Franciszka Gregsona

„ Nasz własny specjalny korespondent, wrzesień 1898 ” z albumu „Khartum 1898”

Francis Gregson (czynny 1898) był brytyjskim fotografem i korespondentem wojennym, przydzielony do wojsk anglo-egipskich pod dowództwem Herberta Kitchenera podczas rekonkwisty Sudanu . Uważa się, że Gregson był autorem albumu z 232 zdjęciami zatytułowanym „Khartum 1898” , wykonanych podczas anglo-egipskiej kampanii wojskowej w Sudanie w latach 1896-98. Fotografie te znajdują się w archiwach Muzeum Armii Narodowej w Londynie. przypisywane Gregsonowi i stanowią ważny zbiór dokumentacji fotograficznej tego brytyjskiego zaangażowania wojskowego w Sudanie. Odegrały również ważną rolę w kształtowaniu opinii publicznej na temat brytyjskiej w XIX wieku .

W XXI wieku fotografie te, wraz z innymi dokumentami historycznymi, w tym przedmiotami wywiezionymi z Sudanu do muzeów brytyjskich, stały się przedmiotem krytycznej interpretacji etyki brytyjskich kampanii wojskowych w Sudanie. Odnosząc się do zmieniającej się interpretacji historii wojennych , niektórzy współcześni historycy twierdzą, że fotografowie wojenni również przyczynili się do odczłowieczenia ofiar.

Dokumenty fotograficzne z brytyjskiej kampanii wojskowej w Sudanie

Dyrektor wywiadu wojskowego, Sir Francis Wingate, przesłuchujący sudańskiego więźnia Emira Mahmouda, z kamerą na statywie w tle

Według naukowca Michelle Gordon z Uniwersytetu w Uppsali w Szwecji, Francis Gregson był korespondentem St. James's Gazette . Jego album z 232 fotografiami z żelatyny srebrnej , zatytułowany „Khartum 1898” , dokumentuje anglo-egipską kampanię przeciwko sudańskiemu państwu mahdystów jako narrację wizualną . Ta narracja rozpoczęła się w Aleksandrii w Egipcie i podążała za wojskami na południe do Omdurmanu , gdzie decydująca bitwa miała miejsce 2 września 1898 roku.

Uważa się, że podczas anglo-egipskiego podboju Sudanu Gregson był fotografem, który udokumentował postęp wojsk brytyjskich i zwycięstwo wojsk lorda Kitchenera nad siłami mahdystów . Te historyczne fotografie znajdujące się w archiwach National Army Museum w Londynie obejmują nie tylko liczne zdjęcia żołnierzy anglo-egipskich i ich oficerów, ale także fotografie pokonanych Sudańczyków, jak dowódca bitwy pod Atbarą , Emir Mahmoud. Niektóre z tych zdjęć przedstawiają więźniów z tradycyjną bronią i strojami, takimi jak charakterystyczne płaszcze jibba – przedmioty, które później były wystawiane w brytyjskich muzeach jako trofea wojenne. Ponadto istnieje kilka fotografii zwłok, z których część została splądrowana przez egipskich żołnierzy, jak na przykład zdjęcie zatytułowane „Grabież po bitwie” w oryginalnym albumie.

Buntowniczy Baggaras przed grobowcem Mahdiego , po bitwie pod Omdurmanem , 1898

Na innym zdjęciu pokonani Sudańczycy stoją przed zbombardowanym grobowcem Mahdiego w Omdurmanie. Spoglądając wstecz na swoje osobiste doświadczenia jako reportera prasowego wyprawy Kitchenera, Winston Churchill stwierdził w swojej książce The River War: An Historical Account of the Reconquest of the Soudan ( 1899), że „[ t]jego miejsce było przez ponad dziesięć lat najświętszym miejscem i najświętszą rzeczą, jaką znali mieszkańcy Sudanu ”.

Po powrocie do Londynu Gregson wyprodukował album ze zdjęciami wykonanymi jego aparatem Kodak . Kopie zostały wręczone królowej Wiktorii , a także dowódcom, którzy nadzorowali jego zdjęcia dokumentalne w Sudanie.

Emir Mahmoud, przywódca mahdystów , jako więzień po bitwie pod Atbarą

Grupa sudańskich więźniów Hadendoa z bronią. Na pierwszym planie egipski żandarm.

