Georgesa Peignota
Georges Peignot | |
|---|---|
 Georges Peignot, lat 38
| |
| Urodzić się |
Georges Louis Jean Baptiste Peignot
24 czerwca 1872 Paryż, Francja
|
| Zmarł | 28 września 1915 ( w wieku 43) ( Givenchy, Francja
|
| zawód (-y) | Projektant czcionek , założyciel czcionek , kierownik odlewni G. Peignot et Fils |
| lata aktywności | 1896–1915 |
| Znany z | Czcionki Grasset , Cochin , Auriol , Garamont |
Georges Louis Jean Baptiste Peignot (24 czerwca 1872 - 28 września 1915) był francuskim projektantem czcionek , założycielem czcionek i kierownikiem odlewni G. Peignot & Fils aż do śmierci w walce podczas I wojny światowej . Ojciec czworga dzieci (w tym poetki Colette Peignot zwanej Laure), wyniósł odlewnię G. Peignot & Fils do najbardziej uderzających francuskich firm typograficznych XX wieku ( "elitarny dom") , według byłego premiera Francji): w ciągu 17 lat praktyki stworzył lub uruchomił prestiżowe czcionki, w tym Grasset , Cochin i Garamont .
Wczesne lata
Urodzony w 1872 roku Georges Peignot był czwartym ośmioletnim dzieckiem. Jego ojciec, Gustave Peignot (1839–1899), inżynier, absolwent szkoły Arts et Métiers , był szefem odlewni stałych przestrzeni w Paryżu, która specjalizowała się w wytwarzaniu ręcznie ustawianych czcionek metalowych w celu uzyskania odstępów między literami. Został stworzony w 1842 roku przez Pierre'a Leclerca, a kupiony i kierowany przez jego matkę, Clémentine Dupont de Vieux Pont (1815–1897), wdowę po Laurencie Peignot.
Georges Peignot bezskutecznie uczęszczał do Chaptal College w Paryżu, zanim odbył praktykę u swojego ojca chrzestnego, Émile Faconnet, mistrza wklęsłodruku . Grawer Faconnet był bliskim przyjacielem rodziców Marie Laporte-Peignot. Marie została żoną Gustave'a Peignota i matką Georgesa, a Faconnet został ojcem chrzestnym Georgesa. Portret Marie Laporte-Peignot jako dziewczynki namalował Auguste Renoir . Można go zobaczyć w muzeum Limoges i należy do rodziny Renoira.
W 1890 roku Georges został przyjęty do École Nationale Supérieure des Arts Decoratifs , szkoły „Arts Déco”. W 1891 przeniósł się do Niemiec, najpierw do Lipska w odlewni Schwingera, gdzie odkrył świat druku i nauczył się wykrawania . W 1892 r. przebywał w Hamburgu w odlewni Gentzsch , gdzie wraz z rówieśnikiem tej rodziny zwiedzał serwisy i warsztaty. Jego zamiłowanie do czcionek trwało nadal, a wolny czas spędzał na podziwianiu międzynarodowych katalogów typograficznych.
Po powrocie do Francji w 1893 roku Georges Peignot spędził dwa i pół roku w służbie wojskowej, gdzie uzyskał stopień sierżanta, najwyższy stopień dla tych, którzy nie mają matury . W 1896 roku ożenił się z Suzanne Chardon, córką mistrza wklęsłodruku odpowiedzialnego za chalkografię dla Luwru , którego warsztaty nadal można oglądać przy 10 rue de l'Abbaye w Paryżu (dziedziniec). Mieli czworo dzieci (Charles, 1897; Madeleine, 1899; Geneviève, 1900; Colette, 1903).
