Heiny Srour

Heiny Srour
Urodzić się	( 23.03.1945 ) 23 marca 1945 Bejrut
Narodowość	libański
Zawód	Reżyser
Znany z	Pierwsza arabska reżyserka, której film został wybrany na Festiwal Filmowy w Cannes
Godna uwagi praca	Nadeszła godzina wyzwolenia, Leila i wilki

Heiny Srour ( arabski : هايني سرور , urodzony 23 marca 1945) to libański reżyser. Najbardziej znana jest jako pierwsza arabska reżyserka, której film Saat El Tahrir Dakkat lub Nadeszła godzina wyzwolenia został wybrany na Festiwal Filmowy w Cannes . Srour opowiadała się za prawami kobiet poprzez swoje filmy, pisanie i finansowanie innych filmowców.

Kariera

Urodzona w 1945 roku w Bejrucie , Srour studiowała socjologię na Uniwersytecie Amerykańskim w Bejrucie , a następnie zrobiła doktorat z antropologii społecznej na Sorbonie . Jej pierwszy film, Chleb z naszych gór (1968, 3', 16 mm) zaginął podczas libańskiej wojny domowej .

W 1974 roku jej film Nadeszła godzina wyzwolenia , opowiadający o powstaniu Zufarów w Omanie , został wybrany do konkursu na Festiwalu Filmowym w Cannes, dzięki czemu Srour była pierwszą Arabką, której film został wybrany na międzynarodowy festiwal. Uważa się, że jej film dokumentalny Nadeszła godzina wyzwolenia był właściwie pierwszym filmem jakiejkolwiek reżyserki, który został pokazany na festiwalu. Srour cytuje film Federico Felliniego 8½ jako znaczącą inspirację dla filmu. Jednak pomimo pochwał i sukcesu filmu w Cannes, Godzina wyzwolenia nadeszła została zakazana w większości krajów arabskich z powodu jej socjalistycznej i feministycznej polityki.

Srour głośno wypowiadała się również na temat pozycji kobiet w społeczeństwie arabskim, aw 1978 roku wraz z tunezyjską reżyserką Salmą Baccar i historyczką kina arabskiego Magdą Wassef ogłosiła utworzenie nowego funduszu pomocowego „na rzecz wyrażania siebie przez kobiety w kinie”.

Jej film fabularny Leila and the Wolves z 1984 roku również odzwierciedla politykę feministyczną. Film przedstawia historię Leili, młodej Libanki z Londynu, która podróżuje w czasie przez XX-wieczny Liban i Palestynę. Pierwszy film fabularny Sroura, Leila and the Wolves wykorzystuje sztukę dokumentalną z zawiłościami mitologii arabskiej. Chociaż jest fikcyjna, posługuje się symboliką, która odpowiada autentycznej narracji zbudowanej z doświadczenia. Materiał archiwalny jest wpleciony w kompozycję, aby strategicznie naśladować złożone, historyczne narracje. Co więcej, Srour podziela feministyczną perspektywę, która nawiązuje do kolonialnej przeszłości. W wywiadzie udzielonym Mary Jirmanus Saba w 2019 r. Srour mówi: „...kiedy zobaczyłem 8 ½, zdałem sobie sprawę, że kino to bardzo potężne medium, które może wyrazić wszystko, co chcę powiedzieć. Ale moją główną motywacją do pokonania tak wielu przeszkód było feminista." Ponadto zaprasza widzów z różnych środowisk i płci do głębokiego zanurzenia się w odważne wydarzenia tamtych czasów, a także ma na celu zainspirowanie innych filmowców do podzielenia się swoimi bogatymi historycznie historiami.

Styl i estetyka wizualna

Srour jest pod silnym wpływem europejskiego kina artystycznego, cinema verité i antropologicznej twórczości filmowej. Przytacza 8½ Federico Felliniego jako znaczący wpływ na jej pierwszy film, Nadeszła godzina wyzwolenia . Ponadto Srour zaczęła kręcić filmy w ramach swojego programu doktoranckiego z antropologii społecznej pod kierunkiem francuskiego marksistowskiego historyka i socjologa Maxime'a Rodinsona, który wywarł ogromny wpływ na jej estetykę i politykę. Cytuje również latynoskie „trzecie kino” jako ważny wpływ, a mianowicie „ Godzinę pieców” Octavio Getino.

Poglądy polityczne

Srour uważa się za feministkę i socjalistkę. Uważa się też za „feministkę pokonaną”, kierując swoje filmy w stronę „arabskiej lewicy”, która „zamykała temat” feminizmu, dopóki „główny wróg, imperializm, nie zostanie pokonany”. Ponadto Srour starał się zwrócić do europejskich filmowców antropologicznych, którzy „byli paternalistycznie nastawieni do tak zwanych prymitywnych społeczeństw” i „często obserwowali ich jak owady”. Zamiast tego Srour miał nadzieję przedstawić „tak zwane prymitywne społeczeństwa” z większymi niuansami, pokazując, jak „tak zwani ludzie słabo rozwinięci byli bardziej dojrzali pod względem feminizmu i demokracji niż obywatele krajów uprzemysłowionych”.

Nagrody i wyróżnienia

Srour była pierwszą arabską filmowczynią, której film Saat El Tahrir Dakkat , czyli Nadeszła godzina wyzwolenia , był brany pod uwagę na Festiwalu Filmowym w Cannes. Czerpiąc wiele ze swoich historii od opowieści swoich przodków, Srour często przypisuje swojej babci sukces i uznanie jej filmów.

Filmografia

Filmy krótkometrażowe i dokumentalne

• Śpiewający szejk (1991, 10', wideo)
• Rising Above - Women of Vietnam (1997) Reżyser i producent
• Oczy serca (1998, 52', wideo)
• Kobiety Wietnamu (1998, 52', wideo)
• Woman Global Strike 2000 (2000, wideo)

Filmy fabularne

• Nadeszła godzina wyzwolenia (1974, 62', 16 mm) reżyser, montażysta i scenarzysta
• Dhofar/Omar - Partyzanci z Zatoki Perskiej (1973)
• Leila i wilki (1984, 90', 16mm) Reżyser i scenarzysta