Giovanni Croce

Giovanni Croce ( włoski wymowa: [dʒoˈvanni ˈkroːtʃe] ; także Ioanne a Cruce Clodiensis , Zuanne Chiozotto ; 1557 - 15 maja 1609) był włoskim kompozytorem późnego renesansu ze szkoły weneckiej . Szczególnie wyróżniał się jako madrygalista , jeden z nielicznych Wenecjan poza Monteverdim i Andreą Gabrielim .

Życie

Urodził się w Chioggia , miasteczku rybackim na wybrzeżu Adriatyku na południe od Wenecji , w tym samym mieście co Gioseffo Zarlino . Do Wenecji przybył wcześnie, stając się członkiem chóru chłopięcego w kościele św. Marka pod kierunkiem Zarlino. osiem lat. Zarlino najwyraźniej znalazł go w chórze w katedrze Chioggia i zwerbował do kościoła św. Marka. Croce mógł być proboszczem w kościele Santa Maria Formosa i przyjął święcenia kapłańskie w 1585 roku; w tym okresie służył również jako śpiewak w kościele św. Marka. Najwyraźniej utrzymywał jakiś związek, prawdopodobnie jako dyrektor muzyczny, z Santa Maria Formosa oprócz swoich obowiązków u św. Marka.

Po śmierci Zarlina został asystentem maestro di cappella ; było to za kadencji Baldassare Donato . Kiedy Donato zmarł w 1603 roku, Croce przejął główną posadę maestro di cappella, ale pod jego kierunkiem poziom śpiewu słynnej katedry św. Marka spadł, najprawdopodobniej bardziej z powodu jego pogarszającego się stanu zdrowia niż braku muzykalności. Zmarł w 1609 roku; stanowisko maestro di cappella przypadło Giulio Cesare Martinengo do 1613 r., kiedy to objął je Monteverdi.

Muzyka i wpływ

Croce napisał mniej muzyki w wielkim stylu polichóralnym niż Andrea i Giovanni Gabrieli , chociaż pozostawił wielką mszę na cztery chóry, skomponowaną dla Ferdynanda z Austrii (przyszłego cesarza Ferdynanda II ) oraz kilka trzychórowych ustawień psalmu (z których tylko jeden ma przeżył), w wyniku czego jego muzyka nie zachowała takiej sławy do dziś; jednak był wówczas znany jako kompozytor i miał duży wpływ na muzykę zarówno we Włoszech, jak i za granicą. Jako kompozytor muzyki sakralnej był w większości konserwatywny, pisząc cori spezzati w stylu Adriana Willaerta , a msze parodiowe bardziej przypominały muzykę komponowaną przez członków ówczesnej szkoły rzymskiej . Jednak później w swojej karierze napisał trochę muzyki w przyszłościowym koncertującym , który próbował połączyć innowacje Viadany z wielką wenecką manierą polichoralną . Ten pośmiertny zbiór, Sacre Cantilene Concertate z 1610 r., jest na 3, 5 lub 6 głosów solowych, continuo i 4-głosowe Ripieno, które można zwielokrotniać ad lib (przypuszczalnie w różnych częściach kościoła). Większość muzyki sakralnej Croce'a jest przeznaczona na podwójny chór: obejmuje to trzy msze, dwie księgi motetów i zestawy muzyki do Tercji, Jutrzni i Nieszporów. Chociaż większość jego muzyki sakralnej została napisana dla profesjonalnych śpiewaków kościoła św. Marka (w tym kilka utworów napisanych z myślą o ich udziale w niezależnym zespole muzyków pod kierunkiem Croce'a, którzy występowali dla Scuole Grande w Wenecji), znaczna część jego muzyki jest technicznie prosta: z tego powodu wiele z nich, zwłaszcza muzyka świecka, pozostaje popularna wśród amatorów. Jeden zbiór, motety na 4 głosy z 1597 r., jest wyraźnie przeznaczony dla mniej ambitnych chórów kościelnych.

Croce'owi przypisuje się również pierwsze opublikowane partie continuo, wiele z jego kolekcji podwójnych chórów zostało wydanych z „Basso per sonare nell'organo” lub „Partidura” (lub Spartidura), które wskazywały na oba chóry.

Stylistycznie Croce był pod większym wpływem Andrei Gabrieli niż jego siostrzeniec Giovanni, mimo że byli dokładnie rówieśnikami; Croce wolał emocjonalny chłód, palestyńską klarowność i ogólnie lżejszy charakter muzyki Andrei. Croce był szczególnie ważny w rozwoju canzonetty i komedii madrygałowej i napisał dużą ilość łatwej do zaśpiewania, popularnej i często przezabawnej muzyki. Niektóre z jego kolekcji są satyryczne, na przykład oprawianie w muzykę śmiesznych scen z weneckich karnawałów ( Mascarate piacevoli et ridicolose per il carnevale , 1590), z których niektóre są w dialekcie.

Croce był jednym z pierwszych kompozytorów, który użył terminu capriccio jako tytułu jednej z canzonett w swojej kolekcji Triaca musicale ( muzyczne lekarstwo na ukąszenia zwierząt ) z 1595 r. Zarówno ta, jak i kolekcje Mascarate piacevoli miały być śpiewane w kostiumach i maski na weneckich karnawałach.

Jego canzonetta i madrygały były wpływowe w Holandii i Anglii , gdzie zostały przedrukowane w drugiej księdze Musica transalpina (1597), jednej ze kolekcji, która zapoczątkowała tam manię komponowania madrygałów. Muzyka Croce'a pozostała popularna w Anglii, a Thomas Morley specjalnie wyróżnił go jako głównego kompozytora; rzeczywiście Croce mógł mieć największy wpływ na Morleya. John Dowland odwiedził go również we Włoszech.

Głoska bezdźwięczna

Cantate Domino
Masz problemy z odtwarzaniem tego pliku? Zobacz pomoc dotyczącą multimediów .

Referencje i dalsze czytanie

  •   Artykuły „Giovanni Croce, Canzonetta” w The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  •   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  •   The New Harvard Dictionary of Music , wyd. Dona Randela. Cambridge, Massachusetts, Harvard University Press, 1986. ISBN 0-674-61525-5
  •   Denis Arnold , Giovanni Gabrieli i muzyka weneckiego renesansu. Londyn, Oxford University Press, 1979. ISBN 0-19-315232-0
  • Pełne wydanie muzyki sakralnej Croce, Croce Quatercentenary Edition, ukazuje się w 14 tomach. Pod redakcją Richarda Charterisa, Martina Morella i Michaela Proctera wydanie jest publikowane przez Edition Michael Procter (Weingarten, Baden). Szczegóły na www.Croce-Edition.com i www.Edition-MP.com. Tom I zawiera nową biografię autorstwa Martina Morella.

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Croce&oldid=1126983241 ”