Gala z okazji 200-lecia Rossiniego
| Gala z okazji 200-lecia Rossiniego | |
|---|---|
 EMI Records CD: 0777 7 54643 2 0
| |
|
Album na żywo autorstwa Rogera Norringtona
| |
| Wydany | 1994 |
| Lokal | Avery Fisher Hall, Lincoln Center, Nowy Jork |
| Gatunek muzyczny | Muzyka operowa i sakralna |
| Długość | 78 : 31 |
| Język | francuski, włoski i łacina |
| Gala z okazji 200-lecia Rossiniego | |
 EMI Records Laserdisc: LDB491007-1
| |
The Rossini Bicentennial Birthday Gala to album na żywo z muzyką operową i sakralną Gioachino Rossiniego , wykonywaną przez Rockwell Blake , Craig Estep, Maria Fortuna, Thomas Hampson , George Hogan, Marilyn Horne , Kathleen Kuhlmann, Mimi Lerner , Chris Merritt , Jan Opalach, Samuel Ramey , Henry Runey, Frederica von Stade , Deborah Voigt , Concert Chorale of New York i Orchestra of St. Luke's pod dyrekcją Sir Rogera Norringtona . Został wydany w 1993 roku jako 119-minutowy album wideo, aw 1994 jako 78-minutowy CD.
Tło
W 1992 roku w nowojorskim Lincoln Center for the Performing Arts odbyły się dwa uroczyste koncerty upamiętniające dwusetną rocznicę urodzin Rossiniego. Koncerty zostały sfilmowane dla EMI Records, które zmontowało najlepsze z ich nagrań do albumu wideo, który wydali w 1993 roku zarówno na kasecie VHS, jak i dwunastocalowej płycie Laserdisc. W następnym roku EMI wydało większość zawartości swojego albumu wideo (ułożonego w innej kolejności) na CD: pominięto Uwerturę do La gazza ladra , kwartet „Cielo il mio labbro inspira” z Bianca e Falliero , trio „Pappataci! Che mai sento” z L'italiana w Algierii oraz duet „Perché mi guardi” z Zelmiry .
Nagranie
Album został skompilowany z nagrań koncertów, które odbyły się 29 lutego i 2 marca 1992 roku w Avery Fisher Hall w Lincoln Center w Nowym Jorku. Dźwięk został nagrany cyfrowo.
Opakowania
Na okładkach wersji wideo i audio albumu znajdują się zdjęcia wykonane podczas koncertów, na których dokonano nagrania.
Krytyczny odbiór
Barrymore Laurence Scherer zrecenzował jeden z koncertów, z których powstał album w Gramophone w maju 1992 roku. Wokalistą, którego wkład najbardziej mu się podobał, była Marilyn Horne, która wykonała nie tylko „Mura felici” z La donna del lago , ale także „Di tanti palpiti”, którą miała zaśpiewać niedysponowana June Anderson . Nie była tak cudowna jak w kwiecie wieku. ale „jeśli stal [zastąpiła] dawny aksamit tonu Horne'a, jej pasaż [pozostał] niezmieniony w blasku”. Wicemistrzami wieczoru byli Thomas Hampson ze swoim „wyśmienitym”, choć nieco zbyt znanym „Largo al factotum” z „ Il barbiere di Siviglia ”, Deborah Voigt w „Inflammatus” ze Stabat mater i Kathleen Kuhlmann w „Agnus Dei” z Petite messe solennelle . Jego pogląd na niektórych innych artystów gali był ostrzejszy. Chris Merritt zaśpiewał „Asile hérédetaire” Guillaume'a Tella z „niewrażliwością na frazę i kolor, traktując muzykę jedynie jako narastanie serii wysokich nut, które brzmiały jak krew wyciśnięta z kamienia”. Jeśli chodzi o Rockwella Blake'a, „jego groteskowa interpretacja„ Terra amica, ove respire ”z Zelmiry dostarczyła serii beczeń i skrzeków, które były parodią bel canto ”. Numer otwierający koncert, uwertura do La gazza ladra , również był rozczarowujący, pomijając swoje zwyczajowe cymbały, aby osiągnąć „bezkrwawą poprawność w oczach współczesnej nauki”. Schererowi wydawało się, że muzyka Rossiniego stała się przemysłem podporządkowanym środowisku akademickiemu, w którym liczyło się tylko to, aby coraz więcej jego partytur było wykonywanych. To, czy jego muzyka była śpiewana pięknie, czy żałośnie, przestało mieć znaczenie.
