Henryka Pearlmana
Henry Pearlman | |
|---|---|
 Pearlman w swoim biurze w Eastern Cold Storage w Nowym Jorku, NY, z obrazami Modiglianiego i Maneta w tle
| |
| Urodzić się | 1895 |
| Zmarł | 1974 |
| Narodowość | amerykański |
| zawód (-y) | Założyciel i prezes Eastern Cold Storage |
| Znany z | Kolekcjoner sztuki |
Henry Pearlman (1895–1974) był urodzonym na Brooklynie biznesmenem, który doszedł do wszystkiego i kolekcjonerem sztuki impresjonistycznej i postimpresjonistycznej . W ciągu trzech powojennych dziesięcioleci zgromadził „głęboko osobistą” i szanowaną kolekcję skupioną na trzydziestu trzech dziełach Paula Cézanne'a i ponad czterdziestu dziełach Vincenta van Gogha , Amedeo Modiglianiego , Chaïma Soutine'a , Paula Gauguina , Édouarda Maneta , Henri de Toulouse- Lautreca i tuzina innych europejskich modernistów.
Wczesne życie i kariera biznesowa
Pearlman rozpoczął karierę w branży izolacji korkowych, zakładając własną firmę, Eastern Cold Storage Insulation Corporation, w wieku dwudziestu czterech lat i stając się głównym graczem w chłodnictwie morskim. Ożenił się z Rose Fried w 1925 roku. Wychowali dwie córki w Croton-on-Hudson , ostatecznie mieszkając zarówno tam, jak i na Manhattanie, i często podróżując w poszukiwaniu sztuki.
Kolekcjoner sztuki
Podczas gdy Pearlman początkowo dekorował swój dom w Croton obrazami starego mistrza i amerykańskiego realizmu, w tym tymi, które można znaleźć na lokalnych pchlich targach, później zwrócił się w stronę obrazów ekspresjonistycznych. W 1945 roku zakupił ekspresjonistyczny obraz Chaïma Soutine'a – Widok Céret (dawniej Plac Wiejski, Céret ). Pearlman szybko nawiązał kontakty w nowojorskim świecie sztuki i wymienił swoją kolekcję dekoracyjną na starannie wyselekcjonowane przykłady współczesnych dzieł impresjonistów, postimpresjonistów i ekspresjonistów europejskich artystów.
W latach po drugiej wojnie światowej Pearlman zaczął podróżować do Europy. Podczas wczesnej podróży do Londynu poznał austriackiego ekspresjonistę Oskara Kokoschkę . Zaowocowałoby to przyjaźnią Pearlmana na całe życie z jednym z nielicznych żyjących artystów, których prace kolekcjonował. Podczas tej samej podróży odwiedził także miejsca, w których malował Soutine. Ostatecznie kolekcja Pearlmana obejmowałaby siedem obrazów Soutine'a i cztery dzieła Modiglianiego, w tym rzadką głowę z wapienia i dwa portrety olejne ( Léon Indenbaum i Jean Cocteau ).
Chociaż Pearlman odnosił sukcesy w biznesie, nigdy nie był w stanie dorównać zasobom swoich współczesnych. Zamiast tego „miał zarówno szczęście, jak i bystrość: miał szczęście, że kiedy zaczynał, sztukę, którą się interesował… umiejętności… zdobywania przedmiotów swojej pasji”. W 1950 roku Pearlman dowiedział się od sprzedawcy, że Tarascon Diligence Van Gogha był dostępny od spadkobierców artysty Milo Beretty. Zaoferował kombinację obrazów i gotówki, aby zdobyć dawno zaginiony obraz, po raz ostatni. Również w 1950 r., za radą ks Specjalista od Cézanne'a, John Rewald , Pearlman dokonał pierwszego zakupu akwareli Cézanne'a Cysterna w parku Château Noir . W ciągu następnych dwóch dekad nabył ponad trzydzieści dzieł Cézanne'a i zgromadził znakomitą kolekcję akwareli artysty.
Oprócz Modiglianiego dodał dzieła Toulouse-Lautreca, Maneta, Degasa, Renoira i Gauguina, a także kilka znaczących obrazów olejnych Cézanne'a, w tym jedyny znany pionowy format ulubionego tematu artysty, Mont Sainte- Victoire . Pearlman kontynuował budowanie swojej kolekcji przez trzy pozostałe dekady swojego życia. Jego dwoma ostatnimi zakupami były akwarele Cézanne'a: późne arcydzieło ( Martwa natura z karafką, butelką i owocami ) oraz Skały w Bibémus .
