Gerharda von Graevenitza

Gerharda von Graevenitza
Gerhard-von-Graevenitz-1966-portrait.jpg
1966
Urodzić się
Gerharda von Graevenitza

( 19.09.1934 ) 19 września 1934
Schilde , Prignitz/Mark Brandenburg
Zmarł 20 sierpnia 1983 ( w wieku 48) ( 20.08.1983 )
niedaleko Habkern/Traubachtal w Szwajcarii
Narodowość Niemiecki
Ruch Sztuka kinetyczna , Op-Art , Nouvelle Tendance , Zero

Gerhard von Graevenitz (19 września 1934 Schilde, Prignitz/Mark Brandenburg – 20 sierpnia 1983, Habkern/Traubachtal) był niemieckim artystą kinetycznym , współzałożycielem Nouvelle Tendance i członkiem ruchu op-art . Należał także do międzynarodowego koła Grupy Zero . Uważany jest za jednego z bezkompromisowych przedstawicieli sztuki konstruktywno-konkretnej młodego pokolenia (od 1958).

Życie i praca

Ojciec Gerharda von Graevenitza był przewodniczącym rady powiatowej („Landrat”). Jako najmłodszy z czterech braci (miał siostrę bliźniaczkę) studiował ekonomię na Uniwersytecie we Frankfurcie (1955–1956) oraz w Akademii Sztuk Pięknych w Monachium (1956–1961). Jego profesorem był tam Ernst Geitlinger. Wraz z Jürgenem Morschelem redagował pismo nota, które ukazało się w czterech numerach (1959–1960) i było poświęcone sztuce międzynarodowej i poezji konkretnej. Obaj założyli galerię nota w Monachium (1960/1961), prezentując indywidualne wystawy Otto Piene , Heinza Macka , Almira Mavigniera i François Morelleta . Organizowali wykłady m.in. teoretyka informacji Maxa Bense . W 1961 roku von Graevenitz mieszkał w Paryżu, gdzie był w kontakcie z Groupe de Recherche d'Art Visuel (GRAV) i dzielił pracownię z Julio Le Parc . W 1962 był współzałożycielem międzynarodowego ruchu Nouvelle Tendance (nowe tendencje, Neue Tendenzen). Aż do rozpadu grupy w 1965 roku był jednym z czterech organizatorów międzynarodowych wystaw zbiorowych, działających z Monachium. Pierwszą indywidualną wystawę jego prac zorganizowano w 1962 roku w Galerii Roepcke w Wiesbaden. Brał udział w wystawach takich jak "The Responsive Eye" (1965) MOMA, Nowy Jork i "Licht-Kunst-Licht" (1966) w Van Abbemuseum /Eindhoven. W 1970 osiadł w Amsterdamie. W latach 70. wielokrotnie pracował jako niezależny organizator i kurator wystaw, m.in. dla Pawilonu Holenderskiego Biennale w Wenecji ("To do with nature", 1978), dla Kölnische Kunstverein ("Kunst <> Natur", 1980) oraz dla Hayward Gallery w Londynie (1980, w asyście Normana Dilwortha) i Kröller-Müller Museum w Otterlo (1980 ) : "molo + ocean, Rozważania o budownictwie w latach 70-tych". W 1976 był współzałożycielem Internationales Künstlergremium, w którym pracował jako wiceprzewodniczący w latach 1978/79. Od 1979 był członkiem zarządu Stichting de Appel w Amsterdamie.

Kinetyka

W 1958 roku, po początkowych eksperymentach malarskich z materiałem, rozpoczął swoje białe monochromatyczne płaskorzeźby („Białe struktury”) z wklęsłymi i / lub wypukłymi punktami lub okręgami, przedstawiając struktury jako progresje, degresje i przypadkowe konstelacje na siatce. W 1961 stworzył swój pierwszy obiekt kinetyczny , a od 1963 obiekty świetlne . W 1966 zainstalował swoją ścianę świetlną (która była pokazywana w Londynie, Eindhoven i w 1969 na Biennale w Wenecji) . ). Skonstruował „obiekty do zabawy”, niektóre z nich miały służyć jako modele wielokrotności, aw 1962 wykonał serigrafy w wielu seriach, badając pola niehierarchiczne na podstawie przypadkowych operacji podobnych do jego pierwszych obiektów kinetycznych . Od 1972 roku korzystał z możliwości generatora szans dla grafiki komputerowej, wspomaganego przez matematyka Rolfa Wölka. Przez kilka lat, począwszy od 1968 roku, jego duża ściana kinetyczna wisiała w foyer Gemeentemuseum Den Haag . W 1968 brał udział w documenta 4 w Kassel z trzema dużymi obiektami kinetycznymi . W latach 70. instalował środowiska kinetyczne w Norymberdze (1969), Mediolanie (1973) i Amsterdamie (1977).

Zmieniające się struktury

W swojej pracy von Graevenitz badał i systematycznie wizualizował zjawiska percepcji określone przez zmienne ruchy, projekcje świetlne, przestrzeń, czas, przypadek i porządek. Zajmował się optyczną iluzją ruchu ( op-art ) oraz ruchem rzeczywistym, wykorzystując niewidzialne silniki i mechanikę. Dążył do pokazania zmieniającej się struktury elementów geometrycznych z ich nieprzewidywalnym ruchem, otwartym na nieokreślone konstelacje - najczęściej na kontrastowym podłożu. Zamierzał, aby oko angażowało się w grę. Pod koniec lat sześćdziesiątych niehierarchiczne pola tych samych elementów ustąpiły miejsca mniejszej liczbie i większych elementów, które były bardziej złożone w swoim ruchu. Stworzył np. jeden wklęsły eliptyczny element, który poruszał się zupełnie sam po swoim podłożu. W opozycji do przedstawicieli pierwszego ruchu konstruktywnego ( Piet Mondriaan , Max Bill ) von Graevenitz nie wierzył w modernistyczną, utopijną wartość swojej sztuki, ale uważał ją za szczególny model myślenia o tym, jak ogólnie działają sieci relacji.

Życie osobiste

Był żonaty z historykiem sztuki Antje von Graevenitz , z którą miał dwoje dzieci.

Katalog-raisonné

  • Gerharda von Graevenitza. Kot wystawowy. Muzeum Kröller-Müller , Otterlo 1984.
  •   Berswordt-Walrabe, Kornelia von: Gerhard von Graevenitz. Eine Kunstjenseits des Bildes. Staatliches Museum Schwerin , Von der Heydt Museum Wuppertal. Ostfildern-Ruit 1994. ISBN 3-89322-680-X

Udział w filmie

Udział w telewizji

  • De tweede natura. NOS (Vreemde gasten nr 5) 13.2.1983

Dalsza literatura i katalogi (wybór)

Zobacz też

  • Graevenitz, Gerhard von: Wird von Künstlern nur Kunst gemacht? Oder machen Künstler nur Kunst? W: kunstforum international. Tom. 29, 1976 s. 105.
  •   Molo + Ocean. Budowa sztuki lat siedemdziesiątych. Kot wystawowy. Galeria Hayward, Londyn, Rijksmuseum Kröller-Müller, Otterlo 1980. ISBN 0728701707
  •   Katz, Benjamin: Hołd à Gerhard von Graevenitz. Kolonia 1985. ISBN 3883310859

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gerhard_von_Graevenitz&oldid=1126605064 ”