Henry'ego Langdona Childe'a

Henry Langdon Childe (1781–1874) był angielskim showmanem, znanym jako twórca latarni magicznej i rozpuszczania widoków , prekursorem rozpuszczania się w technice filmowej. Chociaż kwestia priorytetowa dotycząca innowacji technicznych zastosowanych przez Childe jest nadal przedmiotem dyskusji, ustalił on użycie podwójnych i potrójnych latarni do specjalnych efektów teatralnych, do tego stopnia, że odnośny sprzęt stał się ogólnie dostępny za pośrednictwem dostawców dla innych profesjonalistów. W latach czterdziestych XIX wieku „rozpływający się widok”, zakorzeniony w gotyckim horrorze, stał się podstawą ilustrowanych rozmów z powściągliwymi animacjami.

Wczesne życie

Childe urodził się w Poole , Dorset jako najmłodsze z trojga dzieci. On i jego żona Elżbieta mieli jedną córkę Marię. W spisie ludności z 1851 r. Została odnotowana jako artystka zajmująca się szkłem, mieszkająca z rodzicami w Lambeth.

Rozwój techniki latarni

Paul de Philipsthal użył latarni magicznej w Londynie w 1802 roku do fantasmagorii ; używał efektów, takich jak animacja obrazów i latarnia na szynach, aby można było zmieniać rozmiar obrazów. Childe podobno pracował dla Philipsthal. Zademonstrował swoją własną latarnię magiczną w teatrze Sanspareil, który w 1806 roku został zastąpiony przez teatr Adelphi .

Latarnia magiczna niewiele się rozwinęła od XVII wieku do drugiej połowy XVIII wieku. Childe użył soczewek achromatycznych i ulepszonej lampy naftowej; i przeniósł się do centrum uwagi , następnie związany z Thomasem Drummondem . Światła reflektorów przypisywano również Robertowi Hare'owi i Goldsworthy'emu Gurneyowi . W rękach Childe'a zwiększał skalę i jasność wyświetlanych obrazów podczas publicznych występów.

To właśnie połączenie podwójnego obrazu i ulepszonego oświetlenia sprawiło, że technika latarni stała się przez pewien czas standardem; uznanie za ten postęp w projekcji, leżący u podstaw „rozpływania się poglądów” w praktyce, przypisuje się Johnowi Benjaminowi Dancerowi . Innowacje Childe'a i twórcy instrumentów Edwarda Marmaduke'a Clarke'a („biscenaskop”) odegrały rolę w wyparciu dioramy jako modnej rozrywki; był to rodzaj podwójnej latarni, ale w rzeczywistości miał jedno źródło światła, podzielone systemem luster.

Twierdzenia o pierwszeństwie zostały zgłoszone w imieniu Childe'a do 1885 r. Z tego powodu, powtórzone w relacji Dictionary of National Biography z 1887 r., Childe wprowadził innowację dzięki swojej metodzie „rozpuszczania poglądów”: jeden obraz wydawał się zanikać, podczas gdy inny stopniowo się pojawiał jego miejsce, efekt tworzony przez dwie latarnie z okiennicami. Pracował od 1807 r., a swoją metodę ukończył w 1818 r.; brat artysty Eliasa Childe'a , jeszcze jako młody człowiek nauczył się malować na szkle i przygotowywał własne slajdy do latarni.

Data pierwotnego wprowadzenia rozpuszczających się poglądów była przedmiotem debaty w 1893 roku w The Optical and Magic Lantern Journal . W tym momencie poszukiwania najwcześniejszej pisemnej wzmianki o technice zostały przesunięte dopiero na rok 1843, w numerze Magazine of Science z 25 marca . Później znaleziono nieco wcześniejszą wzmiankę, do numerów z 12 i 19 lutego z 1842 r. Zwierciadła literatury, rozrywki i instrukcji . Childe zorganizował demonstrację 5 grudnia 1840 r. W Adelaide Gallery w Londynie, przed demonstracją w Royal Polytechnic Institution Bieżącego roku.

Wczesna kariera z latarnią

Nie jest jasne, co i kiedy wymyślił sam Childe, ale według niektórych źródeł jego technika ugruntowała się w brytyjskich teatrach w latach dwudziestych i trzydziestych XIX wieku: latarnia była używana jako wzmocniony efekt dramatyczny i wspierała „sceny transformacji”. W 1827 roku produkcja opery Latający Holender Edwarda Fitzballa wyświetlała obraz statku zza kulis na gazę . Childe został uznany za ten efekt ruchomego obrazu. Jednak sam Fitzball przypisał sobie wówczas zasługę użycia latarni na torze.

Zgodnie z tradycją fantasmagorii, która nadal była popularna wśród brytyjskiej publiczności początku XIX wieku, Childe pokazał Castle Spectre w gotyckiej scenerii w 1828 roku. The Literary Gazette z 27 marca 1830 donosił o poparciu Childe'a dla popularnonaukowego wykładowcy.

Wykonawca głównego nurtu

Po otwarciu London Colosseum Childe był tam częstym wystawcą. Księżniczka Wiktoria wraz z matką uczestniczyła w zabawie Childe'a polegającej na rozpuszczaniu poglądów w Adelphi. W okresie Wielkiego Postu w latach 1837–40 Childe angażował się ze swoimi latarniami do zilustrowania serii wykładów z astronomii wygłaszanych w Teatrze Jej Królewskiej Mości . W Królewskim Instytucie Politechnicznym budynek został otwarty z jego „wielką fantasmagorią” w 1838 roku. To tutaj opracował „ chromatrop ”, składający się z dwóch namalowanych kół ze szkła, które obracały się w przeciwnych kierunkach. Został wprowadzony około 1843–1844.

Poźniejsze życie

Wystawy lampionów Childe'a w Manchesterze i większości dużych miast prowincjonalnych odniosły sukces. On i jego współpracownicy brali udział w zarządzaniu Royal Polytechnic Institution, aż do jej zamknięcia w 1882 r. 1 stycznia 1863 r. Illustrated London News doniósł o produkcji latarni Kopciuszka na Politechnice, w której Childe był zaangażowany w malowanie slajdów, po projekty Henry'ego George'a Hine'a . WR Hill (1823–1901) był uczniem Childe'a w sztuce malowania przezroczy; przeniósł się w 1867 roku, aby pracować dla Johna Henry'ego Peppera z Politechniki. Zachowana zjeżdżalnia latarniowa Hill's ma wymiary 17 cm na 21 cm, czyli jest większa niż standardowa. Slajdy Politechniki zostały profesjonalnie pomalowane przez grupę, w skład której wchodzili także Charles Gogin, Isaac Knott i Fid Page.

Childe dożył 93 lat i zmarł w 1874 roku.

Notatki

Atrybucja

Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Stephen, Leslie , wyd. (1887). „ Dziecko, Henry Langdon ”. Słownik biografii narodowej . Tom. 10. Londyn: Smith, Starszy & Co.