Ponownie Lear
Re Lear ( wymawiane [re lˈlir; -ˈliːar] ; po włosku Król Lear ) to włoskie libretto operowe w czterech aktach napisane przez Antonio Sommę dla włoskiego kompozytora operowego Giuseppe Verdiego . Opierał się na Królu Learze , „ sztuce Szekspira , z którą Verdi zmagał się przez tyle lat, ale bez powodzenia”.
Projekt Re Lear jest powszechnie uważany za ilustrację złożonej i trwałej fascynacji Verdiego Szekspirem. Verdi zamówił libretto jako pierwszy u Salvadore'a Cammarano , który zmarł w czerwcu 1852 roku, zanim zdążył go ukończyć. Następnie, trzy lata później, pracując z Antonio Sommą nad dziełem, które ostatecznie stało się Un ballo in maschera , zaproponował Sommie przeczytanie Króla Leara i sam ponownie przeczytał sztukę, a potem sprawdził reakcje Sommy. Zachowała się ich obszerna korespondencja; szczegółowo dokumentuje nadzór i nadzór szczegółowy Verdiego, czego efektem są dwie ukończone i zachowane do dziś wersje libretta przygotowane przez Sommę w latach 1853 i 1855.
Jednakże, chociaż pomysł Re Leara pozostał przy Verdim do lat 90. XIX wieku, nigdy nie skomponowano żadnej muzyki do opery.
Opracowanie libretta
Współpraca z Cammarano
W liście z 28 lutego 1850 r. Verdi przedstawił Cammarano swoje przemyślenia:
- Na pierwszy rzut oka Lear jest tak ogromny, tak skomplikowany, że wydaje się, że nie da się z niego zrobić opery. Jednakże po dokładnym zbadaniu sprawy wydaje mi się, że trudności, choć ogromne, nie są nie do pokonania. Wiesz, nie musimy robić Leara dramatu, jaki był dotychczas w zwyczaju. Musimy potraktować to w zupełnie nowy sposób, bez względu na konwencje.
Verdi od początku miał pomysły na adaptację sztuki. Jego list z 1850 roku przedstawia, jego zdaniem, pewne strategie, w tym względne znaczenie postaci. Konkretnie widział tylko pięciu głównych: Leara, Kordelię , braci Edgara i Edmunda oraz jako Błazna , którego śpiewał kontralt. „Role drugorzędne zostałyby zredukowane do czterech: Regan , Goneril , Kenta i Gloucester. Pozostałe byłyby rolami bardzo podrzędnymi, a dzieło składałoby się tylko z 8 lub 9 scen (w spektaklu 22). Verdi przysłał jednak zarys 11 scen (takich samych jak w I Lombardi – zauważa).
W swoim ostatnim liście do Cammarano z 19 czerwca 1852 roku Verdi napisał: „Rozchmurz się, Cammarano, musimy zrobić tego Re Leara , który będzie naszym arcydziełem”.
Po śmierci librecisty szczegółowy szkic przekazano Verdiemu; nadal żyje.
Pracuję z Sommą
Po śmierci Cammarano Antonio Somma, który był zarówno przyjacielem, jak i dramaturgiem („ale także neofitą zajmującym się handlem librettem”) zwrócił się do Verdiego z pomysłami na libretto. Odegrał kluczową rolę w pisaniu anonimowo oryginalnego libretta do Gustavo III , opery, która kilkakrotnie zmieniała nazwę, a która w 1859 roku ostatecznie przyjęła nazwę Un ballo in maschera .
Jednakże w swoim liście do Sommy z 22 kwietnia 1853 roku Verdi przedstawił niektóre powody swojej niechęci do tematów zaproponowanych przez Sommę, zwracając uwagę na swoje zastrzeżenia co do powtarzania tematów, którymi już się zajmował, i zauważając, że „Wolę Szekspira od wszystkich dramaturgów , nie z wyjątkiem Greków”. W związku z tym poprosił librecistę, aby przyjrzał się Królowi Learowi Szekspira w poszukiwaniu jego pomysłów.
W kolejnym liście do Sommy miesiąc później (po ponownym przeczytaniu sztuki) Verdi szczegółowo opisał swoją koncepcję konstrukcji opery.
Jak udokumentowano w ich obszernej korespondencji i pod ogólnym szczegółowym nadzorem Verdiego, przygotowano dwie ukończone i zachowane do dziś wersje libretta, pierwszą w 1853 r., drugą w 1855 r. Dopiero w 1996 r. historyk muzyki Leo Karl Gerhartz natknął się na krótki artykuł w archiwach Carrara-Verdi w Sant' Agata , domu Verdiego niedaleko Busseto, i to dzięki późniejszemu wsparciu tej rodziny (a także American National Endowment for the Humanities ) znacznie więcej materiałów, w tym libretto rękopisu Sommy, stało się dostępnych na mikrofilmach .
Wiele kolejnych listów kompozytora (na przykład te z 29 czerwca, 30 sierpnia i 9 września 1853 r.), a także inne, trwające do kwietnia 1856 r., nieustannie świadczy o szczegółowym nadzorze Verdiego. Późniejsza korespondencja z Sommą aż do 1859 roku skupia się przede wszystkim na problemach, jakie Verdi miał z cenzorami przy Balu maskowym .
Ale projekt Re Lear prześladował Verdiego do końca jego życia. W 1896 roku zaoferował swój materiał o Learze Pietro Mascagniemu , który zapytał: „Maestro, dlaczego nie umieściłeś tego w muzyce?”. Według Mascagniego „cicho i powoli odpowiedział: «Scena, w której król Lear znajduje się na wrzosowisku, przeraziła mnie»”.
Notatki
Źródła
- Carrara Verdi, G. (red.) (2002), Giuseppe Verdi – Antonio Somma, Per il „Re Lear” , Parma, Istituto Nazionale di Studi Verdiani.
- Chusid, Martin (1997), Środkowy okres Verdiego 1849-1859: Studia źródłowe, analiza i praktyka wykonawcza , Chicago i Londyn: University of Chicago Press. ISBN 0-226-10658-6
- Schmidgall, Gary (1985), „ Projekt Król Lear Verdiego ” , Muzyka XIX wieku , tom. 9, nr 2, s. 83–101 (wymagana subskrypcja)
- Springer, Christian (2005), „ Re Lear - Shakespeare bei Verdi” w Verdi-Studien , Praesens Verlag ISBN 3-7069-0292-3 .
- Werfel, Franz ; Stefan, Paul (red. i wybrane; tłum. Edward Downes) (1973), Verdi: The Man and His Letters , Nowy Jork: Vienna House. ISBN 0-8443-0088-8
| Kontrola władz : Biblioteki narodowe |
|---|
