Giovanni Legrenzi

Anonimowy XVIII-wieczny portret Giovanniego Legrenziego, Civico museo bibliografico musicale, Bolonia

Giovanni Legrenzi (ochrzczony 12 sierpnia 1626 - 27 maja 1690) był włoskim kompozytorem opery, muzyki wokalnej i instrumentalnej oraz organistą epoki baroku . Był jednym z najwybitniejszych kompozytorów w Wenecji pod koniec XVII wieku i miał ogromny wpływ na rozwój późnobarokowych idiomów w północnych Włoszech.

Życie

Legrenzi urodził się w Clusone , niedaleko Bergamo , wówczas część Republiki Weneckiej . Jego ojciec, Giovanni Maria Legrenzi, był zawodowym skrzypkiem i do pewnego stopnia kompozytorem. Wiemy, że Legrenzi miał dwóch braci i dwie siostry, chociaż jeden z braci, Marco, najwyraźniej utalentowany muzyk, który występował z ojcem i bratem w latach sześćdziesiątych XVII wieku, nie jest wymieniony w testamencie Legrenziego: przypuszcza się, że zmarł młodo. Jego pozostały brat i siostry są wymienieni w testamencie. Legrenzi był prawdopodobnie uczony głównie w domu, a jego umiejętności wykonawcze rozwijały się w miejscowym kościele, można też przypuszczać, że w domu muzykowano.

Legrenzi otrzymał swoją pierwszą nominację w Bergamo, jako organista w Santa Maria Maggiore, wspaniałym kościele o słynnej muzycznej historii. Po święceniach kapłańskich w 1651 roku został mianowany kapelanem rezydentem kościoła, choć nadal był aktywnie zaangażowany w muzykę i otrzymał tytuł pierwszego organisty w 1653 roku, mniej więcej w czasie, gdy Maurizio Cazzati został mianowany maestro di capella . Pierwsza publikacja Legrenziego, Muzyka do mszy i nieszporów, ukazała się w 1654 r. Jego nominacja na organistę nie została ponownie potwierdzona pod koniec roku z powodu jego widocznego udziału w drobnym skandalu hazardowym, chociaż został przywrócony do połowy lutego 1655 r.

Legrenzi zrezygnował ze stanowiska w Bergamo pod koniec 1655 r., aw 1656 r. został maestro di cappella Akademii Ducha Świętego w Ferrarze. Akademia nie była uczonym stowarzyszeniem, ale bractwem świeckich, które prezentowało głównie nabożeństwa liturgiczne z muzyką. Miał mały, ale bardzo dobry zakład muzyczny z imponującą tradycją i skutecznie zaspokajał potrzeby całej arystokratycznej społeczności Ferrary, z którą Legrenzi scementował relacje, które, podobnie jak te, które nawiązał już w Bergamo, będą mu dobrze służyć przez całe życie . Stanowisko w Akademii Ducha Świętego pozostawiłoby Legrenziemu wystarczająco dużo czasu na inne zajęcia. Na początku lat sześćdziesiątych XVII wieku opublikował już osiem tomów i wdarł się do elitarnego świata opery, dając pierwsze występy w Wenecji w 1664 roku.

Niewiele wiemy na temat działalności Legrenziego między około 1665 a 1670 rokiem, sytuację znacznie pogorszyło zniszczenie lokalnych zapisów podczas II wojny światowej . W pewnym momencie zakończył współpracę z Akademią Ducha Świętego i wydaje się, że od kilku lat nie zajmował żadnego stałego stanowiska, chociaż jest mało prawdopodobne, aby miał trudności finansowe. Miał ziemię w Clusone i dochody ze swoich publikacji, z których kilka trafiło już do drugich wydań, a także honoraria za występy. W tym okresie opublikował także swój największy tom, ogromny zbiór na chór podwójny.

Wydaje się, że Legrenzi dobrze zadomowił się w Wenecji do 1670 roku. Objął posadę nauczyciela muzyki w Santa Maria dei Derelitti (potocznie zwanej Ospedaletto), pozostając do 1676 roku i był zajęty dalszymi publikacjami, zamówieniami muzycznymi, zwłaszcza oratoriami, okazjonalnymi występy i nie tylko.