W 1896 r. został zatrudniony do pracy w odlewni swojego ojca „G. Peignot”. Georges Peignot był odpowiedzialny za zarządzanie niedawno nabytymi czcionkami (G. Peignot et Fils przejął odlewnię Cochard & David oraz odlewnię Longien) i prawdopodobnie za tworzenie nowych czcionek. W 1898 roku jego ojciec zachorował i przekształcił firmę w Kommanditgesellschaft w imieniu „G. Peignot et Fils” i przekazał akcje ośmiorgu swoim dzieciom. Miał czas, aby mianować Georgesa współzarządzającym przed śmiercią w następnym roku. W 1899 roku Georges Peignot oficjalnie został jedynym kierownikiem firmy. Członkami zarządu byli Robert Peignot, najstarszy syn, inżynier odpowiedzialny za produkcję, Georges Peignot i Charles Tuleu, mąż najstarszej córki Jane Peignot i właściciel konkurencyjnej odlewni Deberny. W 1906 roku Paul Payet, mąż Julii Peignot, drugiej córki i bliskiego sojusznika wdowy po Gustave Peignot, najwyższego dyrektora w firmie kolejowej, dołączył do zarządu na polecenie wdowy.
Grasset (1898)
W 1897 roku, jako młody przemysłowiec w wieku 25 lat, Georges Peignot spotkał Eugène'a Grasseta, znanego już w świecie secesji ze swoich mebli, plakatów, znaczków, tytułów i wzorów książek, tekstyliów, drukowanych tapet i innych przedmiotów. Grasset swobodnie dostosował się do alfabetu Nicolasa Jensona (1471) z zamiarem wykorzystania go do wydrukowania książki o własnej metodzie kompozycji ozdobnej, zainspirowanej kursami, które prowadził w szkole Guérin. Za zgodą ojca Georges Peignot nabył alfabet Grasseta, 7 października 1897 r. Uzyskał oficjalny patent na krój pisma o nazwie „Grasset” i powierzył Henri Parmentierowi, wykrawaczowi z warsztatu, misję wygrawerowania go. Dla harmonijnych kompozycji postanowił zaproponować trzynaście rozmiarów tego samego typu, oraz « po raz pierwszy we francuskim warsztacie skala rozmiarów postaci [została] utworzona przez fotograficzne redukcje prawdziwego rysunku » , według Thibaudeau . Jesienią 1898 roku średniowieczna powieść Les aventures merveilleuses de Huon de Bordeaux, chanson de geste , została opublikowana w Grasset, wybranym ze względu na to, że średniowiecze jest ulubioną epoką tematów secesyjnych. Świat typografii został zaalarmowany i okazał się bardzo pomocny. W 1900 roku wykrawano tylko siedem rozmiarów, ale pojawiły się zamówienia na inne rozmiary. Georges Peignot i Francis Thibaudeau, wysokiej klasy mistrz typografii, którego zatrudnił, stworzyli mały katalog, który był dyskretny, ale bardzo gustowny. Po przesłaniu katalogu do wszystkich liczących się drukarni do firmy napłynęły zamówienia, zebrano komplementy od specjalistycznej prasy i koneserów sztuki. Na dziedzińcu Boulevard de Montrouge (później przemianowanego na „boulevard Edgar-Quinet”), gdzie osiedlili się przez 34 lata, warsztaty Peignot nagle stały się niewystarczające. Firma musiała przenieść się na róg ulic Cabanis i Ferrus (XIV dzielnicy ) w Paryżu, a nowy zakład został otwarty w 1904 roku.
Sukces przyniósł 29-letniemu Georgesowi Peignotowi uznanie kolegów i został skarbnikiem Chambre syndicale (stowarzyszenie branży typograficznej). Jego dzieło również zostało skopiowane: w czerwcu 1902 r. wymiar sprawiedliwości zajął kute typy odlewni Renault i obie odlewnie stanęły przed sądem. Co zaskakujące, sprawa o naruszenie została przegrana w 1905 roku, a firma G. Peignot & Fils musiała zapłacić koszty za oskarżenie odlewni Renault, która twierdziła, że ich praca była inspirowana dziełem Gryphe, lyońskiego wydawcy szesnastowiecznych amatorów , Jenson, którego praca była w domenie publicznej i mogła być kopiowana. Sędziowie nie mieli wrażliwości na szczególny rysunek trzciny i inne specyficzne cechy Grasset.
