Gitara klasyczna na Kubie
Gitara (w formie jej bezpośredniego przodka, „vihuela”) była pierwszym instrumentem, który zaczęto słyszeć na Kubie , po konchach, fletach i bębnach, na których grali pierwotni aborygeni; jak to udokumentowali hiszpańscy kronikarze, tacy jak Bernal Díaz del Castillo. Przez wieki gitara była jednym z najważniejszych i najbardziej cenionych instrumentów na Kubie, zarówno w praktyce muzyki popularnej, jak iw tradycji muzyki klasycznej. Założona przez uznanych profesorów, takich jak Clara Romero, Isaac Nicola , Clara (Cuqui) Nicola , Carlos Molina i Marta Cuervo Riverón, kubańska szkoła gitarowa zyskała doskonałą międzynarodową reputację od XX wieku, reprezentowana przez ważnych instrumentalistów i kompozytorów, takich jak Leo Brouwer , Carlos Molina, José Rey de la Torre , Juan Antonio Mercadal i Joaquín Clerch , wśród wielu innych.
Od XVI do XIX wieku
Gitara (tak jak znamy ją dzisiaj lub w jednej z jej historycznych wersji) jest obecna na Kubie od czasu odkrycia wyspy przez Hiszpanów. Już w XVI wieku znany kronikarz Bernal Díaz del Castillo wspomina muzyka Juana Ortiza z wioski Trinidad jako „gran tañedor de vihuela y viola” (wielki wykonawca „vihuela” – przodka gitary - i wiolonczela). Inny „vihuelista”, Alonso Morón z Bayamo, jest również wymieniany w hiszpańskich kronikach podboju w XVI wieku.
W XVII wieku Serafín Ramirez wspomina o gitarzyście imieniem Juan Navarro; aw 1722 r. w Santa Clara spotykamy małe grupy gitar i „bandoli”, aby zabawiać ludność. W tym okresie znajdujemy również grupy złożone z gitar, „bandoli”, fletów i „pífanos” w Santiago de Cuba, które występowały podczas uroczystości San Juan i Santiago Apóstol. Pod koniec XVII wieku (około 1680 roku) Lucas Pérez de Alaíz, gitarzysta z Burgos w Hiszpanii, pełnił funkcję kapelmistrza katedry w Santiago de Cuba.
Domingo i Bartolomé Tamé oferowali lekcje gry na gitarze, śpiewie i skrzypcach od 1819 do 1820 roku w Santiago de Cuba, gdzie także profesorowie Manegat i Bisbé z Barcelony uczyli gry na gitarze i śpiewu. W tym samym mieście kataloński muzyk Juan Casamitjana udzielał lekcji gry na gitarze i śpiewu w latach 1832-1836, a gitarzyści Francisco Peralta i Juan Antonio Betancourt (uczniowie Manegata) zdobyli wielką renomę. Również Fabricio Calzado Portuondo zasłynął jako gitarzysta i wokalista w Santiago de Cuba.
Uczeń słynnego hiszpańskiego gitarzysty Dionisio Aguado, José Prudencio Mungol, był pierwszym kubańskim gitarzystą wyszkolonym w hiszpańskiej tradycji gry na gitarze. W 1893 wystąpił po powrocie z Hiszpanii na cieszącym się dużym uznaniem koncercie w Hawanie. Mungol aktywnie uczestniczył w życiu muzycznym Hawany, był profesorem konserwatorium im. Huberta de Blancka.
Inni kubańscy gitarzyści z XIX wieku to: Joaquín Inciarte (Santiago de Cuba) i Fernando Costa (Camaguey).
