Gustaw III (Verdi)

Gustavo III
Opera Giuseppe Verdiego
librecista Antonio Somma
Język Włoski
Oparte na Gustaw III Szwecji
Premiera
2002
Opera w Göteborgu

Gustavo III to opera Giuseppe Verdiego do libretta zapoczątkowanego na początku 1857 roku przez włoskiego dramatopisarza Antonio Sommę . Nigdy nie wykonywane tak, jak zostało napisane, libretto było później kilkakrotnie poprawiane (lub proponowane do zmiany) pod dwoma dodatkowymi nazwami - Una vendetta in dominò i Adelia degli Adimari - podczas których ustawienie zmieniano w bardzo różnych miejscach. Ostatecznie uzgodniono, że będzie mógł nosić tytuł Un ballo in maschera , ten, z którego jest znany dzisiaj, ale Verdi był zmuszony zaakceptować, że miejscem akcji musiałby być kolonialny Boston. To ustawienie stało się „standardowe” do połowy XX wieku. Większość współczesnych produkcji lokuje akcję w Szwecji.

Jednak „hipotetyczna rekonstrukcja” Gustawa III pod pierwotną nazwą została przeprowadzona przez Göteborg Opera w Szwecji w sezonie 2002/03.

Historia kompozycji

Na początku 1856 roku Vincenzo Torelli, sekretarz kierownictwa Teatro San Carlo , zwrócił się do Verdiego z ofertą kontraktu, proponowaną operą był Re Lear , opera oparta na Królu Lirze Szekspira . Wiadomo było, że jest to temat bliski kompozytorowi, ale to libretto, nad którym Somma i Verdi pracowali przez jakiś czas, wzbudziło obawy Verdiego, z których nie najmniej ważnym było znalezienie odpowiedniej obsady w Neapolu, biorąc pod uwagę praktykę firma angażująca grupę śpiewaków na cały sezon i dająca im główne role do zaśpiewania we wszystkich produkcjach, zmuszając w ten sposób kompozytora do uwzględnienia ich mocnych i słabych stron w tworzonych przez siebie rolach.

Re Leara okazała się niepraktyczna , Verdi podpisał w lutym 1857 kontrakt na występy w okresie karnawału 1857/58, ale wraz z upływem roku i uciekającym czasem miał obawy i nie wywiązał się ze zobowiązań w sprawie Leara . Wreszcie, w liście, który napisał do Torelli we wrześniu 1857 roku, Verdi wyznał, że „przejrzał nieskończoną liczbę sztuk… ale żadna z nich nie będzie dla mnie odpowiednia…”, ale potem opisał istniejące libretto, które go interesowało, napisane przez francuskiego dramatopisarza i librecistę Eugene'a Scribe'a dla bardzo udanej opery Daniela Aubera z 1833 roku, Gustave III, ou Le bal masqué :

„Obecnie redukuję francuski dramat Gustavo III di Svezia (Uwaga: tłumaczenie francuskiego tytułu dokonane przez Verdiego), libretto Scribe, wystawiony w Operze dwadzieścia lat temu. Jest rozległy i imponujący; jest piękny… Jest już za późno, aby znaleźć inne tematy.”

Verdi zwrócił się do historycznego tematu króla Szwecji Gustawa III , który został postrzelony podczas balu maskowego w Sztokholmie w 1792 roku i zmarł trzynaście dni później. Anckarström , jego zabójca, został stracony. Chociaż Verdi nazywał to „dramatem francuskim”, odnosił się do libretta Scribe'a i to stało się źródłem libretta Sommy.

