Gitary Grimshawa

Przykładowa strona z ok. Katalog Grimshawa z 1948 roku

Gitary Grimshawa (początkowo „Emile Grimshaw & Son”) był brytyjskim producentem gitar i instrumentów pokrewnych od lat 30. do 80. XX wieku, znanym z produkcji gitar akustycznych archtop w latach 30. – 40. XX wieku, zelektryfikowanych gitar archtop (z przetwornikami) w latach 40. i 50. XX wieku, półstałe (cienkie) gitary elektryczne z lat 50. – 60. XX wieku, a głównie gitary solidbody od późnych lat pięćdziesiątych do osiemdziesiątych XX wieku, wraz z mniejszymi ilościami banjo (w tym linia „Vivavox”), gitary hawajskie (zarówno akustyczne, jak i solidbody elektryczne), elektryczne gitary basowe, gitary akustyczne (niektóre z przetwornikami) i gitary z nylonowymi strunami. Ich gitary archtop były używane przez brytyjskich muzyków od lat 30. do 50. XX wieku, kiedy równoważne (i potencjalnie wyższej jakości) instrumenty wyprodukowane w USA były trudne do zdobycia w Wielkiej Brytanii, a ich wczesne instrumenty elektryczne o cienkiej linii, takie jak „SS1” i „SS1 deluxe ” (SS oznacza „krótką skalę”) były popularne wśród brytyjskich grup „beatowych” wczesnych lat sześćdziesiątych. Sprzedaż spadła w późnych latach 60. i 70. XX wieku wraz z łatwiejszym dostępem klientów do lepiej wykonanych (i droższych) instrumentów amerykańskich na jednym końcu skali oraz tańszych instrumentów importowanych, głównie z Japonii, z którymi linia Grimshaw nie mogła konkurować ceną. Fabryka Grimshaw została zamknięta w połowie lat 80., a jej młodszy wspólnik założyciel, Emile Grimshaw Jnr, zmarł w 1987 r. Od tego czasu ocalałe instrumenty (np. z lat 60.) czasami pojawiają się na rynku używanym, ale są nieco przyćmione na korzyść bardziej znanych instrumentów w podobnym wieku innych brytyjskich producentów, takich jak Burns, Vox itp.

Historia

Odrestaurowana gitara akustyczna Grimshaw Revelation G.5, ok. 1940

Emile Grimshaw senior (1880–1943) był znanym graczem na banjo i pedagogiem od początku XX wieku. Według tej strony, Emile Snr miał powiązania z brytyjskim banjo Clifford Essex firma produkcyjna, w czasie której Robert (Bob) Blake z Finchley w Londynie zbudował kilka banjo pod swoim nazwiskiem, które nosiły znak „EG” lub „Hartford” (znaczenie tej ostatniej nazwy jest nieznane); tutaj zilustrowano banjo tenorowe „Grimshaw Hartford” z nieokreślonej daty. W 1933 r. (inne źródła podają 1930 r.) Emile Snr zerwał kontakt z Cliffordem Essexem i założył własną firmę „Emile Grimshaw & Son” wraz ze swoim synem, Emile Grimshaw Jnr (1904–1987), aby produkować gitary i niektóre pokrewne instrumenty . Celem firmy było wykorzystanie rosnącej popularności zespołu tanecznego muzyka, w której gracze używający wcześniej banjo przechodzili na gitarę ze względu na jej zwiększoną dźwięczność i subtelność w porównaniu z nieco hałaśliwym dźwiękiem banjo. Niestety, to było przed erą amplifikacji, większość ówczesnych gitar – typowo archtopowych różnorodność – miał problemy z konkurowaniem głośnością z głośniejszymi instrumentami zespołu tanecznego, a Emile Snr, ze swoim doświadczeniem związanym z banjo i ich budową, zdecydował, że zasada „rezonatora” banjo (w efekcie sekunda wstecz, aby odzwierciedlić więcej dźwięku do przodu w kierunku słuchacza) można zastosować, aby pełnić równoważną funkcję z gitarą archtop. (W rzeczywistości, prawdopodobnie nieznany Grimshawowi, podobny eksperymentalny model gitary został skonstruowany przez CF Martin & Company , znany amerykański producent gitar, który skonstruował kilka takich instrumentów, zarówno w wersji 4-strunowej, jak i 6-strunowej, około 1930 roku dla Paramount Banjo Co., jednak instrument nie odniósł sukcesu i wyprodukowano tylko około 36) .