JB Steane zrecenzował wersję wideo albumu w Gramophone w czerwcu 1993 roku. „Szczęśliwe wydarzenie” rozpoczęło się, jak napisał, uwerturą do La gazza ladra ( Złodziejka sroka ), „jedynej gazzy uznanej przez ławę sędziowską”, przeprowadzonej przez mężczyznę, który wydawał się być Jacquesem Offenbachem , ale w rzeczywistości był Rogerem Norringtonem. Marilyn Horne, mimo podeszłego wieku wciąż obdarzona królewskim, cudownie niezmordowanym głosem, zaśpiewała jedną z arii Malcoma z La donna del lago z solidną kontrolą i precyzją pianisty. Deborah Voigt nie była tak imponująca w swoim „Inflammatus”, śpiewając z „pewną dostojnością, choć mało różnorodną”, ale sytuacja się poprawiła, gdy Frederica von Stade zaprezentowała arię z La Cenerentola „z hojnym duchem i ujmującym uśmiechem”. Rockwell Blake śpiewał „biegnie prestissimo i mnóstwo wysokich Cs, tak jak wiedzieliśmy, że to zrobi”, a jego współbrat, „niesamowity” Chris Merritt, poszedł w jego ślady. Kolejne wysokie C pochodziło od „nadpobudliwego” fryzjera z Sewilli, „bardziej niepohamowanego niż kiedykolwiek w osobie Thomasa Hampson”. Trzy mniej efektowne utwory przypominały, że muzyka Rossiniego to coś więcej niż tylko zaproszenie dla wielkich śpiewaków do paradowania ich błyskotliwą techniką. „Gdy Kathleen Kuhlmann [śpiewała]„ Agnus Dei ”i refren cicho [powtórzył]” Dona nobis pacem”, był [był] moment czegoś w rodzaju głębi.” Chór męski dołączył do Samuela Rameya w „dobrym przykładzie Rossinowskiego mistrzostwa” z Oblężenie Koryntu . A kwartet z Bianca e Falliero wprowadził pewne „poważne dramatyczne napięcie” . W końcu czternastogłosowy zespół z Il viaggio a Reims dał wszystkim solistom koncertu szansę pogrążenia domu w ekstrawagancji finału.
Richard Osborne zrecenzował wersję CD albumu w Gramophone w grudniu 1994 roku. Podobnie jak Scherer i Steane, wyróżnił Marilyn Horne za specjalne pochwały, wychwalając jej wkład jako jedyny „klasycznie dobry” na płycie. Wspomniał także o arii „over the top” Thomasa Hampsona z Il barbiere di Siviglia i „Agnus Dei” z Petite messe solennelle , ten ostatni szczególnie interesujący, ponieważ został wykonany z „niechętnie i spóźnioną orkiestracją Rossiniego”. Jeśli chodzi o album jako całość, był niejednoznaczny. Z jednej strony nazwał to „spektakularnym”, z „mnóstwem ognistym i wymownym”, „podpalonym” przez dyrygenturę Rogera Norringtona. Z drugiej strony zawierało tylko kilka rzeczy, które, jak sobie wyobrażał, chciałby usłyszeć ponownie. Zakończył, doradzając swoim czytelnikom, że był to koncert, który najlepiej się ogląda i słucha. Był rozbawiony, gdy po powrocie z wieczornego wyjścia z żoną zobaczył, że jego opiekunka i jej mąż są pochłonięci oglądaniem wersji wideo na jego telewizorze.
