach Zjednoczonych. Przeprowadzając się do nowego kraju, Frances i jej rodzina mieli nadzieję na zmianę swojej sytuacji finansowej i znalezienie lepszego ujścia dla swoich talentów artystycznych.

Następnie mieszkając na Brooklynie, Palmer uczył śpiewu, malarstwa, rysunku i woskowania kwiatów oraz pracował jako guwernantka i opiekunka. Poza tym ona i jej mąż ponownie założyli firmę drukarską. Para szukała pracy tam, gdzie mogła ją znaleźć, czasami tworząc prace dla innych wydawców lub robiąc reklamy dla firm i reprodukując rysunki architektoniczne. Oprócz własnych prac Palmer wykonała odbitki kwiatów i okładki nut. W tym czasie, podobnie jak inni litografowie, Palmer wykorzystał spragnioną wiadomości publiczność i stworzył kilka litografii przedstawiających wyimaginowane sceny z wojny meksykańskiej , udowadniając, że jest zdolna do wielu różnych prac.

Kiedy Palmerowie po raz kolejny nie byli w stanie zapewnić sobie wystarczającej ilości pracy, ich biznes upadł po raz drugi. Następnie Nathaniel Currier przejął ich akcje i uznając talenty Palmer, zatrudnił ją do pracy w swojej firmie.

Curriera i Ivesa

Podczas współpracy Palmer z drukarniami N. Currier i Currier and Ives w latach 1849–1868 przypisuje się jej wyprodukowanie około dwustu litografii. Uczestniczyła w jakiś sposób na każdym etapie procesu druku litograficznego i była powszechnie znana ze swoich umiejętności technicznych. Przypisuje jej się również pomoc Nathaniela Curriera w ulepszaniu istniejącej technologii litograficznej, w tym własnej kredki litograficznej Curriera.

Zimowa rozrywka, 1855. Brooklyn Museum

Palmer specjalizował się w drukach pejzażowych i rodzajowych. Wśród jej tematów były wiejskie sceny rolnicze, słynne amerykańskie statki i architektura, myśliwi i zachodnie krajobrazy. Godnym uwagi przykładem tych odbitek podczas jej pracy z Currier i Ives jest jej wysoko ceniona seria sześciu scen polowań na ptaki. Palmer naszkicowała te sceny z życia, używając swojego męża Edmunda Palmera, jego przyjaciół i ich psów myśliwskich jako modeli. Każdy druk w średnim folio jest oznaczony jako „Rysunek z natury i na kamieniu autorstwa FF Palmera” i kosztował dwa dolary w momencie publikacji w 1852 roku.

Krajobraz, owoce i kwiaty, Frances Flora Bond Palmer, 1862

Palmer stworzyła większość swoich prac, zaczynając od szkiców z życia. Currier i Ives często wysyłali ją powozem na Long Island , aby wykonała prace krajobrazowe na miejscu.

Chociaż jej prace były ukierunkowane głównie na rodzaj grafik, które Currier i Ives chcieli sprzedać lub były określone przez istniejące grafiki, jej kilka oryginalnych prac zyskało uznanie za płynność kompozycyjną i umiejętności techniczne. Jej najbardziej godnym uwagi oryginalnym dziełem jest Pejzaż, owoce i kwiaty , opublikowane w 1862 roku. W Martwej naturze Malarstwo w Ameryce Wolfgang Born opisuje kompozycję tej pracy jako „bezbłędną”. Opisuje również utwór jako przykład wczesnej chromolitografii antycypującej ruch impresjonistyczny .

W latach 1859-1860, bezpośrednio po zmianie nazwy firmy z N. Currier na Currier i Ives, nie ma druków sygnowanych przez samą Palmer. Jest to najprawdopodobniej spowodowane jej żalem po śmierci męża, która nastąpiła mniej więcej w tym samym czasie.

Istnieje kilka możliwych powodów, dla których Palmer mogła zdecydować się opuścić Curriera i Ivesa, chociaż odniosła z nimi sukces. Mary Bartlett Cowdrey sugeruje, że pod koniec jej kariery w Currier i Ives „ciężka ręka Jamesa Merritta Ivesa osiadła na (jej) kamieniach”, co oznacza, że ​​​​nie miała już takiego poziomu wolności, jak kiedyś. Mniej więcej w tym samym czasie nastąpiła również zmiana gustu publiczności Curriera i Ivesa. Przedstawienia krajobrazów nie były już tak popularne jak ryciny z udziałem ludzi, a według Louisa Maurera, jednego z kolegów Palmera, jej jedyną wadą była niezdolność do narysowania postaci ludzkiej.

Poźniejsze życie

Niewiele wiadomo o karierze Palmer po jej czasie z Currier i Ives. Po odejściu z ich firmy w 1868 r. Nadal figurowała w katalogach jako litograf lub artysta, chociaż tworzyła bardzo mało prac. Możliwe, że nadal przyjmowała prywatnych uczniów w swoim domu. Siostra Palmera, Maria Bond, mieszkała z nią aż do śmierci Palmera na gruźlicę w 1876 roku.

Córka Palmera, Fanny E. Palmer, jest również pamiętana jako artystka i studiowała z matką. Istnieją spekulacje, że wyprodukowała także litografie dla Curriera i Ivesa, które są podpisane „FE Palmer”, chociaż może to być po prostu błąd popełniony przez typografię .