W 1676 był finalistą konkursu na maestro w San Marco w następstwie Francesco Cavalli , przegrywając jednym głosem z Natale Monferrato . Później w tym samym roku został maestro di coro Ospedale dei Mendicanti, gdzie pozostał do 1682 roku, kiedy zastąpił Antonio Sartorio na stanowisku wicemaestro w San Marco. Był w tym czasie (wraz z Carlo Pallavicino ) czołowym kompozytorem operowym swoich czasów, z dziesięcioma zamówieniami w ciągu pięciu lat do 1685 roku.

Legrenzi zastąpił Monferrato jako maestro di cappella w San Marco w kwietniu 1685 r. W tym czasie prawdopodobnie podupadał na zdrowiu, a kilka ostatnich lat jego życia było przyćmionych chorobą. Od drugiej połowy 1687 r. brał niewielki udział w nabożeństwach w San Marco, gdzie występy w coraz większym stopniu znajdowały się w rękach jego wicemistrza , Gian Domenico Partenio . Śmierci Legrenziego 27 maja 1690 r. z powodu „mal di petra” (choroba związana z kolką, prawdopodobnie kamieniami nerkowymi ) towarzyszył rozdzierający ból.

Dziedzictwo Legrenziego przetrwało kilka lat po jego śmierci. Jego pra-bratanek Giovanni Varischino odziedziczył jego muzykę i książki oraz wydał cztery pośmiertne publikacje.

Muzyka

Legrenzi był aktywny w większości gatunków obecnych w północnych Włoszech pod koniec XVII wieku, w tym sakralnej muzyce wokalnej, operze, oratorium i odmianach muzyki instrumentalnej. Choć najbardziej znany jako kompozytor sonat instrumentalnych, był przede wszystkim kompozytorem muzyki liturgicznej o wyraźnie dramatycznym charakterze. Większość jego muzyki instrumentalnej można również zaliczyć do tej kategorii, ponieważ byłaby używana głównie jako substytut elementów liturgicznych podczas Mszy lub Nieszporów.

Legrenzi skomponował dziewiętnaście oper od 1662 do 1685, z których najbardziej udane były Achille in Sciro (1664), La Divisione del Mondo , I due cesari (1683), Il Giustino (1683) i Publio Elio Pertinace (1684). Jego opery były niezwykle popularne (i ekstrawagancko prezentowane) w swoich czasach, chociaż, podobnie jak jego oratoria, niewiele przetrwało. Jego późniejsza muzyka taneczna była z pewnością związana z repertuarem operowym, choć pełnił funkcję wczesnego zbioru (op. 4, który muzykologicznie słynie z włączenia sześciu utworów oznaczonych jako sonate da camera ) jest mniej jasne.

Muzyka Legrenziego stale zyskuje na zainteresowaniu, ponieważ partytury i transkrypcje stają się szerzej dostępne. Zespoły muzyki dawnej coraz częściej włączają do swoich koncertów sonaty instrumentalne oraz wybór muzyki dewocyjnej i liturgicznej. Nastąpiły znaczące przebudzenia niektórych z zachowanych oper. Edycje La Divisione del mondo i Il Giustino niemieckiego dyrygenta Thomasa Hengelbrocka były wykonywane na Festiwalu w Schwetzingen , Festiwalu Muzyki Dawnej w Innsbrucku i Festiwalu Muzycznym w Echternach aw koprodukcji między Opéra national du Rhin i Opéra national de Lorraine w lutym/marcu 2019 r. nastąpiło wielkie odrodzenie La Divisione del mondo .

Do uczniów Legrenzei należą Antonio Lotti , Francesco Gasparini , Giovanni Varischino, Tomaso Albinoni i Giovanni Sebenico.