W swojej wersji Scribe zachował nazwiska niektórych postaci historycznych, w tym Gustave, Anckarström (sekretarz króla i jego najlepszy przyjaciel), Ulrica Arfvidsson ( wróżka ) oraz spiskowcy Ribbing i Horn; sam spisek; i zabójstwo na balu maskowym. Jak zauważył Budden, Scribe wymyślił większość reszty akcji, w tym romans Gustava z fikcyjną Amélie (żoną Anckarströma), a także dodał postacie i sytuacje, takie jak pazik, Oscar. „To był prosty przypadek„ cherchez la femme ”” - mówi Budden, który widzi, że Scribe używa romansu jako powodu morderstwa (a nie czysto politycznego motywu rzeczywistego wydarzenia) i opisuje fabułę libretta Scribe'a jako „ sprytnie skonstruowany... w którym ironia podąża za ironią. Obfituje w uderzające sytuacje i zamachy stanu ; stwarza okazję do okazania najintensywniejszych i najróżniejszych emocji; i jest pełen napięcia”.

Wstępne przygotowanie libretta Gustawa III

Przez całą jesień 1857 roku korespondencja między librecistą a kompozytorem płynęła regularnie, a 19 października Verdi przesłał Torelli streszczenie. Natychmiast otrzymał odpowiedź ostrzegającą go, że „konieczna byłaby przynajmniej zmiana lokalizacji i lepiej, aby poeta został o tym poinformowany”. Chociaż Verdi niekoniecznie widział problem w zmianie lokalizacji, lamentował nad utratą innych rzeczy: „szkoda rezygnować z przepychu dworu takiego jak Gustaw III. Wtedy też trudno będzie znaleźć inny monarcha na wzór tego Gustavo. Biedni poeci, biedni kompozytorzy"

Kiedy wersety Sommy (do których Verdi wniósł znaczną ilość, w tym wstępny zarys prozy) zostały wysłane do kompozytora pod koniec listopada 1857 r., Zarys opery był kompletny, a Verdi zaczął tworzyć muzyczne szkice znaczących scen. W tym samym czasie rozeszła się wiadomość o siedmiu wymogach nałożonych przez neapolitańską cenzurę. Obejmowały one, że (i) „Król musi zostać księciem”; (ii) „akcja musi zostać przeniesiona do epoki przedchrześcijańskiej”; (iii) spiskowcy nie mogą nienawidzić księcia, ponieważ chcieli przejąć władzę; oraz (iv) „brak broni palnej”.

Somma miał kilka sugestii, w tym możliwy nowy tytuł, Il duca Ermanno z XII-wieczną scenerią, który Verdi odrzucił; ale zaakceptował proponowaną zmianę na Pomorze . Para spędziła Boże Narodzenie 1857 roku razem, pracując nad zmianami. Jednak Somma nalegał, aby jego imię w libretcie zostało zmienione na „Tommaso Anoni”.

Gustavo III staje się Una vendetta in domino

Dyskusje z cenzorami ostatecznie doprowadziły do ​​zmiany lokacji na Szczecin na Pomorzu w północnych Niemczech, głównego bohatera na księcia, a tytułu na Una vendetta in domino . Wydawało się, że osiągnięto kompromis. Jednak, jak zauważono, „Verdi nie zaczął przygotowywać szkieletowej partytury do Una vendetta, zanim kompozytor i wersyfikator zdecydował się na oprawę pomorską”

Po żmudnej podróży Verdi przybył do Neapolu w styczniu 1858 roku. Przywiózł ze sobą szkieletową partyturę, którą przekazano Torelli. Gdy wydawało się, że główne problemy zostały rozwiązane i próby Un vendetta miały się rozpocząć, 14 stycznia 1858 r. Miała miejsce próba zamachu na cesarza Napoleona III w Paryżu przez trzech Włochów pod wodzą Felice Orsiniego .