Dwaj bracia Georgesa Peignota, Robert (inżynier Arts et Métiers ) i Lucien (inżynier École centrale ), popłynęli do Stanów Zjednoczonych, gdzie wiedzieli, że mogą znaleźć najnowocześniejsze automatyczne maszyny typograficzne.
Auriol i inne czcionki (1902)
W 1898 roku Georges Peignot stworzył krój pisma w stylu Art Nouveau dla George'a Auriola (alias Georges Huyot), utalentowanego piosenkarza-poety-malarza. Rok później Auriol zaproponował użycie go w „la Française-légère”. Georges Peignot przyjął rozkaz 11 października 1899 roku i pomimo sprzeciwu rodziny rozpoczął cięcie. W 1902 roku cały alfabet był dostępny w pięciu rozmiarach. Sukces znów był tuż za rogiem, ale kariera nowego kroju nie była tak produktywna jak Grasset: Française-légère to krój fantasy, w przeciwieństwie do Didota czy Garamonda poświęcony poważnym dziełom, przeznaczony do krótkich tekstów, reklam, napisów itp. Dlatego użycie nie było tak częste, ani wymiana czcionek ołowianych: dla odlewni nie był to dobry interes.
W następnych latach produkcja fantasy była nadal uprzywilejowana: odlewnia Georgesa Peignota uruchomiła „l'Auriol Labeur” (książka Auriol, 1904), „Française-allongée” (1905), „Auriol Champlevé” (1906), serię ośmiu „ Kroje pisma Robur (czarne, blade, w paski, clair-de-lune itd., 1907). Promując te „fantazyjne” postacie, Georges Peignot bawił się klasyczną strukturą litery (niezmienną od XV wieku) i ryzykował, że jego klienci poświęcą czytelność na rzecz piękna jej znaków, które były bardzo „Art Nouveau”. Opowiadał się za „typografią”, co oznaczało - dla niego - że krój pisma ma wiele rozmiarów, kursywę, winiety i ozdoby. Rodzaj filozofii typograficznej, obecnie określanej jako rodzina.
W kontynuacji odlewnia uruchomiła serię ozdób i winiet dla kroju Grasset. Dzieła George'a Auriola zostały również ujęte w dwóch seriach „pnącza, kwiaty, płomienie” , które Francis Thibaudeau przedstawił w dwóch broszurach ( Vignettes Art Français et Ornements français , 31 stron, które zostaną ponownie opublikowane w Spécimen général kilka miesięcy później). G. Peignot et Fils wydał także broszurę zatytułowaną Album d'application des nouvelles créations françaises ( Katalog zastosowań nowych dzieł francuskich, 1901), broszura napisana przez Francisa Thibaudeau na rzecz secesji.
Publikacja Wzorca ( 1903)
Dopiero po uruchomieniu „Grasset” (trzynaście rozmiarów) i „Française-légère” (pięć rozmiarów) Georges Peignot zdecydował się opublikować Spécimen iw ten sposób skorzystać z ogromnego sukcesu jego nowych postaci. Dostępne były w nim wszystkie czcionki stworzone lub nabyte przez odlewnię G. Peignot & Fils.
Spécimen składa się z dwóch tomów po 450 i 200 stron (pierwszy ukazuje się pod koniec lipca 1903 r., drugi w 1906 r.). Układ jest hojny: siedem nagłówków rozdziałów w czterech kolorach, zwiewna prezentacja każdego kroju pisma lub ornamentu, często w dwóch kolorach, z odmianami o różnych rozmiarach, są zabawnymi lub pouczającymi zdaniami. Poza estetycznym sukcesem oba tomy były również przydatne: wszystkie szczegóły techniczne, które mogą być wykorzystane w drukarni, zostały jasno określone w tabelach, zestawieniach, diagramach: wskaźniki zwrotu i ceny starych czcionek, rozmiary różnych formatów składanych, instrukcje dotyczące cięcie linii itp. Tekst jest poważny i dydaktyczny: ostatni rozdział jest napisany przez Francisa Thibaudeau, który namalował retrospektywę typografii i jej scenerii, od renesansu do współczesności.