Nazywając swój nowy archtop z rezonatorem z powrotem linią „Revelation” („wynik wielu lat rzeczywistego doświadczenia w grze i badań eksperymentalnych” zgodnie z ich katalogiem z 1936 r.) I sprzedawany wraz z szeregiem tańszych archtopów „Hartford”, którym brakowało rezonator zewnętrzny, do 1936 roku na pierwszej stronie katalogu „Revelation” widniały zdjęcia prawie 40 różnych muzyków, z których każdy był prawdopodobnie zadowolony z wybranego przez siebie instrumentu „Revelation”, podczas gdy w środku tekst stwierdzał, że „na gitarach „Revelation” gra wyłącznie Sonny Farrer; Shirley Holmes z Larry Brennan's Winter Gardens Band, Blackpool; JD Llewellyn; Bill Herbert z Rocky Mountaineers; Thomas Jackson, dyrektor muzyczny stadionu Wembley; Steve Gauna z Alfredo's Gipsy Band i setki innych dobrze znanych muzyków”, podczas gdy inni popierają Wśród wymienianych w katalogu znalazł się Ronnie Genarder z zespołu Jacka Payne'a, więc można domniemywać, że odbiór tych instrumentów był co najmniej umiarkowany. W katalogu z 1936 roku tańsze instrumenty (w tym czasie tylko akustyczne) wydają się być zbudowane z płaskimi, nie łukowatymi wierzchołkami i okrągłym otworem rezonansowym (który w modelach wyposażonych w rezonator był dopasowany do drugiego otworu rezonansowego w z tyłu głównego korpusu, aby umożliwić dyfuzję dźwięku w kierunku rezonatora), a także oferowano z inną innowacją firmy Grimshaw, w pełni regulowanym, wieloelementowym drewnianym mostkiem; oba zostały opatentowane, a rezonator z tyłu był dobry. NIE. 414200 i regulowany mostek pat. NIE. 452570. Topowe modele „Revelation” G.4 i G.5, wraz z nierezonatorowym „Hartford 12”, były oferowane z lepszej jakości zakrzywioną (rzeźbioną) niż płaską górą (płyta rezonansowa), a także (przez 1940) z opcjonalnymi otworami w kształcie litery F, stanowiącymi alternatywę dla poprzednio standardowego pojedynczego okrągłego otworu rezonansowego. Również w katalogu z 1940 r. Uwzględniono szereg banjo „EG” (modele to Minor, Major, Superex i Grand, a także kilka modeli „Vivavox” i jedno banjo basowe). Cytowana wcześniej wzmianka stwierdza, że ​​banjo sprzedawane w ramach linii „Vivavox” były początkowo produkowane przez Sidneya Younga w Houghton's Factory w Birmingham, a od 1942 roku przez Willa Mitchella w ich własnym warsztacie.

Szczegóły dotyczące instrumentów oferowanych we wczesnych latach czterdziestych XX wieku są nieznane, jednak co najmniej do 1948 roku instrumenty Grimshaw objęły elektryfikację (na przykład zobacz ten film Stéphane'a Grappelliego z 1948 roku, w tym Dave'a Goldberga na wzmocnionej gitarze Grimshaw archtop bez wycięcia), z katalogiem z końca lat czterdziestych przedstawiający zelektryfikowane wersje G.5 (jedyny model nadal z rezonatorem, również jedyny model bez wycięcia) i zelektryfikowane wersje G.3, G.6 oraz nowe modele „Plectric” i „Plectric de Luxe”, ostatnią z nich są pełnowymiarowe gitary archtop z niezwykle głębokimi wycięciami (przykładowy obraz pokazany na początku tego artykułu), wraz z 2 elektrycznymi instrumentami typu solidbody „electrahawaiian”, nieco podobnymi do tych produkowanych przez Rickenbacker . Grimshaw złożył również wniosek patentowy, który później otrzymał, na swoją szczególną konstrukcję przetwornika, który został wbudowany w koniec podstrunnicy, aby uniknąć strukturalnej interferencji z akustycznymi wibracjami górnej części gitary (regulatory głośności i tonu oraz gniazdo dla ołowiu gitary, z podobnego powodu znajdowały się na podwyższonej plastikowej podstrunnicy).