XX wiek i nie tylko
Severino López urodził się w Matanzas. Studiował grę na gitarze na Kubie u Juana Martína Sabio i Pascuala Rocha oraz w Hiszpanii u znanego katalońskiego gitarzysty Miguela Llobeta. Studiował także kompozycję muzyczną w Barcelonie. Po powrocie na Kubę założył akademię muzyczną w Hawanie, którą porzucił, by na stałe zamieszkać w Santiago de Cuba. López skomponował wiele utworów i liczne transkrypcje na gitarę, w tym jedną ze słynnej „La Comparsa” Ernesto Lecuony. Był profesorem znanych kubańskich gitarzystów José Rey de La Torre i Vicente González-Rubiera (Guyún). Severino López jest uważany za inicjatora na Kubie szkoły gitarowej założonej przez Francisco Tárregę w Hiszpanii.
Innymi ważnymi kubańskimi gitarzystami z pierwszej połowy XX wieku byli Ezequiel Cuevas, Francisqueta Vallalta i Félix Guerrero (sr.).
Clara Romero (1888–1951), założycielka nowoczesnej kubańskiej szkoły gitarowej, studiowała w Hiszpanii u Nicolása Pratsa i na Kubie u Félixa Guerrero. Zainaugurowała wydział gitary w Konserwatorium Miejskim w Hawanie w 1931 roku, gdzie wprowadziła również nauki kubańskiego ludowego stylu gry na gitarze. W 1940 r. założyła Kubańskie Towarzystwo Gitarowe (Sociedad Guitarrística de Cuba), a także czasopismo „Gitara” (Guitarra), którego celem było propagowanie działalności Towarzystwa. Była profesorem wielu kubańskich gitarzystów, w tym jej syna Izaaka Nicoli i jej córki Clary (Cuqui) Nicola.
Po studiach u swojej matki, Clary Romero, w konserwatorium miejskim w Hawanie, Isaac Nicola (1916-1997) kontynuował naukę w Paryżu u Emilio Pujola, ucznia Francisco Tárrega. Studiował również grę na vihueli u Pujola i badał historię i literaturę gitary.
Po powrocie na Kubę Nicola rozpoczyna okres działalności koncertowej, który kończy się w 1957 roku koncertem, na którym prawykonał słynną Danza Característica Leo Brouwera . Od tej pory całkowicie poświęca się nauczaniu, wspomagany przez innych oddanych współpracowników, takich jak profesor Marta Cuervo , Clara (Cuqui) Nicola (jego własna siostra) i Marianela Bonet.
Nicola przystąpił do restrukturyzacji metody swojej matki, a także dodał wiele własnych. Stworzył podstawy wszechstronnego systemu dydaktycznego gry na gitarze, który, uwzględniając wkład wielu innych, miał zostać zastosowany w akademickiej formacji kilku pokoleń kubańskich gitarzystów.
Dwaj inni ważni kubańscy gitarzyści z tego okresu to: José Rey de la Torre (1917–1944) i Juan Antonio Mercadal (1925–1998). Obaj dużo podróżowali jako gitarzyści i osiedlili się w Stanach Zjednoczonych. Rey de la Torre osiadł w Kalifornii, a Mercadal został rezydentem Miami na Florydzie, gdzie założył Szkołę Gitarową na Uniwersytecie w Miami.
Nowoczesna kubańska szkoła gitarowa
Po rewolucji kubańskiej w 1959 roku Isaac Nicola i inni profesorowie, tacy jak Marta Cuervo , Clara (Cuqui) Nicola , Carlos Molina (gitarzysta) , Marianela Bonet i Leopoldina Núñez zostali włączeni do krajowego systemu szkół muzycznych, gdzie wdrożono ujednoliconą metodę dydaktyczną . To był zalążek późniejszego rozwoju narodowej Kubańskiej Szkoły Gitarowej, z którą współpracowało nowe pokolenie gitarzystów i kompozytorów.
Być może najważniejszy wkład we współczesną kubańską technikę i repertuar gitarowy pochodzi od Leo Brouwera (ur. 1939). Wnuk Ernestiny Lecuony, siostra Ernesto Lecuony, Brouwer rozpoczął naukę gry na gitarze u swojego ojca, a po pewnym czasie kontynuował ją u Isaaca Nicoli. Uczył się harmonii, kontrapunktu, form muzycznych i orkiestracji przed ukończeniem studiów w Juilliard School i Hartfod University.