Koczin (1912)
Ponieważ rynek Grasset zwalniał, Georges Peignot poszukiwał nowego kroju przeznaczonego dla tekstu. W 1910 roku wypuścił „Bellery-Desfontaines”, ekskluzywną postać fantasy zerwaną z secesyjnym stylem: wykluczono jakąkolwiek formę roślinną.
Georges Peignot czerpał inspirację z XVIII-wiecznych rycin: wspierany przez Luciena Peignota, swojego młodszego brata, który został współkierownikiem i bliskim przyjacielem, oraz Francisa Thibaudeau, swojego mistrza typografii, zauważył, że pisarze tamtych czasów odrzucili uroczyste styl założycieli, takich jak Louis-René Luce, Fournier , Didot i wolał samodzielnie grawerować tekst towarzyszący ich ilustracjom. Georges Peignot był zafascynowany pracą pisarza i ilustratora Menus-Plaisirs du roi w Cochin. Następnie zaproponował nowy krój pisma, zainspirowany projektem znalezionym w archiwach (do dziś anonimowym), nadał mu nazwę „Cochin” i przedstawił w październiku 1912 roku. To nie wszystko. Zaproponował kompletny zestaw krojów pisma, 2000 stempli (w styczniu 1914 r.), Składający się z „Nicolas-Cochin” rozciągniętego do biegunów, champlevé „Moreau-le-jeune” i 200-letniego kroju fantasy „Fournier-le -Jeune". Wreszcie odpowiednie dekoracje i zdobione litery powierzono Pierre'owi Royowi i André-Édouard Marty , ilustratorzy La Gazette du Bon Ton .
W 1912 roku zestaw Cochin został wprowadzony na rynek na dwa różne sposoby: pierwszy zamach stanu przypominał publikację średniowiecznej księgi dla Grasset i polegał, przed wprowadzeniem na rynek głównych czcionek, skomponowania w Cochin nowego magazynu o modzie: La Gazette du Bon Ton (wprowadzony na rynek przez Luciena Vogela z Vogue , Jardin des modes itp.). Sukces był ogromny, nie tylko dzięki Cochinowi, ale także dlatego, że magazyn był ponad wszystko, jeśli chodzi o gust, jakość ilustracji (głównie akwarele), odkrywanie nowych trendów itp. Drugi i najważniejszy nośnik promocji of Cochin była broszurą o wysokiej jakości typograficznej, opublikowaną 18 stycznia 1914 r. I wysłaną do całego Paryża, w tym typografów, drukarzy, artystów i dziennikarzy. Trio złożone z Georgesa Peignota, Luciena Peignota i Francisa Thibaudeau miało czas, by wypolerować swoją broń uwodzenia: dwa lata zajęło wycięcie 62 alfabetów plus ozdoby i winiety. Efekt, jak można było podziwiać, znalazł się w książeczce iw samej książeczce: różowa i złota okładka, biały i średniotonowy papier kredowany, czarny, złoty i kolorowy druk, przykłady lub bilbokiety na całych stronach, cenne ilustracje przy użyciu winiet Roya i Marty'ego. Również tekst, napisany przez Luciena Peignota, odznaczał się znakomitym literackim wystrojem.
Garamonta (1912)
Dzięki pakietowi Cochin oraz kilku bardzo dochodowym i niedawnym przejęciom (takim jak „ Didot " z odlewni Beaudoire), zyski firmy G. Peignot & Fils wzrosły do nieprzewidzianych wysokości. Niestety Georges Peignot nie skorzystał, ponieważ został umieszczony w mniejszości w zarządzie firmy po manewrze własnej matki (która w ten sposób wyraziła jego wrogość do niekochanego syna i preferencje dla jego dwojga najstarszych, Jane i Roberta, których jej mąż wcześniej wykluczył z decyzji firmy). Oprócz osobistych ataków w rodzinie, Georges Peignot miał również poważne zaniepokojenie spowodowane ciągłą poprawą automatycznych maszyn typograficznych zagrażał mu od 1905 roku. Odrzucony, przygnębiony Georges Peignot wycofał się z codziennego zarządzania firmą i powierzył je młodszemu Lucienowi Peignotowi.
