Giovanni Battista Locatelli (rzeźbiarz)

Ten artykuł dotyczy włoskiego rzeźbiarza. W przypadku innych osób o tym nazwisku zobacz Giovanni Battista Locatelli .

Giovanni Battista Locatelli
Urodzić się	( 17.11.1734 ) 17 listopada 1734 Werona
Zmarł	18 maja 1805 (18.05.1805) (w wieku 70)
Narodowość	Włoski
Znany z	Rzeźbiarz

Giovanni Battista Locatelli (1734-1805), zwany także John Baptist Locatelli był włoskim rzeźbiarzem znanym z dobrze nagłośnionego sporu z George'em Walpole'em, 3.hrabią Orford i Royal Academy .

Biografia

Locatelli urodził się w Weronie 17 listopada 1734 r. Po pracy w Weronie i Padwie podczas swojej wczesnej kariery pracował w Londynie od co najmniej 1775 do 1796, kiedy wrócił do Włoch. Istnieją dowody sugerujące, że mógł pracować przez pewien czas pod koniec lat 90. XVIII wieku w Paryżu, zanim zakończył karierę w Mediolanie pod patronatem Napoleona Bonaparte . Współcześni Anglicy często nazywali go John Baptist Locatelli - anglicyzacja jego popularnych włoskich imion.

Kariera

Wczesna kariera

Karierę rozpoczął w rodzinnych Włoszech i był członkiem Akademii Weneckiej . Wczesne przykłady jego prac obejmują kilka rzeźb dla Villa Bettoni w pobliżu jego rodzinnego miasta Werony. Kiedy po raz pierwszy przybył do Londynu, mieszkał na Haymarket z innym włoskim imigrantem Ananso Rossim, ojcem rzeźbiarza Charlesa Rossiego , który został uczniem Locatelli Locatelli był czasami zatrudniony w warsztacie Josepha Nollekensa gdzie rzekomo wzięto go za samego mistrza ze względu na jego „wyższe maniery” i „śmiały sposób ubierania się w modny płaszcz i czerwone marokańskie kapcie”.

Podczas pobytu w Anglii otrzymał zamówienia od słynnego architekta Roberta Adama , w tym komin dla Harewood House . Dostarczył również komin dla krytyka sztuki Williama Locke'a w Norbury Park . Jednym z jego najbardziej godnych uwagi dzieł jest leżąca gipsowa rzeźba Giovanny Baccelli , włoskiej tancerki i kochanki księcia Dorset .

Pomimo późniejszych konfliktów z Akademią Królewską Locatelli był początkowo w dobrych stosunkach z tą instytucją. Otrzymał 50 funtów, gdy miał kłopoty finansowe w 1780 r., A następnie zapłacono mu 64 funty w 1781 r. Za kolejny ozdobny kominek w Somerset House , ówczesnej siedzibie Akademii.

Spór z Lordem Orfordem

W swoim czasie zwrócił na siebie uwagę opinii publicznej z powodu głośnego sporu z George'em Walpole'em, 3.hrabią Orford i artystycznego założenia Akademii Królewskiej. Jak to było w przypadku wielu utalentowanych rzeźbiarzy tamtych czasów, Locatelli pracował głównie w pracowniach niewielkiej grupy uznanych mistrzów. Prace sprzedawane pod nazwiskami niektórych z tych rzeźbiarzy, takich jak Nollekens w rzeczywistości często były wzorowane na niewymienionych w czołówce, a obecnie często zapomnianych artystach. Pozwoliło to słynnym rzeźbiarzom na wykonanie znacznie większej ilości prac pod ich nazwiskiem, niż byłoby to możliwe w innym przypadku. To nie przypadek, że nazwiska te były również członkami Królewskiej Akademii, organu, który stał się odpowiedzialny za uruchomienie wielu nowych rzeźb publicznych, które powstały pod koniec XVIII wieku. Matthew Craske opisuje ujawnienie opinii publicznej nieuczciwych praktyk jako wpływ gwałtownego wzrostu publicznej sztuki monumentalnej po wojnie siedmioletniej i późniejszej dumie narodowej.