Grimshaw kontynuował produkcję głębokich łuków ciała przez lata pięćdziesiąte i później, które były używane przez brytyjskich graczy, takich jak Dave Goldberg i Jack Toogood.

Cienkie wydrążone korpusy (lub pół-wydrążone korpusy), takie jak Gibson ES-335 , które były bardziej odporne na sprzężenie zwrotne przy wyższych poziomach głośności, zaczęły pojawiać się i być używane przez muzyków rock and rolla pod koniec lat pięćdziesiątych. Wejście Grimshawa na tę dziedzinę to linia „SS” obejmująca „SS1” i „SS1 deluxe” (SS oznacza „krótką skalę”), cienkie podwójne instrumenty z wycięciem o nowatorskim projekcie, które znalazły uznanie we wczesnym brytyjskim „rocku” i gitarzyści grupy „beat”, w tym Pete Townshend , Joe Brown , Bruce Welch , Francis Rossi , Spencer Davis , Joe Moretti (gitarzysta prowadzący singiel „ Shakin' All Over ” Johnny Kidd & the Pirates w Wielkiej Brytanii ), Alvin Lee i wielu innych.

Wielu graczy „beatowych” i „popowych” skłaniało się ku całkowicie solidnym instrumentom; Pierwszą odpowiedzią Grimshawa był ich model „Meteor” (wprowadzony w 1960 r.), A później w latach 60. modele „GS7” i „GS33”, które miały ogólny kształt ciała podobny do półakustycznej serii „SS”; nadal produkowano kilka innych instrumentów półakustycznych, w tym GS75 (znany również jako „Selectric”), w bardziej konwencjonalnym stylu z podwójnym wycięciem, nieco podobnym do Gibsona 335. W tym czasie Grimshaw oferował również swoje podejście do akustycznego gitara (początkowo bez, a później z dodanym przetwornikiem) zwana modelem „Troubadour”, z wyciętym otworem dźwiękowym w kształcie litery D, przypominającym wczesny Selmer Maccaferri ; co najmniej 2 z nich zostały zamówione na zamówienie w wersjach 12-strunowych pod koniec lat pięćdziesiątych przez gitarzystów Cyrila Daviesa i jego przyjaciela Lena Partridge'a, jak udokumentowano w biografii Berta Janscha autorstwa Colina Harpera i zilustrowano w niej; zarówno Davies, jak i Partridge starali się naśladować brzmienie 12-strunowej gitary, na której grał Huddie William Ledbetter, lepiej znany jako Lead Belly , a żadne takie instrumenty nie były wówczas dostępne na rynku w Wielkiej Brytanii. W połowie lat 60., kiedy folkowe odrodzenie było w pełnym rozkwicie, Grimshaw oferował również bardziej konwencjonalne, drednota (nazywany przez Grimshawa modelem „jumbo”), J.1, „zaprojektowany specjalnie do akompaniamentu wokalnego i C & W [country i western]”.

W miarę jak lata sześćdziesiąte przechodziły w lata siedemdziesiąte i później, a dostępność instrumentów wyprodukowanych w USA poprawiła się, większość profesjonalnych graczy z Wielkiej Brytanii skłaniała się ku tym, podczas gdy początkujący gracze mieli możliwość zakupu tanich, głównie japońskich kopii tego samego, co opuściło brytyjską produkcję gitar (w tym także innych, niedawno przybyłych twórców ciał stałych, takich jak Burns i Vox ) w sytuacji, w której trudno było konkurować; Vox przeniósł swoją produkcję do Japonii w 1982 roku, a Burns (przemianowany wówczas na Baldwin) zaprzestał produkcji gitar w 1970 roku. Grimshaw utrzymywał niski poziom do połowy lat 80., wydając najpierw kilka Gibsona Les Paula (początkowo w okresie, gdy Gibson zaprzestał ich produkcji), a później różne modele na specjalne zamówienie, takie jak kilka instrumentów z podwójną szyjką (6 + 12 strun). Główne ramię firmy zakończyło działalność w ok. 1985, chociaż były pracownik Grimshaw, Frank Lonergan, kontynuował pracę pod nazwą Grimshaw do końca dekady, podejmując naprawy i remonty.