Opublikowane prace

  1. Concerti Musicali do użytku Chiesa. op. 1 (Wenecja, Alessandro Vincenti, 1654)
  2. Sonata a due, e tre. op. 2 (Wenecja, Francesco Magni, 1655)
  3. Harmonia d'affetti Devoti a due, tre, e quatro, voci. op. 3 (Wenecja, Alessandro Vincenti, 1655)
  4. Sonate dà Chiesa, e dà Camera, Correnti, Balletti, Alemane, Sarabande a tre, doi skrzypce, skrzypce. Druga książka. op. 4 (Wenecja, Francesco Magni, 1656)
  5. Salmi a cinque, tre voci, e due skrzypce. op. 5 (Wenecja, Francesco Magni, 1657)
  6. Sentimenti Devoti Espressi con le musica di due, e tre voci. Druga książka. op. 6 (Wenecja, Francesco Magni detto Gardano, 1660). Drugie wydanie ukazało się w Antwerpii w 1665 roku.
  7. Compiete con le Lettanie & Antifone Della BV a 5. voci. op. 7 (Wenecja, Francesco Magni detto Gardano, 1662)
  8. Sonate a due, tre, cinque, a sei stromenti. Książka 3. op. 8 (Wenecja, Francesco Magni, 1663)
  9. Sacri e Festivi Concerti. Messa e Salmi a due chori con stromenti a beneplacito. op. 9 (Wenecja, Francesco Magni Gardano, 1667)
  10. Acclamationi Divote voce solo. Książka Primo. op. 10 (Bolonia, Giacomo Monti, 1670)
  11. La Cetra . Libro Quarto di Sonate to due tre e quattro stromenti. op. 10 (Wenecja, Francesco Magni Gardano, 1673, przedruk 1682)
  12. Cantate, Canzonette a voce solo. op. 12 (Bolonia, Giacomo Monti, 1676)
  13. Idee Armoniche Estese per due e tre voci. op. 13 (Wenecja, Francesco Magni detto Gardano, 1678)
  14. Echi di Riverenza di Cantate, e Canzoni. Druga książka. op. 14 (Bolonia, Giacomo Monti, 1678)
  15. Sacri Musicali Concerti a due, e tre voci. Książka Terzo. op. 15 (Wenecja, Gioseppe Sala, 1689)
  16. Bezpłatne Balletti e Correnti to cinque stromenti, con il basso continuo per il cembalo. Książka Quinto Postumo. op. 16 (Wenecja, Gioseppe Sala, 1691)
  17. Motetti Sacri to voce solo con tre strumenti. Op. 17 (Wenecja, Gioseppe Sala, 1692)
  18. Sonate a 2, 3, 4, 5, 6 i 7 instrumentów con tromba, o senza, overo flauto op. 18 (Wenecja, Gioseppe Sala, 1693) (nie zachowała się żadna kopia)
  19. Voci geniali, raccolte in duetti e terzetti op. 19 (Wenecja, Gioseppe Sala, 1698) (nie zachowała się żadna kopia)

Uwaga: dwie kolekcje zostały opublikowane jako opus 10, Acclamationi Divote (1670) i ​​La Cetra (1673). Wydruk La Cetry jako Opus 10 wydaje się być błędem ze strony wydawcy weneckiego, który prawdopodobnie nie wiedział o zbiorze opublikowanym w Bolonii w 1670 r.: poprawna numeracja publikacji została wznowiona z Opus 12.

Prace niepublikowane

Wiele prac przetrwało tylko w kopiach rękopisów. Większość można z całą pewnością przypisać Legrenziemu, chociaż jest kilka mniej pewnych przypisań. Do najważniejszych z tych dzieł należą:

  • Messa a cinque voci con stromenti , znaleziona w Oksfordzie.
  • Missa quinque vocibus znaleziona w Loreto. Msza ta, datowana na rok 1689 i zachowana we wspaniale oprawionym tomie, mogła być przedstawiona jako wotum.
  • Messa a 16 na cztery chóry i continuo organowe w Bibliotece Watykańskiej .
  • Prosa pro mortuis , kompletna oprawa na podwójny chór i instrumenty sekwencji „Dies irae” z Mszy Żałobnej.
  • Wyjątkowa oprawa na podwójny chór i instrumenty Jutrzni na Boże Narodzenie, w tym Zaproszenie, Psalmy i Te Deum; i zakończenie Introitem na pierwszą Mszę św. Bożego Narodzenia.
  • Intret in conspectu , motet na 6 głosów, znany z jednego źródła, skopiowany przez Haendla , który nawiązał do motetu Legrenziego w refrenie „Twojemu mrocznemu słudze” w oratorium Samson .
  • Credidi propter quod locutus sum , psalm na alt solo, smyczki i continuo, który wydaje się być prawdopodobnie wyjątkowym przykładem własnej ręki Legrenziego, ponieważ istnieją dowody na to, że jest to autograf.
  • Laudate pueri , ustawienie psalmu na pięć głosów, smyczki i continuo oraz, niezwykle, trąbkę.
  • Spirate aure serenae , motet na sopran solo, smyczki i continuo, w którym teorba podwaja lub zastępuje skrzypce.

Jest jeszcze kilka utworów liturgicznych, kilka kantat i niezwykła „serenata” Notte, madri d'horrori .