Według znanego wenezuelskiego gitarzysty Alirio Díaza , „Brouwer jest ważną częścią tego procesu, tworzenia dzisiejszej muzyki, dla której otworzył nowe drogi i wprowadził awangardę w gitarze [technika i repertuar]”.
Inni gitarzyści, którzy współpracowali z fundacją współczesnej kubańskiej szkoły gitarowej to: Jesús Ortega (ur. 1935) i Idelfonso Acosta (ur. 1939). Kubański gitarzysta Elías Barreiro , założony w Stanach Zjednoczonych od 1966 roku, rozwinął ważną karierę jako wykonawca i profesor na Uniwersytecie Tulane w Nowym Orleanie .
Leo Brouwer zdefiniował współczesną kubańską szkołę gitarową w następujący sposób: „Kubańska szkoła gitarowa to suma elementów technicznych, repertuaru i wrażliwości gitarzystów i twórców na ten instrument, gitarę”.
Nowe pokolenia
Od lat sześćdziesiątych kilka pokoleń gitarzystów, profesorów i kompozytorów powstało w ramach Kubańskiej Szkoły Gitarowej w instytucjach edukacyjnych, takich jak Konserwatorium Miejskie w Hawanie, Escuela Nacional de Artes (Krajowe Szkoły Artystyczne (Kuba)) oraz Instituto Superior de arte . Inni gitarzyści, jak na przykład koncertujący o międzynarodowej renomie Manuel Barrueco , rozwijali swoje kariery poza granicami kraju. Wśród wielu artystów związanych z Kubańską Szkołą Gitarową można wymienić takie nazwiska jak: Carlos Molina (gitarzysta) , Sergio Vitier, Efraín Amador Piñero i Flores Chaviano , a także: Armando Rodriguez Ruidiaz, Martín Pedreira , Lester Carrodeguas, Mario Daly, José Angel Pérez Puentes i Teresa Madiedo. Młodsza grupa może obejmować gitarzystów: Rey Guerra, Félix Puig, José Armando Guzmán, Aldo Rodríguez Delgado, Alejandro González , Pedro Cañas, Leyda Lombard, Eduardo Martín, Walfrido Domínguez, Esteban Campusano, Francisco Rodriguez, Jorge Luis Zamora, Manuel Espinás, Alfredo Panebianco, Carlos Alberto Lloró, Jorge Luis Garcell, Alexis Méndez, Rubén González, Freddy Pérez, Rosa Matos, Iliana Matos, Rafael Padrón, Amed Dickinson, Marco Tamayo, Ernesto Tamayo, Rene Izquierdo, Miguel Bonachea, Edel Muñoz, Gerardo Perez Capdevila , Joaquín Clerch Yalil Guerra i Ali Arango.
Kompozycje na gitarę
Wielu kubańskich kompozytorów, wielu z nich to sami gitarzyści, przyczyniło się do stworzenia dorobku, który może wspierać dydaktyczne i estetyczne wysiłki Kubańskiej Szkoły Gitarowej. Przed 1959 rokiem niektórzy kompozytorzy, tacy jak Amadeo Roldán , José Ardévol , Joaquín Nin Culmell, Natalio Galán i Harold Gramatges , zaczęli komponować muzykę na gitarę klasyczną.
Oprócz Leo Brouwera , którego można uznać za najważniejszego kubańskiego kompozytora gitarowego XX i XXI wieku, inni kompozytorzy pisali również oryginalne kompozycje, muzykę dydaktyczną i transkrypcje na ten instrument. Lista kompozytorów może obejmować: Carlos Fariñas , Jesús Ortega, Nilo Rodríguez, Flores Chaviano , Efraín Amador Piñero , Armando Rodriguez Ruidiaz, José Angel Pérez Puentes, Martín Pedreira , Julio Roloff i Yalil Guerra .