Spis utworów na płycie CD
Gioacchino Rossini (1792-1868)
Le siège de Corinthe (Paryż, 1826), libretto: Luigi Balocchi i Alexandre Soumet
- 1 (10:11) Coro e cavatina, akt 1: „La flamme rapide… La gloire et la fortune”
- Samuel Ramey, Mahomet II
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
La donna del lago (Neapol, 1819), libretto Andrea Leone Tottola według Waltera Scotta
- 2 (10:16) Cavatina, akt 1: „Mura felici”
- Marilyn Horne, Malcom, wódz rebeliantów
La Cenerentola (Rzym, 1817), libretto Jacopo Ferrettiego
- 3 (11:26) Coro, scena e rondò, akt 2: „Della Fortuna… Nacqui all'affanno… Non più mesta”
- Frederica von Stade, Angelina (Kopciuszek)
- Jan Opalach, Don Magnifico, baron Montefiascone, ojczym Angeliny
- Craig Estep, Don Ramiro, książę Salerno
- Maria Fortuna, Clorinda, starsza córka Magnifico
- Mimi Lerner, Tisbe, młodsza córka Magnifico
- Henry Runey, Dandini, lokaj księcia
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
Stabat Mater (Madryt, 1832; Bolonia, 1841), tekst Jacopone da Todi
- 4 (4:49) „Zapalenie”
- Debora Voigt
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
Guillaume Tell (Paryż, 1829), libretto Victor-Joseph Étienne de Jouy i LF Bis
- 5 (10:55) Aria, Akt 4: „Ne m'abandonne point… Asile hérédetaire”
- Chrisa Merritta, Arnolda Melchtala
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
Petite messe solennelle (Paryż, 1863; orkiestracja: Paryż, 1867)
- 6 (8:07) „Agnus Dei”
- Kathleen Kuhlmann
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
Il Barbiere di Siviglia (Rzym, 1816), libretto Cesare Sterbini według Pierre'a Beaumarchais
- 7 (4:52) Cavatina, akt 1: „La lan la lera… Largo al factotum”
- Thomas Hampson, fryzjer
Zelmira (Neapol, 1822), libretto: Andrea Leone Tottola
- 8 (8:38) Coro e cavatina, akt 1: „Terra amica”
- Rockwell Blake, Ilo, książę Troi
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
Il viaggio a Reims (Paryż, 1825), libretto Luigi Balocchi
- 9 (9:14) Gran pezzo Concertato a 14 voci, Akt 2: „A tal colpo aspettato”
- Deborah Voigt, Madame Cortese, tyrolska gospodyni hotelu spa
- Maria Fortuna, hrabina Folleville, modna młoda kobieta
- Frederica von Stade, Corinna, słynna rzymska poetka
- Marilyn Horne, Marchesa Melibea, polska wdowa po włoskim generale zabitym w noc poślubną
- Mimi Lerner, Della, młoda Greczynka, towarzyszka podróży Corinny
- Kathleen Kuhlmann, Modestine, pokojówka hrabiny Folleville
- Chris Merritt, Conte di Libenskof, rosyjski generał zakochany w Marchesie Melibei
- Rockwell Blake, Cavaliere Belfiore, przystojny młody francuski oficer i malarz-amator
- Craig Estep, Zeffirino, kurier
- Jan Opalach, barone di Trombonok, niemiecki major i meloman
- Thomas Hampson, Don Alvaro, hiszpański admirał zakochany w markizie Melibea
- Samuel Ramey, lord Sidney, angielski pułkownik potajemnie zakochany w Corinnie
- Henry Runey, Don Profondo, uczony i antykwariusz, przyjaciel Corinny