Obecna reputacja i zainteresowanie kupujących

Przy prawie zerowym zainteresowaniu graczy odtworzeniem stylu brytyjskich zespołów tanecznych z lat 30. XX wieku, gitary Grimshaw z tego okresu mają niewielką wartość zarówno dla graczy, jak i kolekcjonerów, a w szczególności ich tańsze modele z płaskimi (nie łukowatymi) blatami i okrągłymi otworami dźwiękowymi nie są brane pod uwagę przy wszystko pożądane, nawet z ich „ciekawością” zewnętrznych rezonatorów w niektórych przypadkach. Bardziej „konwencjonalne” gitary Grimshaw archtop z lat 40. i 50. rzadko pojawiają się w sprzedaży, więc nie można ocenić ich oczekiwanej wartości ani atrakcyjności, jednak można oczekiwać, że całkowicie oryginalny „Plectric” lub „Plectric de Luxe” dowodzi rozsądnie wysoką cenę. Istnieje zainteresowanie „kolekcjonerów” lepiej zachowanymi egzemplarzami interesującej i wyróżniającej się linii „SS” z wczesnych lat 60. kreacji) generalnie nie są wysokie.

Lista znanych modeli, roczników i cen

Katalog 1936

(wszystkie ceny zawierają etui)

  • EG „Hartford” (okrągły otwór, gitara akustyczna archtop bez wycięcia, bez rezonatora) - 7,10 GBP
  • Np. „Hartford 12” – 12 gwinei
  • EG „Revelation” (z rezonatorem) – 16 gwinei
  • EG „Revelation” De-Luxe – 24 gwinei
  • EG „Objawienie” G.4 – 28 gwinei
  • EG „Objawienie” G.5 – 36 gwinei
  • EG „Revelation” hawajski (z rezonatorem) – 16 gwinei

Katalog 1940

Ceny i modele gitar bez zmian, z wyjątkiem „Revelation”, G.4 i G.5 oferowanych z otworami „f” jako opcja; obejmuje również następujące banjo (ceny nie obejmują futerału):

  • EG Vivavox 5 – 7,0,0 GBP
  • EG Minor – 7,0,0 GBP
  • EG Vivavox 10 – 12,0,0 GBP
  • EG Major – 12,0,0 GBP
  • EG Vivavox 16 – 19,0,0 GBP
  • EG Superex – 19,5 GBP
  • EG Vivavox – 30,0,0 GBP
  • EG Grand – 30,0,0 GBP
  • Banjo basowe EG – 12,12 GBP

Katalog z końca lat czterdziestych (co najmniej 1948; ceny nie zostały pokazane)

Wszystkie archtopy mają teraz otwory F i pick-up, opcjonalnie można je zamówić bez; G.5 ma rezonator, inne nie

  • EG „Hartford 10” (archtop bez wycięcia)
  • „G.3” (archtop bez wycięcia)
  • „G.5 electric” (archtop bez wycięcia z rezonatorem i przetwornikiem)
  • „G.6” (archtop bez wycięcia)
  • „Plectric” (głęboko wycięty archtop, z podbiciem)
  • „Plectric” de Luxe (głęboko wycięty archtop, z podbiciem)
  • EG „Electrawaiian” (elektryczny ciało stałe)
  • EG „Electrawaiian” Model B (elektryczny korpus stały)

Cennik z 1958 roku

Zgodnie z kopią tutaj

Archtopy akustyczne:

  • EG Hartford bez wycięcia – 26,19 GBP
  • EG Hartford z wycięciem – 29,15 GBP
  • Hartford 10 bez wycięcia – 38,17,0 GBP
  • Hartford 10 z wycięciem – 43,8,0 GBP
  • G.3 (bez odbioru) – 48,6,0 £
  • Hartford 12 z wycięciem – 52,10 GBP
  • G.6 (bez odbioru) – 56,7,0 £
  • Supreme (bez odbioru) – 69,6,0 £

Archtopy "elektroakustyczne" (z przetwornikiem):