Opery

  1. Nino, il giusto (1662)
  2. Achille w Sciro (1663)
  3. Zenobia e Radamisto † (1665)
  4. Tyrydat (1668)
  5. Eteocle e Polinice † (1674)
  6. La Divisione del Mondo † (1675)
  7. Adone w Cipro ‡ (1676)
  8. Germanico sul Reno † (1676)
  9. Totila † (1677)
  10. Antioco il grande ‡ (1681)
  11. Creso ‡ (1681)
  12. Pauzania (1681)
  13. Lisimaco riamato da Alessandro ‡ (1682)
  14. Ottaviano Cesare Agusto (1682)
  15. ja należny cesari ‡ (1683)
  16. Giustino † (1683)
  17. L'anarchia dell'imperio ‡ (1683)
  18. Publio Elio Pertinace ‡ (1684)
  19. Ifianassa e Melampo (1685)


† Przetrwanie wyników. ‡ Arie z tych oper przetrwały w jednym lub kilku źródłach.

Oratoria

  • Oratorio del giuditio (1665)
  • Lamenti Profetici nella Passione di Cristo (1671)
  • Sedecia † (1671)
  • Stworzenie świata (1672)
  • Sisara (1672)
  • Mojżesz (1672)
  • La vendita del cuor humano † (lub Il prezzo del cuor humano ) ‡ (1673)
  • La morte del cor penitente † (1673)
  • San Giovanni Battista (1673)
  • Adamo i Ewa (1674)
  • Gli sponsali d'Ester (1675)
  • Decollatione di S. Giovanni (1678)
  • Erodiade (lib. Neri) (1687)
  • Erodiade (lib. Piccioli) (1687)


† Przetrwanie wyników. ‡ To, czy La vendita del cuor humano jest w rzeczywistości dziełem Legrenzi, czy też Il cuore humano all'incanto Pietro Andrei Zianiego, pozostaje do wykazania.

  • Stephen Bonta: Sonaty kościelne Giovanniego Legrenziego. doktorat Rozprawa, Uniwersytet Harvarda, 1964.
  • Stephen Bonta: „Giovanni Legrenzi”, wyd. Grove Music Online. L. Macy (dostęp 27 czerwca 2005), (dostęp subskrypcyjny) zarchiwizowane 2008-05-16 w Wayback Machine
  •   Stephen Bonta: Studia nad włoską muzyką sakralną i instrumentalną w XVII wieku. Burlington, Ashgate Publishing Co, 2003. ISBN 0-86078-878-4
  •   Rudolf Bossard: Giovanni Legrenzi – Il Giustino: Eine Monografia; Studiuj. doktorat Rozprawa, Bazylea, 1987. Opublikowano jako Il Giustino; eine mongraphische Studie. Baden-Baden, Koerner, 1988. Collection d'études musicologiques; 79. ISBN 3-87320-579-3
  • Tiziana Brugnoni: Giovanni Legrenzi, Germanico sul Reno: Studio wprowadza i redaguje krytykę. Praca magisterska, Università di Pavia, 1991.
  • L. Glenn Cockerham: Sonaty kameralne i tańce Giovanniego Legrenziego. doktorat Rozprawa, University of Kansas, 1988.
  • Luigi Collarile: Sacri Concerti. Studi sul mottetto a Venezia nel secondo Siecento. doktorat Rozprawa, Uniwersytet we Freiburgu, 2010.
  • Julia Davids : Muzyka na Nieszpory NMP autorstwa Giovanniego Legrenzi: Nowoczesne wydanie wykonawcze. D. Mus. Rozprawa, Northwestern University, 2006.
  • Reinmar Emans: Die einstimmigen Kantaten, Canzonetten und Serenaden Giovanni Legrenzis. doktorat Rozprawa, Uniwersytet w Bonn, 1984
  • Piero Fogaccia: Giovanni Legrenzi. Bergamo, Edizioni Orobiche, 1954.
  • John Alexander MacDonald: Święta muzyka wokalna Giovanniego Legrenziego. 2 tomy doktorat Rozprawa, Uniwersytet Michigan, 1964.
  •   Paola Palermo i Giulia Pecis Cavagna: La cappella musicale di Santa Maria Maggiore a Bergamo dal 1637 al 1810. (Studi Sulla Storia Della Musica in Lombardia, v). Turnhout, Brepols, 2007. ISBN 2-503-51033-7 .
  •   Francesco Passadore i Franco Rossi: La sottigliezza dell'intendimento. Katalog tematyczny Giovanniego Legrenziego. Wenecja: Edizioni Fondazione Levi, 2002. ISBN 88-7552-028-3
  •   Francesco Passadore i Franco Rossi (red.): Giovanni Legrenzi e la Cappella ducale di San Marco: atti dei convegni internazionali di studi, Venezia, 24–26 maja 1990, Clusone, 14–16 września 1990. Florencja: Olschki, 1994. ISBN 88-222-4164-9
  • Gale Richard Price: „II sedecia” XVII-wieczne oratorium Giovanniego Legrenziego. Rozprawa DMA, University of Kentucky, 1981
  •     John H. Roberts (red.): La lotta d'Hercole con Acheloo / Agostino Steffani. Różne źródła rękopisów. Źródła Haendla: materiały do ​​badań nad zapożyczeniami Haendla; 9. New York: Garland, 1986. ISBN 0-8240-6483-6 ISBN 978-0824064839 (motet Intret in conspectu )
  •   Eleanor Selfridge-Field: nowa chronologia opery weneckiej i gatunków pokrewnych, 1660–1760 . Palo Alto, Stanford University Press, 2007. ISBN 978-0-8047-4437-9
  •   Eleanor Selfridge-Field: Pallade veneta: pisma o muzyce w społeczeństwie weneckim, 1650–1750. Venezia: Fondazione Levi, 1985. ISBN 88-7552-006-2
  •   Eleanor Selfridge-Field: wenecka muzyka instrumentalna, od Gabrielego do Vivaldiego. New York, Dover Publications, trzeci ks. wyd. 1994. ISBN 0-486-28151-5 (Zobacz także wenecką muzykę zespołów instrumentalnych w XVII wieku. D.Phil. Dissertation, University of Oxford, 1969.)
  • Umberto Scarpetta: Ritratto di un musicista barocco: Giovanni Legrenzi. doktorat Rozprawa, Università Cattolica del Sacro Cuore, 1976.
  •   Hendrik Schulze: Die Figur des Odysseus in der venezianischen Oper des 17. Jahrhunderts. doktorat Rozprawa, Heidelberg, 2002. Opublikowano jako Odyseusz w Venedig: Sujetwahl und Rollenkonzeption in der venezianischen Oper des 17. Jahrhunderts. Frankfurt: Peter Lang, 2004. ISBN 3-631-50495-0 .
  • J. David Swale: Katalog tematyczny muzyki Giovanniego Legrenziego (ze wstępem i komentarzami). 3 tomy doktorat Rozprawa, Uniwersytet w Adelajdzie, 1984.
  • Karin Anna Swanson: Świecka wokalna muzyka kameralna Giovanniego Legrenziego: M.Mus. Rozprawa, University of Illinois, 1964.

