Héctor Angulo

Héctor Angulo ( Santa Clara , Kuba , 1932 – 2018) był kubańskim kompozytorem, który w swoich utworach połączył wynik głębokich studiów nad folklorem afro-kubańskim z najnowocześniejszymi technikami kompozycji muzycznej.

Wykształcenie

Héctor Angulo rozpoczął studia muzyczne w Santa Clara, a zakończył w Hawanie , gdzie uczył go profesor Zenaida Romeu, Serafín Pró i Julián Orbón . Angulo studiował architekturę przez cztery lata na Uniwersytecie w Hawanie . W 1959 roku uczęszczał na letni kurs w Tanglewood w Stanach Zjednoczonych , a później, w tym samym roku, otrzymał stypendium na studia w Manhattan School of Music w Nowym Jorku, gdzie przebywał przez następne trzy lata. Angulo wrócił na Kubę w 1964, gdzie kontynuował studia kompozytorskie u Leo Brouwera . Podczas studiów w Stanach Zjednoczonych Hector Angulo poinformował słynnego amerykańskiego piosenkarza folkowego Pete'a Seegera o słynnej kubańskiej piosence Guajira Guantanamera ; odnosząc się do wersji skomponowanej przez jego poprzedniego profesora Juliána Orbóna , w której wykorzystano wiersz José Martí jak jego teksty. W ten sposób Angulo odegrał ważną rolę w światowym rozpowszechnieniu tej popularnej piosenki. Na ten temat kubański kontrabasista i muzykograf Antonio Gómez Sotolongo mówi: „W 1961 roku improwizowane zwrotki („décimas”) na „Guajira Guantanamera” nie były jeszcze w modzie; ale młody kubański muzyk Héctor Angulo (Santa Clara, 3 września 1932), który studiował w Stanach Zjednoczonych i był profesorem muzyki, śpiewał wiersze José Martí , tak jak usłyszał od swojego profesora Juliána Orbóna . Według amerykańskiego folklorysty Pete'a Seegera wiedział o tej piosence od uczniów, którzy byli także uczniami Angulo, i od samego Héctora nauczył się ją śpiewać”.

Obowiązki zawodowe

Héctor Angulo zaczął komponować w połowie lat czterdziestych XX wieku, a jego pierwsze utwory miały premierę w latach pięćdziesiątych. Po powrocie na Kubę po studiach w Stanach Zjednoczonych , Angulo pogrążył się w działalności muzycznej awangardy lat sześćdziesiątych, a jego Utwory „Trío” na flet, skrzypce i fortepian z 1965 roku oraz „Sonatę na jedenaście instrumentów” ” z 1967 roku stanowiła wkład w kubańską muzykę współczesną w tym czasie, ze względu na wykorzystanie technik „serii” i „aleatorycznych”. W jego twórczości można zauważyć nieustanne poszukiwanie „stylu kubańskiego” oraz istotny wpływ twórczości Roldána i Caturli; o czym sam komentował: „Jestem wyznawcą estetyki Alejandro Garcíi Caturli zważywszy na to, że jego twórczość opiera się na obecności pierwiastków kubańskich w aspektach barwy, rytmu, melodii i formy […]”. znak jego wybitnego zainteresowania folklorem kubańskim, a zwłaszcza folklorem afro-kubańskim w jego „Tríptico de Cantos Afrocubanos”, opartym na transkrypcji 250 melodii przez folklorystę Rogelio Martínez Furé; jak również w innych kompozycjach, takich jak „CInco poemas africanos” i „Cantos Yorubá de Cuba” na gitarę solo. W ten sam sposób możemy wspomnieć o operze kameralnej Ibeyi Añá, opartej na opowiadaniu „Se cierran y se abren los caminos de Cuba”, zebrane przez Lydia Cabrera w swoich „Kubańskich czarnych historiach”. [ potrzebne źródło ] Héctor Angulo pracował również jako doradca w kubańskim „National Puppet Theatre”.