Po próbie uzyskania zgody co do śpiewaków podczas pierwszych dziesięciu dni w Neapolu, Verdi w końcu odkrył, że kierownictwo firmy zataiło wiadomość, że cenzorzy odmówili zatwierdzenia libretta jakieś trzy miesiące wcześniej. Teraz, po zapoznaniu się z najnowszymi wiadomościami dotyczącymi cesarza, szef policji w Neapolu orzekł, że tekst opery będzie musiał zostać napisany całkowicie od nowa. Verdi uznał to za oburzające iw swoim liście do Sommy przedstawił swoje zastrzeżenia do ich listy żądań:

„1. Zmień bohatera w jakiegoś wielkiego pana, aby wykorzeniona została wszelka myśl o władcy.
2. Zmień żonę w siostrę.
3. Zmień scenę z wróżbitą i cofnij ją do czasów, kiedy ludzie wierzył w takie rzeczy.
4. Żadnego baletu.
5. Morderstwo ma być za kulisami.
6. Całkowicie pomiń scenę z rysunkiem imienia.

Pomiędzy tą korespondencją ze swoim librecistą Verdi trafił z Torellim na ważny muzyczny punkt dotyczący jego odczuć co do niemożności zmiany postaci Gustavo. Kompozytor mówi, że zrobienie tego uczyniłoby wszystko:

„fałszywy i nieciekawy [tak, że] ta cecha błyskotliwości i rycerskości, ta aura wesołości, która przenikała całą akcję i która stanowiła piękny kontrast i była jak światło w ciemności otaczającej tragiczne chwile, zniknęła”.

Gdyby tego rodzaju zmiany miały zostać wprowadzone, Somma odpowiedział później, nalegałby, aby zmienić tytuł i „przypisać słowa innemu autorowi” Opera nie byłaby już jego.

Kiedy zwrócono mu rękopis Una Vendetta , Verdi odkrył, że zmieniono jego nazwę na Adelia degli Adimari i osadzono go teraz w XIV-wiecznej Florencji. Co gorsza, zauważył, że z Uny Vendetty 297 zostało zmienionych w Adelii . Chociaż Torelli próbował skłonić kompozytora do kompromisu i spotkania się z cenzorem 20 lutego, Verdi wbił mu się w pięty i w odpowiedzi Torelli odmówił zaakceptowania jakichkolwiek zmian: „… nie mogę popełnić potworności, które zostały wyrządzone tutaj (Neapol) na Rigoletcie ”, odnosząc się do tego, jak ta opera została zmasakrowana przez cenzurę, kiedy została wystawiona pod jego nieobecność kilka lat wcześniej. Odrzucając jakikolwiek związek z Adelią , teatr wytoczył wówczas proces o naruszenie umowy. W swoim kontrpozewie Verdi domagał się odszkodowania, aw przygotowanym przez siebie dokumencie zatytułowanym „Obrona Maestro Cavalier Giuseppe Verdiego”, w którym wydał instrukcje swojemu prawnikowi, przedstawił to, co uważał za absurdalność niektórych wymagań. Obejmowały one zastąpienie jednego słowa z otwierającego refrenu „Die!” dla „On śpi”. Ponadto zauważono, że polecił kopiście „umieścić dwa libretta ( Vendetta i Adelia ) w równoległych kolumnach”

Podsumowując, Verdi retorycznie pyta:

„Co ma wspólnego dramat Dyrekcji z moim:
Tytuł? – Nie
Poeta? – Nie
Okres? – Nie
Miejsce? – Nie Postacie
? – Nie
Sytuacje? – Nie!
Losowanie? – Nie!
Bal? – Nie!
Kompozytor, który szanuje swoją sztukę i siebie samego, nie mógłby lub nie chciałby się zhańbić, przyjmując za temat swojej muzyki, napisanej na całkiem innej podstawie, te absurdy……

Kontrpozew został przedstawiony Sądowi Handlowemu w Neapolu 13 marca, a wysiłki Verdiego zostały nagrodzone orzeczeniem Trybunału, że sprawa była zasadna, i nakazem stronom osiągnięcia porozumienia. To pozwoliło Verdiemu opuścić Neapol z partyturą w ręku, ale obiecał wrócić do Neapolu jeszcze w tym roku, aby wystawić przynajmniej jedną ze swoich innych oper.