Faksymile

  • Acclamationi divote a voce solo. Bibliotheca musica Bononiensis. Sezione IV 207: Bolonia, Forni 1980.
  •   Kantaty Antonio Cestiego i Giovanniego Legrenziego; wybrane i wprowadzone przez Davida Burrowsa i Stephena Bontę. Kantata włoska w XVII wieku; tom 6. Nowy Jork: Garland, 1986. ISBN 0-8240-8880-8 . (Nr 1 – 12 z Opus 14 i trzy rękopisy).
  •   Echi di riverenza: di cantate e canzoni. Archiwum muzyki. kantata barokowa ; 7. Firenze: Studio per edizioni scelte, 1980. ISBN 978-88-7242-685-2 .
  • Il Giustino: melodramat w trzech częściach. Collezione settecentesca Bettarini ; NIE. 12. Mediolan: Casa editrice Nationalmusic, ok. 1980.
  • La Cetra . Monumenta Lombarda, Libri Antiqui Fototypice Expressi, 2. Bolonia, 1970.

King's Music (obecnie dystrybuowany przez The Early Music Company) produkuje dobrej jakości kserokopie całych kolekcji Sonate a due, tre, cinque, a sei stromenti (op. 8, 1663), Idee Armoniche Estese (op. 13, 1678) i Balletti e Correnti (op. 16, 1691).