- George Hogan, Don Prudenzio, lekarz w uzdrowisku
Lista rozdziałów Laserdisc
La gazza ladra (Mediolan, 1817)
- 1 (9:46) Sinfonia
- 2 (10:34) Cavatina, akt 1: „Mura felici”
- 3 (5:15) „Zapalenie”
- 4 (7:54) Coro, scena e rondò, akt 2: „Della Fortuna… Nacqui all'affanno… Non più mesta”
- 5 (11:54) Coro e cavatina, akt 1: „Terra amica”
Bianca e Falliero (Mediolan, 1819), libretto Felice Romani
- 6 (13:25) Kwartet: „Cielo, il mio labbro ispira”
- Maria Fortuna, Bianca, córka Contareno
- Marilyn Horne, Falliero, wenecki generał
- Chris Merritt, Contareno, wenecki senator
- Henry Runey, Capellio, wenecki senator
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
- 7 (13:58) Aria, Akt 4: „Ne m'abandonne point… Asile hérédetaire”
- 8 (5:02) Cavatina, akt 1: „La lan la lera… Largo al factotum”
- 9 (8:08) „Agnus Dei”
L'italiana in Algeri (Wenecja, 1813), libretto Angelo Anelli
- 10 (6:38) Terzetto: „Pappataci! Che mai sento”
- Rockwell Blake, Lindoro, zakochany w Isabelli
- Thomas Hampson, Taddeo, starszy Włoch
- Jan Opalach, Mustafà, bej Algieru
- 11 (6:01) Duettino: „Perché mi guardi, e piangi”
- Deborah Voigt, Zelmira, córka Polidoro, króla Lesbos
- Kathleen Kuhlmann, Emma, jej powierniczka
- 12 (10:31) Coro e cavatina, akt 1: „La flamme rapide… La chwała i fortuna”
- 13 (9:40) Gran pezzo Concertato a 14 voci, Akt 2: „A tal colpo inaspettato”
Personel
Wykonawcy
- Rockwell Blake , tenor
- Craig Estep, tenor
- Maria Fortuna, sopran
- Thomas Hampson , baryton
- George Hogan, bas
- Marilyn Horne , mezzosopranistka
- Kathleen Kuhlmann. mezzosopran
- Mimi Lerner (1945-2007), mezzosopran
- Chris Merritt , tenor
- Jan Opalach, bas-baryton
- Samuel Ramey , bas
- Henry Runey, bas
- Frederica von Stade , mezzosopranistka
- Debora Voigt . sopran
- Melanie Feld, rog angielski (w Zelmira duettino)
- Deborah Hoffman, harfa (w duecie Zelmira )
- Chorał Koncertowy Nowego Jorku
- Orkiestra św Łukasza
- Sir Roger Norrington , dyrygent
Inny
- Matthew A. Epstein, konsultant artystyczny
- Philip Gossett, doradca muzyczny
- John Goberman, producent wideo
- Kirk Browning , reżyser wideo
Historia wydania
W 1993 roku EMI Records wydało 119-minutową, trzynastoelementową wersję albumu na VHS (numer katalogowy w Wielkiej Brytanii MVD491007-3) i Laserdisc (numer katalogowy w Wielkiej Brytanii LDB491007-1, numer katalogowy w USA 0777 7 40300-1 4). Oba wydania zapewniały kolorowe wideo 4: 3 NTSC i dźwięk stereo. Od września 2019 roku album nie był wydany na DVD ani Blu-ray.
W 1994 roku EMI Records wydało 78-minutową, dziewięcioelementową wersję albumu na płycie CD (numer katalogowy 0777 7 54653 2 0 lub CDC 7 54643 2). Do płyty dołączono 32-stronicową książeczkę zawierającą esej uczonego Rossiniego Philipa Gossetta w języku angielskim, francuskim i niemieckim, teksty w języku francuskim, włoskim i łacińskim oraz tłumaczenia tych tekstów na język angielski, francuski i niemiecki.