Żołnierze egipscy plądrujący martwych żołnierzy, 1898 r

Krytyczna interpretacja współczesnych historyków

W swoim badaniu zatytułowanym „Viewing Violence in the British Empire: Images of Atrocity from the Battle of Omdurman, 1898” historyk Michelle Gordon opublikowała szczegółowe omówienie fotografii Gregsona. Wykonane po bitwie pod Omdurmanem 2 września 1898 r., ostatniej i decydującej bitwie anglo-egipskiej rekonkwisty Sudanu (1896–98), zdjęcia te stanowią wczesny przykład fotografii korespondenta wojennego . Według jej interpretacji kampania ta była „kontrowersyjna ze względu na metody stosowane wobec sudańskich żołnierzy Mahdii, które obejmowały masakrę rannych wroga i próbujących się poddać”.

Odnosząc się do tego, co nazywa „fotografią okrucieństwa”, twierdzi dalej, że zdjęcia z tej kampanii „nie zostały wystarczająco zintegrowane z historiografią Imperium Brytyjskiego ani z dorobkiem prac poświęconych wojnie i fotografii. Sytuacja ta wskazuje na szersze kwestie związane do traktowania przez imperialnych historyków – a czasami do sanityzacji – przemocy kolonialnej”.

Podobne poglądy przedstawił Paul Fox, historyk z University of York , który w 2018 roku opublikował następujące komentarze: „Dzięki badaniu dokumentacji fotograficznej brytyjskiej kampanii w egipskim Sudanie rozdział ten dowodzi, że bezprecedensowa obecność niedawno wynalazł firmę Kodak, zmienił sposób przedstawiania konfliktów zbrojnych krajowej publiczności, co zostało zauważone przez anglo-egipskich przywódców, którzy organizowali wydarzenia związane z zakończeniem kampanii z myślą o aparacie, dążąc do zarządzania wrażeniem w Wielkiej Brytanii”.

We wcześniejszym artykule z 2015 roku, zatytułowanym „Łupy wojenne w Egipcie, 1798-1882” , Fox skomentował zdjęcia przypisywane Gregsonowi, a także zrabowane przedmioty i trofea wojenne , takie jak miecze, sztandary czy mundury, w odniesieniu do wpływu tych historycznych obiekty, jakie miały na opinię publiczną w Wielkiej Brytanii:

„Od czasu do czasu między 1798 a 1898 rokiem żołnierze i marynarze, tacy jak Herbert Robinson, wracali z Egiptu, opowiadając o swoich doświadczeniach i przedmiotach zabranych w walce, znalezionych przy zwłokach lub zakupionych od Egipcjan, Sudańczyków lub od siebie nawzajem. zdobywanie trofeów odegrało ważną rolę w definiowaniu osobistych i zbiorowych tożsamości, które zostały ukształtowane przez ich doświadczenia międzykulturowe. Rzeczy, które ludzie przywozili do domu, wpłynęły na to, jak Egipt i egipski Sudan były szerzej postrzegane i rozumiane w Wielkiej Brytanii oraz na to, jak Brytyjczycy podczas wojny konstruowali poczucie siebie”.

Odnosząc się do szerszej problematyki odpowiedzialności fotografów w czasach wojny i okrucieństw, zarówno od początków fotografii, jak i po czasy współczesne, Michelle Gordon dokonała następującej oceny: „Twierdzę, że album przedstawia część okrucieństwa i, co za tym idzie, w swoich działaniach jako fotograf, Gregson jest częścią tych wydarzeń jako sprawca przemocy”.

Zobacz też

Dalsza lektura

Fox Peter (2018) „Kodaking a Just War: Photography, Architecture and the Language of Damage in the Egyptian Sudan, 1884–1898”. W: Clarke J., Horne J. (red.) Zmilitaryzowane spotkania kulturowe w długim XIX wieku. Wojna, kultura i społeczeństwo, 1750-1850 . Palgrave Macmillan, Cham. doi : 10.1007/978-3-319-78229-4_5 ISBN 978-3-319-78229-4
Gordon, Michelle. Ekstremalna przemoc i „brytyjski sposób”. Wojna kolonialna w Perak, Sierra Leone i Sudanie. Londyn: Bloomsbury Academic, 2020. ISBN 9781350156883
Killingray, David i Andrew Roberts . „Zarys historii fotografii w Afryce do ok. 1940 roku”. Historia w Afryce 16 (1989): 197-208. doi : 10.2307/3171784

Linki zewnętrzne