Wydania

  • Alessandro Bares, Pietro Zazzetta (red.), La Cetra . Musedita, Albese con Cassano, 2000. (Cała La Cetra , Opus 11 (10).)
  • Alessandro Bares (red.), Sonate a due, e tre . Musedita, Albese con Cassano, 2006. (Cały opus 2.)
  • Alessandro Bares (red.), Sonate a due, trè, cinque, e sei Stromenti . Musedita, Albese con Cassano, 2004. (Cały opus 8.)
  •   Stephen Bonta (red.): Muzyka instrumentalna Giovanniego Legrenziego: sonate a due e tre, opus 2, 1655. Harvard Publications in Music, 14. Harvard University Press, 1984. ISBN 0-674-45620-3 .
  •   Stephen Bonta (red.): La Cetra : sonate a due, tree e quattro stromenti, libro quattro, opus 10, 1673. Harvard Publications in Music, 17. Harvard University Press, 1992. ISBN 0-674-45621-1 .
  •   Howard Mayer Brown : włoskie libretta operowe: 1640–1770. Opera włoska, 1640–1770, t. 60. Nowy Jork: Garland, 1979. ISBN 0-8240-2659-4 .
  •   Howard Mayer Brown : Totila. Opera włoska, 1640–1770 t. 9. Nowy Jork: Garland, 1978. ISBN 0-8240-2608-X .
  • Julia de Clerck: Prosa pro mortuis (Dies irae) , Musicologica neolovaniensia; musica sacra 1. Louvain-la-Neuve: Institut supérieur d'archéologie et d'histoire de l'art, 1981.
  • Stefano Faglia, Franca Saini (red.): Eteocle e Polinice. Opera w 3 Atti. Venezia 1675. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2003. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2003.
  • Stefano Faglia, Franca Saini (red.): Il Giustino. Opera w 3 atti. Venezia 1683. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2006. Parma, L'oca del Cairo Edizioni Musicali, 2006.
  • Stefano Faglia, Franca Saini (red.): Zenobia i Radamisto. Opera w 3 atti. Ferrara 1665. Monza, Accademia Musicale IAMR, 2013. Lucca, Libreria Musicale Italiana (LIM), 2013.
  •   Joyce Johnson (red.): Giovanni Legrenzi 1629–1690 II Sedecia / Bernardo Pasquini 1637–1710 Sant'Agnese. Oratorium włoskie, 1650–1800; 8. Nowy Jork, Garland, 1986. ISBN 0-8240-7707-5 .
  •   Jeffrey Kurtzman (red.): Vesper and Compline Music na trzy główne głosy. XVII-wieczna włoska muzyka sakralna; 13. Nowy Jork, Garland, 1998. ISBN 0-8153-2360-3 . ( Confitebor tibi z Opus 1)
  •   Jeffrey Kurtzman (red.): Vesper and Compline Music na cztery główne głosy. XVII-wieczna włoska muzyka sakralna; 14. Nowy Jork: Garland, 1998. ISBN 0-8153-2420-0 . ( Dixit Dominus z Opus 1)
  •     Jeffrey Kurtzman (red.): Vesper and Compline Music na pięć głównych głosów, część I-II. XVII-wieczna włoska muzyka sakralna; 15–16. Nowy Jork: Garland, 1999–2000. ISBN 0-8153-2421-9 (I) ISBN 0-8153-2422-7 (II). ( Laudate Dominum z Opus 1, w tomie 16)
  •     Jeffrey Kurtzman (red.): Vesper and Compline Music na osiem głównych głosów, część pierwsza-druga. XVII-wieczna włoska muzyka sakralna; 18–19. Nowy Jork: Garland, ok. 2001–2002. ISBN 0-8153-2424-3 (I) ISBN 0-8153-2425-1 (II). ( W wyjściu z Izraela z Opus 9, w tomie 19)
  •   Anne Schnoebelen (red.): Msze Maurizio Cazzati, Giovanni Antonio Grossi, Giovanni Legrenzi. XVII-wieczna włoska muzyka sakralna; 7. Nowy Jork: Garland, 1997. ISBN 0-8153-2413-8 . (Msza z Opus 9)
  • Albert Seay (red.): Kantaty i kanzonety na głos solowy, część I: Muzyka na głosy altowe i basowe ; Część II: Muzyka na głos sopranowy lub tenorowy. Najnowsze badania w muzyce epoki baroku, 14, 15: Madison, AR Editions, 1972. (Cały Opus 12.)
  •   Albert Seay (red.): Sonate da camera: opus 4, na dwoje skrzypiec i basso continuo , Musica da camera, 55. Oxford University Press, ok. 1979. (Nr 7–30 z Opus 4) ISBN 978-0-19-357620-9 .
  • Albert Seay (red.): Sonate da chiesa, opus 4 [i] opus 8 (1656–1663). Le Pupitre , zbiór muzyki dawnej opublikowany pod kierunkiem François Lesure , 4. Paris: Heugel, 1968. (nr 1–6 z op. 4; nr 7–10 z op. 8)

Prima la musica! produkują Urtext wykonujące edycje muzyki kameralnej i sakralnej z kilku drukowanych kolekcji Legrenziego.