Gustaw III zostaje wskrzeszony

Jednak podczas gdy wiele wspomnianych powyżej negocjacji trwało, Verdi był zdeterminowany, aby znaleźć inne miejsce dla swojej opery. W marcu 1858 roku, po skontaktowaniu się ze swoim przyjacielem rzeźbiarzem Vincenzo Luccardim w Rzymie i prośbą o informacje na temat wystawianych tam obecnie sztuk Gustavo III , zaproponował Rzymowi wystawienie dzieła. Verdi przesłał libretto opery pod tytułem Gustavo III , które w tamtym momencie było identyczne z Una vendetta , ale z przywróconą pierwotną oprawą i nazwami.

Kiedy Jacovacci, impresario Teatro Apollo (gdzie z powodzeniem prezentowano Il trovatore ) otrzymał libretto, jego reakcja była zachęcająca, ale ostrzegł kompozytora, że ​​mogą być problemy z cenzorem. Verdi był zaskoczony: „W Rzymie pozwalają Gustavo III jako sztukę mówioną, ale nie pozwalają na libretto na ten sam temat. Bardzo dziwne!”

Początkowo Verdi chciał zwrotu libretta, ale upór Jacovacciego zwyciężył i okazało się, że cenzorzy nie nalegali na tak dramatyczne zmiany, jak pierwotnie sądzono. Jednak głównym żądaniem cenzorów był wymóg, aby Gustaw III był osadzony gdzie indziej niż w Europie. Verdi zaproponował Sommie Boston w XVII wieku, alternatywnie „być może Kaukaz?” Jego list zaczynał się tak: „Uzbrój się w odwagę i cierpliwość. Szczególnie w cierpliwość….. Pamiętaj, że w obecnych warunkach naszym najlepszym planem jest przedstawienie opery w Rzymie…”.

W końcu, kiedy cenzorzy odmówili pozwolenia księciu, Somma wymyślił „Riccardo Conte di Varvich (Warwick)”, a następnie odmówił wprowadzenia innych zmian; to było do przyjęcia dla wszystkich. Po raz kolejny Somma odmówił umieszczenia jego nazwiska w libretcie.

Gustavo III staje się Balem maskowym

Do 11 września 1858 r. Verdi napisał do Sommy, akceptując poprawione zmiany w Gustavo III , ale przemianował go na Un ballo in maschera . Aż do przybycia do Rzymu w styczniu 1859 roku Verdi był zaangażowany w ukończenie i aranżację opery. Opierając się na szkieletowej partyturze Una vendetta , Verdi przekształcił scenerię i imiona postaci, aby pasowały do ​​​​wymagań. Tekst partytury wymagał modyfikacji, aby zgadzał się z Ballo , a nie Una vendetta , zakończono orkiestrację i wprowadzono zmiany i poprawki muzyczne. Znaczące zmiany w muzyce nastąpiły po 11 września i są również szczegółowo opisane przez Gossetta.

Prawykonanie nowej opery odbyło się 17 lutego 1859 roku.

Około 1870 roku, po tym, jak Ballo odniósł sukces i kiedy zjednoczenie Włoch usunęło znaczną część regionalnej cenzury, Verdi prawdopodobnie mógł przywrócić operę do pierwotnej szwedzkiej scenerii, ale nigdy tego nie zrobił. Do połowy XX wieku „standardowa” lokalizacja Ballo pozostawała w Stanach Zjednoczonych.

Dziś Ballo stało się częścią standardowego repertuaru i jest często wykonywane.

Historia występów Gustawa III

Gustavo III zniknął na prawie sto pięćdziesiąt lat, ale pojawił się ponownie wraz z publikacją krytycznego wydania Un ballo in maschera i późniejszej „hipotetycznej rekonstrukcji”, opartej na niezaaranżowanym oryginale i dużej części Una vendetta „zaszczepionej” " na partyturę Un Ballo .