Poświęcił się uruchomieniu nowej postaci. Zauważył, że krój pisma Garamond z XVI wieku powstał w czasach, gdy drukowaliśmy na grubym papierze bawełnianym, w którym znaki zapadały się, pozostawiając tłusty ślad. Ten sam krój użyty na papierze drewnopochodnym wydawał się cienki. Jego pomysł polegał na ponownym narysowaniu postaci z oryginalnym odważnym efektem, jaki można znaleźć na szmatce. Rozpoczął produkcję nowej postaci Garamonta ( sic !) z pomocą grawera Henri Parmentiera. Rezultat zostanie zaprezentowany i wprowadzony na rynek dopiero w 1926 roku, 11 lat po jego śmierci. To będzie wielki sukces, trwały, prestiżowy.
W międzyczasie, w 1910 roku, Georges Peignot zlecił grawerowi Bernardowi Naudinowi wykonanie nowego kroju pisma w języku łacińskim, kursywą i champlevé; krój odnotowany w 1912 i 1913 r.; ale zostanie wprowadzony na rynek w 1924 roku, bez większego powodzenia.
Wojna, poświęcenie, śmierć (1915)
Po wypowiedzeniu wojny światowej Georges został zmobilizowany jako adiutant artylerii Armii Terytorialnej (składającej się z mężczyzn w wieku 34–49 lat, uważanych za zbyt starych i niewystarczająco wyszkolonych, aby zintegrować aktywny pułk frontowy lub rezerwę). Został przydzielony do 23 Baterii 1 Pułku Artylerii i stacjonował w Fort Cormeilles. 25 września 1914 roku zginął jego najbliższy młodszy brat André Peignot. Szok był ogromny dla Georgesa Peignota. Natychmiast poprosił o umieszczenie go na froncie w tym samym pułku, co jego zmarły brat, 23. Kolonialny Pułk Piechoty. W marcu udało mu się i został wysłany na linię frontu. Wszystko potoczyło się szybko: 15 maja 1915 r. najmłodszy z jego braci, Rémy, zginął w tej samej Somma sektor frontu. 25 lipca Georges Peignot przekazał swojemu kuzynowi ze strony matki, Henri Menutowi, swoje uprawnienia jako kierownika firmy. 28 września 1915 r., na północ od Arras , między Souchez i Givenchy , Georges Peignot został trafiony kulą w czoło «natychmiast po krzyku do swoich żołnierzy: „En avant! (Naprzód!)” », jak donosił Lucien Peignot (czwarty i ostatni brat, który również stracił życie 29 czerwca 1916 r.), i który miał czas na przeprowadzenie długiego śledztwa w celu odnalezienia zaginionego brata na ziemi niczyjej, gdzie leżał przez miesiąc. Georges Peignot, pochowany obok Rémy'ego, jest cytowany w rozkazie Dywizji i odznaczony Krzyżem Wojskowym i Medalem Wojskowym .
Potomkowie
Louis Barthou , były premier Francji, napisał w 1916 roku o Georgesie Peignot, że został doceniony „za jego aktywny i otwarty umysł, niecierpliwy wobec inicjatyw, za prawość jego silnego i lojalnego charakteru, za jego wrzącą i przemyślaną pasję do szlachetnej sztuki któremu poświęcił swoje życie. »
Georges Lecomte, dyrektor École Estienne , powiedział w 1918 roku o Georgesie i Lucienie: „Bracia Peignot zdobyli serdeczny szacunek całego przemysłu księgarskiego, drukarzy i wydawców, rzemieślników i pracowników tego zawodu, entuzjastów dobrych wydań, pisarzy, którzy zwracają uwagę na to, jak je drukujesz. » Przybyli w 1914 roku, prezentując mu Cochinów i do dziś pamięta „ich ton poważnej prostoty i skromnego zadowolenia, (…) ich wyrafinowaną, ale bezpretensjonalną życzliwość. »
W 1922 roku Narodowy „Komitet ds. Edukacji i Sztuk Pięknych” proponuje uhonorowanie historii Peignot: wszystkie oryginalne stemple Odlewni i brązowy posąg Gustave'a Peignota znajdują się w budynku Imprimerie nationale, po drugiej stronie ulicy Gutenberga . Komitet proponuje, aby przedłużenie tej ulicy nosiło nazwę „rue des Quatre-Frères-Peignot” (ulica Czterech Braci-Peignot) ku pamięci czterech zmarłych braci.