Pracuje

Orkiestra

  • Variaciones, 1967, cuerdas
  • Mirandolina, 1975, pequeña orquesta
  • A los estudiantes del 71, 1976, guitarra y orquesta
  • Tres cantos, 1981, teksty: Miguel Barnet, Héctor Angulo y Gerardo Fulleda, voz grave y orquesta
  • La lama, 1984, tekst: Manuel Navarro Luna, voz media, orquesta de cuerdas, piano y percusión
  • El himno unánime, 1992, teksty: José Martí y Nicolás Guillén, kantata, para sopran, coro masculino y orquesta
  • Somos la misma tierra, 1993, barítono y orquesta de cuerdas
  • Ecos, 1996, orquesta de cuerdas.
  • Música de cámara
  • Cuarteto, 1964, para arcos
  • Sobre un canto a Changó, para dos pianos, Sexteto, para metales, y trio, flauta, violín y piano, 1965
  • Preludio i rumba, 1966, na klarnet i fortepian
  • Sonata, 1967, para dos flautas, obój, trompeta, fortepian, kotły, skrzypce dos, altówka, wiolonczela i kontrabajo
  • Poema, 1970, para flauta, fagot, skrzypce, wiolonczela i fortepian
  • Climas, 1972, para skrzypce, wiolonczela i fortepian
  • Del Gran zoo, 1974, tekst: Nicolás Guillén, para flauta y guitarra, z opcjonalnym recytatorem
  • Numer Cuarteto. 2, 1976, para gitara, skrzypce, altówka i wiolonczela
  • Punto i tonada, 1978, para flauta i fortepian
  • Toque (homenaje a Amadeo Roldán), 1980, para fortepian i diez percusionistas
  • Bucólica, 1984, para saksofonu sopranowego i banda magnetofónica
  • Música para un títere, para skrzypiec, wiolonczela i fortepian
  • Fantasía sobre un cuento ruso, para flautín, skrzypce, wiolonczela i fortepian
  • Evocación de Villa-Lobos, para wiolonczela i arpa, 1986
  • Preludio para una flor, 1988, na gitarę i fortepian
  • Ramo, gitara i fortepian
  • Temat końcowy dla Ernesto (TV), 1989
  • Versión de contradanzas de Saumell, para violín y piano
  • Sonera, para skrzypiec i fortepian, 1993
  • Canto a la amistad, 1993-1994, na fortepian i quinteto de viento
  • Canciones infantiles, 1994, para wiolonczela i fortepian
  • Transcripciones de cuatro sones de Paris de Carlo Borbolla, 1995, skrzypce i fortepian.

Chór

  • Despedida, tekst: Federico García Lorca, para coro mixto a capella
  • Cortaron tres árboles, tekst: Federico García Lorca, para coro mixto a capella, 1963
  • Tres canciones sin texto, 1964, para coro infantil y piano
  • Sin un beso no puede ser, texto: Nicolás Guillén, para coro mixto a capella,
  • Esta es tu tierra, tekst: Pablo Armando Fernández, para coro mixto a capella, 1980
  • Mistrales, 1981, tekst: Gabriela Mistral, para coro femenino y arpa
  • En los álamos del monte, 1986, tekst: José Martí, para coro mixto a cappella
  • La lágrima de amor, 1987, tekst: José Jacinto Milanés, para coro mixto a cappella
  • Poemas de Milanés, 1989, tekst: José Jacinto Milanés, para coro femenino y piano
  • Vino usted de tan lejos, 1992, tekst: Nicolás Guillén, para coro mixto a capella
  • Palma sola, 1992, tekst: Nicolás Guillén, para coro mixto a cappella.

Fortepian

  • Piezas sencillas, 1954
  • Sonatina, 1957
  • Kontradanza, 1959
  • Estudio para una épica, 1977
  • Ewokacje, 1978
  • Estudios, I y II, 1983
  • Kubański Zapateo, 1984
  • Estudios, III i IV, 1988.

Gitara

  • Punteado, 1956
  • Syn i Decima, 1964
  • Cantos Joruba de Cuba
  • Elogio i Calvert Casey, 1970
  • Cantos para ir juntos, 1972
  • Sonera (homenaje al bongó), 1976, parados guitarras
  • Puntos cubanos, 1984
  • Para Roberto y Clara, 1990, para gitar
  • Titiritera, 1996.