Pełna historia Gustavo III została nakreślona przez muzykologa Philipa Gossetta w jego Divas and Scholars, ale, jak zauważył George Loomis, za 25% partytury, która została utracona, „Gossett i (Ilaria) Narici (którzy zredagowali wydanie krytyczne) musiał użyć wcześniejszej naszkicowanej wersji w Sant'Agata, która obejmuje całą operę (z pewnymi lukami), ale składa się głównie z samej linii melodycznej. Gossett mówi, że naszkicowany szkic pozwala jednak osobie obeznanej ze stylem Verdiego zrekonstruować oryginał z rozsądną dokładnością stopień prawdopodobieństwa. A ostateczna wersja opery często dostarcza wskazówek w kwestiach harmonii i orkiestracji ”.

Gustaw III został wystawiony przez Göteborg Opera w Göteborgu w Szwecji w sezonie 2002/03, 146 lat po tym, jak Verdi zabrał swoje libretto do Gustawa III poza Teatro San Carlo w Neapolu. Gustavo III został wydany w San Carlo w styczniu / lutym 2004 roku.

Role

Rola
 Typ głosu
Gustaw , król Szwecji tenor
Amelia, żona Anckarströma, zakochana w Gustavo sopran
Hrabia Anckarström, mąż sekretarza Amelii i Gustavo, najlepszy przyjaciel i powiernik baryton
Oscar, strona Gustavo sopran koloraturowy
Madame Arvidson , wróżka kontralt
Sędzia tenor
Cristiano bas
Sługa Amelii tenor
Hrabia Ribbing bas
Hrabia Horn bas

Nagrania

Rok




Obsada (Gustavo III, Anckarström, Amelia, Ulrica Arfvidsson, Oscar)
Dyrygent, Operowiec i Orkiestra 		Etykieta
2002



Thomas Lind, Krister St. Hill, Hillevi Martinpelto , Susanne Resmark , Carolina Sandgren

Maurizio Barbacini, Gothenburg Opera House Orchestra and Chorus (nagranie oryginalnej wersji wydanej pod tytułem Gustavo III ze zrekonstruowaną partyturą na podstawie szkiców Verdiego)
Audio CD: Dynamic Cat: CDS 426/1-2

Notatki

Źródła

  •     Baldini, Gabriele, (wyd. i tłum. Roger Parker ), The Story of Giuseppe Verdi , Cambridge University Press, 1980. ISBN 0-521-22911-1 ISBN 0-521-29712-5
  •   Budden, Julian , „ Bal maskowy ”, Opery Verdiego , tom 2. Londyn: Cassell, Ltd., 1984, s. 360–423 ISBN 0-304-31059-X
  •     Gossett, Philip , Divas and Scholars: Performing Italian Opera Chicago: University of Chicago, 2006 ISBN 978-0-226-30482-3 ISBN 0-226-30482-5
  • Gossett, Philip i Ilaria Narici, esej „Restoring Verdi's Gustavo III” towarzyszący nagraniu CD z 2002 roku.
  •   Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , Nowy Jork: Penguin Putnam, 2001. ISBN 0-14-029312-4
  •   Hudson, Elizabeth, „Muzyka maskująca: ponowne rozważenie światła i cienia w balu maskowym ” w Martin Chusid (red.), Środkowy okres Verdiego, 1849–1859 . Chicago i Londyn: University of Chicago Press, 1997 ISBN 0-226-10659-4
  • Loomis, George, „Reconstructing the original: Back to basics for Verdi's Ballo ” , New York Times , 6 listopada 2002 r . Źródło: 2 lipca 2011 r.
  •   Parker, Roger , The New Grove Przewodnik po Verdim i jego operach , Nowy Jork: Oxford University Press, 2007 ISBN 978-0-19-531314-7
  •   Phillips-Matz, Mary Jane , Verdi: A Biography , Londyn i Nowy Jork: Oxford University Press, 1993 ISBN 0-19-313204-4
  •   Werfel, Franz i Paul Stefan (red. I wybrany; tłum. Edward Downes), Verdi: The Man and His Letters , New York: Vienna House, 1973 ISBN 0-8443-0088-8

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Gustavo_III_(Verdi)&oldid=1069308606 ”