  • EG Hartford bez wycięcia – 34,6,0 GBP
  • EG Hartford z wycięciem – 37,2,0 GBP
  • Hartford 10 bez wycięcia – 46,4 GBP
  • Hartford 10 z wycięciem – 50,15,0 GBP
  • G.3 – 55,13 GBP
  • Plektryczny – 61,19 GBP
  • G.6 de Luxe – 63,14,0 GBP
  • Plectric de Luxe – 70,0,0 GBP
  • Najwyższy – 70.0.0 £
  • Plectric Supreme – 84,0,0 GBP

„Gitary plektronowe z podwójną jednostką o krótkiej skali” - podwójne wycięcie, płytka głębokość korpusu, podwójne przetworniki (seria „SS” wprowadzona w 1956 r.)

  • SS1 – 47,12,0 GBP
  • SS1 Gitara basowa – 57,15,0 GBP

Płaskie gitary

  • EG Troubadour (płaski top) bez wycięcia – 39,18,0 GBP
  • EG Troubadour (płaski top) z wycięciem – 44,2,0 GBP

(ceny podane również dla gitar ze strunami nylonowymi i gitar elektrycznych ze stali)

Około 1962 (podane)

  • Grimshaw Troubadour wersja 12-strunowa (specjalne zamówienie)

1963 Opis gamy modeli

Szczegóły tutaj

  • SS Najwyższy (nowy model)
  • SS De Luxe
  • Gitara basowa SS
  • Meteor („SS Solid”) (pierwszy wymieniony w 1960 r.) - pierwszy solidbody Grimshawa, konstrukcja płytowa z 2 przetwornikami typu humbucker

Niektóre inne modele były nadal dostępne, w tym archtop EG Hartford i Hartford z wycięciem, Hartford 10 (taki sam), Supreme (bez wycięcia) i Plectric Supreme (z wycięciem) oraz płaski top Troubadour zarówno w wersji z wycięciem, jak i bez przecięcia, a także 2 modele z nylonowymi strunami. Plectric Supreme przyszedł do szczególnie szczegółowej promocji: „Ten instrument jest używany przez Jacka McKechniego w The Hedley Ward Trio, Dicka Boudreau, kanadyjskiego asa gitarzysty sesyjnego, Sid Levy, US Corps of Signals, Cyrila Lobo, Radio Athlone, Eire, Larry Day oraz Johnny Morphies z 3. Sił Powietrznych USA, Wally Baron z Południowej Rodezji, „Happy” Hands z Arizony, Zol Underwood z Teksasu, Don Hoggan z Australii i wielu innych”.

Katalogi z końca lat 60

  • GS30 (solidbody w stylu Les Paula, rzeźbiona góra) - również oznaczony jako Park (dla Park Guitars);
  • Gitara basowa GB30 (bas solidbody w kształcie Les Paula)
  • GS7 (nowy solidny kształt Grimshaw, konstrukcja płytowa, trochę jak kształt SS, z przetwornikami z pojedynczą cewką)
  • GS33 (taki sam, z przetwornikami typu humbucker)
  • GS75 (pół-akustyczny, trochę jak kształt Gibsona 335/Epiphone Casino))
  • T.6 E Troubadour - oparty na poprzednim akustycznym Troubadour (z wycięciem), z dodanym przetwornikiem na końcu podstrunnicy, regulatorami tonu i głośności na płycie rezonansowej (zgodnie z Gibson J-160E )

Inny katalog z lat 60. (widoczne tylko 2 strony) przedstawia GS75 pod nazwą „Selectric” w cenie 154 funtów oraz cienki półakustyczny bas (kształt typu SS) oznaczony jako „Supreme” za 105 funtów.

Nieznane daty

  • Styl Grimshaw Les Paul/GS30 w wersji 12-strunowej
  • Solidbody Grimshaw GTC „slab style” z podwójną szyjką (6 + 12 strun).

1969/70 (cytowana data):

  • Solidbody Grimshaw GSG z podwójną szyjką (6+12 strun).

1978 (podana data)

  • Solidbody Grimshaw GSC, podwójne przetworniki z pojedynczą cewką (nowy kształt korpusu)

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Grimshaw_Guitars&oldid=1122074980 ”