King's Music (patrz „Faksymile” powyżej) produkuje faksymilowe lub urtextowe wydania wielu pojedynczych dzieł.

Nagrania

Główne nagrania poświęcone Legrenzi obejmują:

  • Aklamacja Divote; Echi di Riverenza. Cappella Mauriziana; reż. Mario Valsecchi. Antes BM-CD 91.1016. [Motety z Acclamationi Divote op. 10 (1670): Angelorum ad convivia op. 10/1; Durum cor op. 10/3; En homo quae pro te op. 10/9; Plaudite vocibus op. 10/10; Kantaty z Echi di Riverenza op. 14 (1678): Catene scioglietimi op. 14/1; A pie d'un fonte op. 14/3; Battaglia op. 14.06.]
  • Concerti musicali per uso di Chiesa op. 1. Oficina Musicum , dyr. Riccardo Favero, Dynamic , CDS 653. [Całość op. 1, zarówno Msza, jak i Nieszpory „Wyznawcy” wraz z własnymi antyfonami. Zawiera również dwie sonaty, La Bevilacqua op. 8/6 i La Mosta op. 8/3.]
  • Dies Irae – Sonate a quattro viole – Motetti. Ricercar Consort , reż. Filip Pierlot . Ricercar RIC 236. 2001. [ Prosa pro mortuis. Dies irae ; La Cetra op. 11/17, op. 18.11; Motety Angelorum ad convivia op. 10/1 i Suspiro Domine op. 11.10]
  • Il Cuor umano all'incanto (1673). Zespół Legrenzi. TACTUS TC 621201, 2003 [Oratorium La vendita del cuor umano ] (To nagranie jest również dostępne w Oratorios of the Italian Baroque. Ensemble Legrenzi i Complesso Pro Musica Firenze. Brilliant Classics 93354, 2007. Zawiera Carissimi's Oratorio della SS Vergine and Jonas. )
  • La Cetra. Ensemble Baroque de Nice, reż. Gilbert Bezzina . Ligia LIG 030110902, (2003) [op. 2: La Cornara op. 2/1, Spilimberga op. 2/2, Donata op. 2/7, La Foscari op. 2/8 La Torriana op. 15.02; La Cetra : op. 11/3, 4, 9, 13, 14, 15 i 16.]
  • La Morte del Cor Penitente. Cecchetti; Invernizzi ; Nmircowicz; Sonatori De La Gioiosa Marca. Divox 79504. 1996 [Oratorium La Morte del Cor Penitente ]
  • La vendita del core: oratorio en duex party. Roger Blanchard (dyr.). Paryż, Les Discophiles Français DF 730.057. 1962. [To nagranie jest dostępne do pobrania na www.dismarc.org.]
  • Missa Opus 1 - Sonate d'église. Ensemble Olivier Opdebeeck Cori Spezzati, reż. Oliviera Opdebeeka. Pierre Verany PV700033. 2005. (op. 1: Kyrie, Gloria, Credo; op. 4 Sonaty La Benaglia op. 4/3, La Tassa op. 4/4; op. 3 motet Adoramus te op. 3/14.]
  • O dilectissime Jezu. Motetti i Sonate. Monika Mauch (sop.), Les Cornets Noirs. ORF CD 355. 2003. [Op. 8 sonat: La Pia op. 8/2, La Rosetta op. 8/5, La Boiarda op. 8/8, La Squarzona op. 8/9, La Cremona op. 8/10, La Buscha op. 8/13; La Cetra : Sonata sesta op. 11/12, Sonata prima op. 13.11; op. 17 Motety: O dilectissime Jesu op. 17/1, O vos delitiarumcultores op. 17/2, Coronemus non rosis op. 17/3, Omnes gentes Op. 17.04.]
  • Sonata i balet. Powojnik. Ricercar RIC356, 2016. [Op. 2: La Cornara op. 2/1, Frangipana op. 2/3, La Foscari op. 2/8, La Zabarella op. 2/10; op. 4: La Brembata op. 4/1, La Pezzoli op. 4/6, Corrente terza op. 4/15, Balletto quarto op. 4/23, Sarabanda prima op. 4/25, Alamanda terza La Piloni op. 30.04; op. 8: L'Obizza op. 8/4, La Squarzona op. 8/9, La Cremona op. 8/10, La Marinona op. 8/12, La Basadonna op. 8/14; La Cetra op. 11: Sonata sekunda op. 11/2, Sonata quarta op. 11/4, Sonata sekunda op. 11/8, Sonata prima op. 11/1, Sonata sesta op. 18.11; op. 16: Balletto primo op. 16/1, Balletto secondo op. 16/3, Corrente terza op. 16/5, Corrente nona op. 16/18]