Głos towarzyszący

  • Un son para niños antillanos, tekst: Nicolás Guillén, para voz aguda y piano, y Palma sola, tekst: Nicolás Guillén 1962
  • A Cucalambé, 1963, tekst: Juan Cristóbal Nápoles Fajardo
  • Ibeyi Añá, 1968, tekst: Camejo-Rogelio Martínez Furé, para tenor y conjunto de cámara con folklore (coro); Poemas africanos, texto: Anónimo africano, para voz aguda y piano, y Cantos afrocubanos, sobre cantos folklóricos en lengua yorubá, para voz media y piano, 1969
  • La batalla del mundo, tekst: José Martí, para voz grave, flauta, skrzypce, wiolonczela i fortepian, Y te busqué, tekst: José Martí, para voz aguda y piano, y Sé de un pintor, tekst: José Martí, para voz aguda i fortepian, 1973
  • Homenaje a Salvador Allende, 1976, tekst: Pablo Neruda, para recitante y piano que toca percusión
  • Poema con niños, texto: Nicolás Guillén, recitante, para flauta, obój, clarinete, fagot, corno y piano, y Las tierras heridas, texto: Agostinho Neto, para recitante y piano, 1977
  • La estrella y la paloma, 1978, tekst: José Martí, recytator, flauta, gitara, wiolonczela i perkusja
  • Sinfín, 1980, tekst: Mirta Aguirre, para voz aguda y piano
  • Tres cantos, textos: Miguel Barnet, Héctor Angulo y Gerardo Fulleda, para voz grave y piano, Así se hace la historia, texto: Pablo Armando Fernández, para barítono, flauta, trompeta, cello, piano y arpa, y Jesús, ópera en un acto, voces solistas y coro con piano (provisionalmente), 1981
  • Mistrales, para voz aguda y piano, y La lama, tekst: Manuel Navarro Luna, voz media y piano, 1984
  • Que todos estén, 1985, tekst: David Chericián, para voz media y piano
  • Los álamos del monte, 1986, tekst: José Martí, para voz media y piano
  • La lágrima de amor, 1987, tekst: José Jacinto Milanés, voz media y piano
  • Veintidós pregones para el filme Papobo, 1987-1988, tekst: Hugo Alea, para voces a cappella
  • Pregón, 1989, tekst: Excilia Saldaña, para voz y piano
  • Como la tierra del llano a la montaña, 1995, tekst: José Martí, para barítono, quinteto de viento y de cuerdas
  • Floripondito o Los títeres son personas, 1996, ópera de cámara, tekst: Nicolás Guillén, para voz y piano
  • Tirry 81, tekst: Carilda Oliver Labra, para voz aguda y piano, y Sonetos, tekst: Rafaela Chacón Nardi, para voz aguda y piano, 1997
  • Aquellos, 1998, tekst: Bertolt Brecht, para voz aguda y piano
  • La Aurora, 1999, tekst: Federico García Lorca, para flauta, skrzypce i fortepian, z recytacją.

Teatr

  • Larga noche de Medea, 1959
  • Variaciones para muertos en percusión, 1966
  • Las Máscaras, La soga en el cuello, El Sótano, y Pedro y el lobo, Teatro Infantil, 1967
  • Otra vez Jehová con el cuento de Sodoma, La Rueda, e Ibeyi Añá, Guiñol Nacional, 1968
  • Mutatis mutandi, 1969, El Sótano
  • Vladimiro Maiakovski y Una niña busca una canción, 1970
  • Programy Yeatsa, 1971
  • Guiso de conejo, Parque Lenin, y El ratón poeta, Guiñol Nacional, 1972
  • Viajemos al mundo de los cuentos, 1973
  • Los animalitos del bosque y Tingo talango, 1974
  • Mirandolina, Rita Montaner, Coplas americanas, Grupo Teatro Popular Latinoamericano, 1975
  • Los profanadores, Rita Montaner, La lechuza ambiciosa, Guiñol Nacional, 1976
  • Caperucita roja, Guiñol Nacional, y Orfeo en carnaval, 1980
  • Bebé y el señor don Pomposo y El tigre Pedrín, 1981
  • Cucarachita Martina, 1982
  • Pinokio i Mascarada, 1984
  • El caballito jorobadito, 1986
  • En tiempos de ña seré, 1987
  • Para subir al cielo se necesita, 1988
  • El sol es nuestro y Variedes de Guiñol, 1989
  • Un sitio bajo el sol, 1990
  • El que sigue la consigue, 1991
  • Floripondito o Los títeres son personas, 1996
  • La lechuza canta de noche, 1996, Guiñol Nacional. [ potrzebne źródło ]

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Héctor_Angulo&oldid=1126359930 ”