Typograf Maximilien Vox uznaje swój dług wobec Georgesa Peignota, dla którego był „pierwszym francuskim typografem, który nie myślał o swojej pracy jako o ograniczaniu się do dostarczania drukarce małych kawałków metalu”.
Potomstwo odlewni zostało skażone przez rodzinne manewry: po wojnie Georges Peignot i czterech innych jego braci nie żyło (najstarszy zmarł z powodu choroby w 1913 r.); potencjalnymi następcami były dwie dziewczynki lub matka. Temu ostatniemu udało się w 1919 roku narzucić swoim ocalałym dzieciom lub wdowom po nich podwyższenie kapitału o 1 milion, przyznanego konkurentowi, odlewni Deberny, znajdującej się w trudnej sytuacji finansowej… która była własnością męża Jane. W 1923 roku pod piórem notariusza pana Pascauta firma Deberny & Peignot powstała firma w wyniku połączenia Deberny (kapitał 2,6 miliona franków, w tym 1 milion rodziny Peignot) i G. Peignot et Fils, przemianowanych na krótko na „Peignot & Cie” (4,1 miliona franków). Przez następne pół wieku Deberny & Peignot walczył, korzystając ze swojej dawnej świetności, i wyszedł w 1974 roku, bezkrwawo, dzięki automatycznym maszynom typograficznym i maszynom do fotoskładu oraz przypadkowemu zarządzaniu.
Kreacje typograficzne
Lista typów stworzona przez Georgesa Peignota:
- Książka Grasset , Grasset italic , dekoracje Grasset i Mr Lambert
- Française-légère , Française-allongée , Auriol-labeur , Auriol-champlevé , Robur i Vignettes and ornaments (rysunek pędzlem: George Auriol , 1902-1907);
- Bellery-Desfontaines-large , Bellery-Desfontaines-étroit i Winiety i wzory Bellery (rysunek: Henri Bellery-Desfontaines , 1910-1912);
- Polyphème (pogrubiony) i Cyclopéen (jasny) (stworzenie anonimowe, 1910);
- Cochin book , Cochin italic , Nicolas-Cochin book , Nicolas-Cochin italic (rysunek: Georges Peignot, z autentycznych rycin z XVIII wieku, wyryte przez Charlesa Malina), Moreau-le-Jeune , Fournier-le-Jeune , Fournier winiety i ozdoby ( rysunek: P. Roy i A. Marty);
- Książka Garamont , kursywa Garamont i Vignettes Garamont (starożytny, współczesny Ben Sussan, powojenny) (grawerowany przez Henri Parmentiera, z odbitek na szmatowym papierze oryginalnego kroju pisma Garamond, pod uważną kontrolą Georgesa Peignota (1912-1914) ; uruchomiony w 1926 r.) ;
- Naudin book , Naudin italic , Naudin champlevé i Fleurons Naudin (rysunek: Bernard Naudin , 1909-1914; uruchomiony w 1924);
- Guy-Arnoux capitales (rysunek: Guy Arnoux, 1914, inspirowany erą rewolucyjną. Nieukończony).
Dekoracje
Bibliografia
- Froissart, Jean-Luc (2004), L'or, l'âme et les cendres du plomb. L'épopée des Peignot, 1815-1983 (po francusku), Paryż: librairie Tekhnê, ISBN 2-9522836-0-5
- Amelia Hugill-Fontanel, 2002. II: Historia odlewni czcionek Peignot zarchiwizowana 03.03.2016 w Wayback Machine . Część strony internetowej pracy magisterskiej Graphic Arts Publishing w Rochester Institute of Technology (USA)
- Linotyp, 2007 Georges Peignot
- Michel Wlassikoff , 2014. Les Cochins, wzór fonderie Deberny et Peignot (1932) . Znaki, strona internetowa