  • Bezpłatne Sonate i Balletti dla instrumentów ad arco. Sonatori de la Gioiosa Marca. Rivo Alto CRR9014, 1991. [op. 8 sonat: La Basadona op. 8/14, La Cremona op. 8/10, La Crispa op. 8/16; La Cetra op. 11: Kwinta sonaty op. 11/11, Sonata sesta op. 11/12, Sonata prima op. 11/13, Sonata sesta "o come piace" op. 18.11; Opus 16 (1691): Balletto terzo op. 16/5, Corrente terza op. 16/6, Corrente nona op. 16/18.]
  • Sonate i Motetti. Musica Antiqua Praha; Paweł Klikar. Supraphon 3185-2 931. [Op. 8 sonat: La Rossetta op. 8/5, La Squarzona op. 8/9, La Cremona op. 8/10, La Marinona op. 8/12; La Cetra op. 11: Sonata prima op. 11/1; Harmonia d'Affetti Devoti op. 3: Hodie colletantur op. 3/1, Humili voce op. 3/6, Motetti Sacri op. 17: O dilectissime Jesu op. 17/1, O vos qui inter op. 17/2, Bez susurrate op. 17/9, Omnes gentes op. 17.04.]
  • testamentum. Missa Laurentana quinque vocibus. Oficina Musicum ; . Dynamiczny CDS710. [Nieopublikowana Missa quinque vocibus ; op. 2: Sonaty La Spilimberga op. 2/2, La Querina op. 14.02; op. 3: Hodie Collaetantur op. 3/1; Opus 7: Alma Redemptoris Mater op. 14.07; Opus 10: Congratulamini Filiae Syon op. 10/2]
  • Trio Sonaty 1655. Parnassi Musici. cpo 777 030-2. 2004. [Cały Opus 2]
  • Wenecja przed Vivaldim – portret Giovanniego Legrenziego. El Mundo; Ryszard Sawino. Koch International KIC 7446. [Opus 2: Sonaty La Foscari op. 2/8, La Zabarella op. 2/10, Donata op. 2/7 La Cornara op. 2/1, La Spilimberga op. 2/2; Opus 4: La Benaglia op. 4/3 La forni op. 4/11; La Cetra op. 11: op. 11/2 op. 11/6 op. 11/7; Motetti Sacri op. 17: O dilectissime Jesu op. 17/1, O mirandum mysterium op. 17.07]
  • Vesperae op. 1. Cori Spezzati, reż. Oliviera Opdebeecka. Pierre'a Verany'ego. [Cała muzyka Nieszporów z op. 1; op. 4 sonaty: La Pezzoli op. 4/6; op. 3 Motety: Obstupescite op. 3/13.]
  • Oratorium Il Sedecia , Oficina Musicum , dyr. Riccardo Favero Oratorium 2-częściowe, Dynamiczne , CDS711, Giugno 2012

Dostępnych jest około 40 innych nagrań zawierających jedno lub więcej utworów Legrenzi. Zdecydowanie najczęściej nagrywanym elementem jest kostium Che fiero z opery Eteocle e Polinice (w odrodzeniu z 1680 r., Pierwotnie pojawił się w 1678 r. W Echi di Riverenza op. 14), rozsławiony przez śpiewaków operowych, w tym bas Ezio Pinza i tenor Luciano Pavarotti . Sonaty ze wszystkich czterech tomów w tej formie są hojnie reprezentowane, z pełnym nagraniem op. 2 (1655) i większość sonat z innych tomów również dostępnych. Sonata na 4 skrzypiec z La Cetra op. 11/13 oraz dwie niezwykłe sonaty na 4 viola gamba op. 11/17 i op. 11/18, pojawiają się na wielu nagraniach w różnych transpozycjach. Większość innych gatunków pozostaje niedostatecznie reprezentowana, w szczególności w tym zachowane opery.

Bibliografia

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Giovanni_Legrenzi&oldid=1139097154 ”