Franciszka (gra)

Franziska to sztuka niemieckiego dramaturga Franka Wedekinda , wyprodukowana po raz pierwszy w 1912 roku. Opatrzona napisami „nowoczesna tajemnica w pięciu aktach”, przedstawia bohaterkę jako „kobiecego Fausta” poprzez świadomą parodię i komentarz do odcinków z Fausta Goethego .

Działka

Franziska jest niespokojną młodą kobietą, znudzoną życiem z matką. Obserwując życie małżeńskie swoich rodziców, nie chce brać udziału w małżeństwie. Pukanie do okna zwiastuje przybycie Veita Kunza, agenta ubezpieczeniowego z Berlina, który składa jej ofertę. Przebrana za mężczyznę będzie miała dwa lata na cieszenie się męskimi swobodami i spełnianie muzycznych ambicji, pod koniec których będzie należeć do Kunza. Następuje dzika scena w klubie nocnym, której akcja rozgrywa się w „ Clara's Place ” wśród rozpustnego zgromadzenia pisarzy i prostytutek, co daje pełną swobodę werbalnej pomysłowości Wedekinda. „Franz”, jak teraz nazywa siebie Franziska, jest już nieszczęśliwie „mężatka” z Sophie, młodą dziedziczką, która nie jest świadoma swojej prawdziwej tożsamości. W międzyczasie została kochanką Kunza i zaszła z nim w ciążę. Brat Sophie dowiaduje się, że jego siostra poślubiła kobietę i chce pomścić utracony honor, ale kiedy Sophie dowiaduje się prawdy, strzela do siebie. Kunz żeni się teraz z Franziską i rozpoczyna nową karierę jako pisarz „tajemnic” , w których gra jego żona. Jeden z nich przedstawia zstąpienie Chrystusa do piekieł, aby uwolnić dusze pogańskich bohaterów, z Franziską w roli Heleny Trojańskiej . Inną zabawą w sztuce jest doggerelowa kompozycja w rymowanych kupletach, napisana przez ich patrona, księcia Rotenburga. Szczęście małżeńskie pary okazuje się jednak krótkotrwałe, ponieważ Franziska rozpoczyna romans z aktorem Ralfem Breitenbachem. Odkrywając to, Kunz podejmuje nieudaną próbę samobójczą. W ostatnim akcie Franziska znajduje zadowolenie w rustykalnym otoczeniu z malarzem Karlem Almerem i jej młodym synem Veitralfem (nazwanym na cześć jej dwóch byłych kochanków). Kiedy Kunz i Breitenbach odwiedzają ją w tej idylli, ona niczego od żadnego z nich nie chce, bo nauczyła się żyć w ramach własnych ograniczeń.

Faustem Goethego

W całym tekście Wedekind odtwarza podobieństwa i kontrasty z Faustem Goethego , zapewniając niemieckiej publiczności „lekceważącą, ale czułą parodię ich narodowego poety”. Franziska jest więc Faustem dla Mefistofelesa Veita Kunza ; podobnie jak Faust, kieruje nią pragnienie „wiedzy”. Miejsce Klary odpowiada „Piwnica Auerbacha” w Fauście I . Postać Sophie przypomina niewinną Gretchen, którą uwodzi i zapładnia Faust Goethego. Księstwo Rotenburga jest dworem cesarskim w Fauście II , a „tajemnicze” sztuki Kunza parodiują „Klasyczną noc Walpurgii ” ze sztuki Goethego. Pojednawcza scena końcowa została odczytana jako „wywyższenie macierzyńskiej kobiecości jako paralela do apoteozy aktywnego męskiego ducha Goethego”. Jednak jeden z niedawnych krytyków twierdzi, że odczytanie sztuki w odniesieniu do legendy o Fauście było przesadzone i „bardziej owocne byłoby traktowanie Franziski jako krytycznego opracowania dominujących norm płciowych epoki wilhelmińskiej”.

Produkcje

Franziska została po raz pierwszy wystawiona w Kammerspiele w Monachium w listopadzie 1912 roku z żoną Wedekinda Tilly w roli tytułowej i samym Wedekindem jako Veit Kunz. Reżyserem był Eugeniusz Robert. Sztuka została ponownie wystawiona w Berlinie rok później, z tymi samymi zleceniodawcami, w produkcji Maxa Reinhardta . Od lat 30. rzadko widywano go na niemieckich scenach. Jednak międzynarodowe zainteresowanie wznowiła francuskojęzyczna produkcja Stéphane'a Braunschweiga w 1995 roku. To z kolei doprowadziło do anglojęzycznej premiery sztuki w Gate Theatre (Londyn) w 1998 roku w reżyserii Georginy Van Welie. Niemieckie odrodzenie nastąpiło w 2000 roku w Schauspielhaus Hanover w reżyserii Christiny Paulhofer: w tej adaptacji Thei Dorn tytułowa bohaterka (w tej roli Isabella Parkinson) zakończyła sztukę jako gwiazda muzyki pop. W 2012 roku w Kammerspiele w Monachium otwarto setną produkcję w reżyserii Andreasa Kriegenburga z Brigitte Hobmeier w roli tytułowej.

W lipcu 1912 roku kompozytor Ferruccio Busoni został poproszony przez Wedekinda za pośrednictwem Karla Vollmoellera , czy byłby skłonny zapewnić Franzisce okazjonalną muzykę . Busoni rozważył propozycję, która polegałaby na skomponowaniu dwunastu numerów granych między aktami, i posunął się nawet do przygotowania planu muzyki i orkiestracji, z których zachowały się trzy szkice (nr kat. BV 260 ) . Jego własne plany obejmowały już projekt Fausta i ostatecznie odrzucił propozycję, pisząc do swojej żony 24 lipca: „To zepsuje mój własny pomysł na Fausta”. „Własny pomysł Fausta” Busoniego stał się ostatecznie jego niedokończoną operą Doktor Faust (1924).

Źródła

•   Beaumont, Antoni (1985). Busoni Kompozytor . Londyn: Faber i Faber . ISBN 0-571-13149-2 .
•   Couling, Della (2005). Ferruccio Busoni: Musical Ismael . Lanham, MD: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-5142-9 .
•   Kindermann, Jürgen (1980). Thematisch-chronologisches Verzeichnis der Werke von Ferruccio B. Busoni . Studien zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, tom. 19. Ratyzbona: Gustav Bosse Verlag . ISBN 978-3-7649-2033-3 .
•   Ley, Rosamond, redaktor i tłumacz (1938). Ferruccio Busoni: Listy do żony . Londyn: Edward Arnold & Co. (przedruk z 1975 r.: Nowy Jork: Da Capo Press. ISBN 978-0-306-70732-2 .)
• Program Kammerpiele w Monachium 2012 (w języku niemieckim) Zarchiwizowane 2014-01-28 w Wayback Machine .
• Navratil, Michael (2013). „Ich wollte meine Unschuld endlich loswerden”: obalenie norm płciowych Wilhelmine we Franziska Franka Wedekinda ”. Niemieckie życie i listy . 66 (3): 277–291. doi : 10.1111/glal.12016 .
•   Oddział, Filip (1998). "Wstęp". W: Frank Wedekind, Franziska , zaadaptowane przez Eleanor Brown z tłumaczenia Philipa Warda. Londyn: Oberon. ISBN 1-84002-082-2 .
•   Willeke, Audrone B (1980). „Frank Wedekind i„ Frauenfrage ” ”. Monatshefte . 72 (1): 26–38. JSTOR 30157020 .