Locatelli rozczarował się systemem, który uważał za wzbogacający uznanych rzeźbiarzy i wykorzystujący tych bez kapitału do zakładania własnych pracowni. Publikował broszury i artykuły w gazetach, takich jak The World , rzucające światło na te praktyki. Craske opisuje trzy czynniki, które podsyciły rosnące niezadowolenie między tymi na górze i na dole świata rzeźby; „powstanie Akademii Królewskiej, zmiany w sposobie oceny projektów i rosnąca liczba bardzo lukratywnych kontraktów na rzeźby publiczne”.

Od czasu założenia Akademii Królewskiej w 1768 roku i wzrostu upamiętniania osób publicznych za publiczne pieniądze, władza w zakresie dystrybucji tych prowizji została skoncentrowana w bardzo nielicznych rękach. Locatelli uważał, że nie jest uznawany za godnego artysty jego rangi i był bardzo głośny w brytyjskiej prasie. Incydentem, który wywołał jego publiczne skargi, był spór z George'em Walpole'em, 3.hrabią Orford , który odmówił zapłaty prowizji w 1788 r. Opisywana jest jako „kolosalna” grupa przedstawiająca Herkulesa i Tezeusza ciągnących Cerbera z Tartaru. Cokół przedstawiał kilka innych prac Herkulesa w basso rilievo .

Locatelli przystąpił do prowizji, której ukończenie zajęło mu dwa lata, bez ustalania ceny. Kiedy przedstawił rachunek na 2400 funtów, Orford odmówił zapłaty, a sprawa została skierowana do komitetu artystów z Royal Academy. W jej skład wchodzili rzeźbiarze John Bacon , Thomas Banks , Agostino Carlini , Nollekens , William Tyler i Joseph Wilton . William Locke, dla którego Locatelli pracował wcześniej, został wybrany na arbitra.

Ze strony Orforda suma została uznana za wygórowaną, a Locatelli został następnie zaatakowany, że odlał kawałek z gipsu, zamiast wyrzeźbić go z marmuru. Locatelli skontrował to w prasie, stwierdzając, że w rzeczywistości użył scaglioli , eksperymentalny materiał z gipsu i kleju, zwykle ograniczony do elementów architektonicznych. Wykorzystanie tego materiału przez Locatellego zaszkodziło jego sprawie, ponieważ komisja uznała go za gorszy od rzeźbionego marmuru. Biorąc pod uwagę ówczesne praktyki warsztatowe, Locatelli uznał to za hipokryzję i nadal domagał się pełnej ceny. Jego spór przerodził się w osobiste ataki na wyznaczonych sędziów, nazywając Bacona „cesarzem sztuki” i „monopolistą”. Ostatecznie Locatelli otrzymał za tę pracę 1400 funtów. Ostatni element zaginął w pożarze w Houghton Hall w grudniu 1789 r., o czym z powodu rozgłosu sprawy donosiło kilka ówczesnych gazet.

William Godwin udał się z Jamesem Barrym , aby zobaczyć rzeźbę 1 lipca 1788 r., U szczytu publicznej wrzawy. John Thomas Smith w swojej biografii Nollekens idzie w pewnym stopniu w obronie Orford. Twierdzi, że Orford był bardzo miły dla Locatellego, a Nollekens i inni sędziowie bardzo źle ocenili pracę. Smith twierdzi, że Orford sprzeciwił się złej jakości pracy. Głównym źródłem relacji Smitha był jednak uczeń Locatellego, Rossi . Rossi może być zabarwiony jego związkiem z Locatellim, dając Smithowi wrażenie, że własne umiejętności Rossiego jako rzeźbiarza nie miały nic wspólnego z kuratelą jego byłego mistrza.

Powrót do Włoch

Dokładna data powrotu Locatellego do Włoch nie jest znana. Być może podróżował przez Paryż, pracując nad renowacją Luwru w 1799 roku. Wiadomo, że pracował przy Foro Buonaparte w Mediolanie i rzekomo uzyskał dożywotnią emeryturę od Napoleona. Zmarł 18 maja 1805 r.

Linki zewnętrzne

• Gipsowa rzeźba Giovanny Baccelli z 1778 r. jest wystawiona w Knole .