Wystawy i dziedzictwo
Począwszy od lat pięćdziesiątych Henry i Rose Pearlmanowie zaczęli wypożyczać poszczególne prace głównym muzeom, początkowo na retrospektywy Soutine'a i Modiglianiego. Pearlman udzielił także finansowego i innego wsparcia artystom, w tym Kokoschce i Jacquesowi Lipchitzom , których pracownia została zniszczona przez pożar w 1952 roku. Później zezwolił na wystawienie swojej kolekcji w ramach zbiórki pieniędzy dla organizacji pomagającej imigrantom w osiedlaniu się w Nowym Jorku.
Fundacja Henry and Rose Pearlman powstała w 1955 roku jako organizacja non-profit i jest obecnym właścicielem kolekcji. Pierwsza wystawa kolekcji miała miejsce w 1958 roku, kiedy dwadzieścia siedem wybranych prac zostało anonimowo wypożyczonych Baltimore Museum of Art . W ciągu ostatnich sześciu dekad odbyły się liczne wystawy kolekcji (w całości iw części), m.in.: czterdzieści sześć prac pokazano w Knoedler & Company w Nowym Jorku w 1959 roku; Muzeum Fogga w 1959 roku; kolekcja była prezentowana na różnych wystawach w Brooklyn Museum of Art w 1960, 1964, 1974 i 1986; Detroit Institute of Art w 1967 roku; Wadsworth Atheneum w 1970 roku; w National Gallery of Art w 1972 r. oraz w Fine Arts Museums of San Francisco w 1982 r. W 1961 r. Pearlman zaczął udzielać letnich pożyczek muzeom, zaczynając od serii „Paintings from Private Collections: Summer Loan Exhibition” w Metropolitan Museum of Art , częściowo po to, aby prace były bezpieczne i widoczne, gdy on i Rose byli w Croton.
Henry Pearlman spędził większość ostatniego roku swojego życia organizując wystawę kolekcji w Brooklyn Museum, które po jego śmierci objechało Princeton, Utica (NY), Williamstown (MA) i Carnegie Institute w Pittsburghu . Kolekcja powróciła do Muzeum Sztuki Uniwersytetu Princeton w 1976 roku, kiedy Rose Pearlman, jako szefowa fundacji, zainicjowała serię długoterminowych pożyczek, które trwają do dziś. Światowej klasy muzeum uniwersyteckie Princeton oferuje ochronę kolekcji, konserwację, wiedzę kuratorską i zarządzanie wnioskami o wypożyczenie z muzeów na całym świecie.
W 2014 roku Fundacja Henry'ego i Rose Pearlmanów oraz Muzeum Sztuki Uniwersytetu Princeton zainicjowały zwiedzanie kolekcji, w tym jej pierwsze wystawy poza Stanami Zjednoczonymi. Mając na celu poszerzenie grona odbiorców tych dzieł i artystów, . w Ashmolean Museum w Oksfordzie w Anglii otwarto trasę koncertową ( Cézanne and the Modern: Masterpieces from the Henry and Rose Pearlman Collection ) , która spotkała się z uznaniem krytyków. W lipcu 2014 roku udał się do Musée Granet w Aix-en-Provence we Francji, gdzie pierwotnie powstało wiele dzieł Cézanne'a. Następnie kolekcja powróciła do Ameryki Północnej z trzema wystawami: The High Museum w Atlancie, Vancouver Art Gallery i Princeton na semestr jesienny 2015 roku.
Bibliografia
Podstawowe źródła
Archives of American Art, Smithsonian Institution, Washington, DC, papiery Henry'ego i Rose Pearlman, 1893-1995 (luzem 1950-1980) .
Biblioteki i archiwa Brooklyn Museum, akta, negatywy wystaw: instalacje. 38 dzieł postimpresjonistycznych z kolekcji państwa Henry'ego Pearlmanów. 1964.
Biblioteki i archiwa Brooklyn Museum, akta, akta, widoki wystaw: instalacje. Obrazy, akwarele, rzeźby i rysunki z kolekcji państwa Henry'ego Pearlmanów. 1974.
Henryka Pearlmana. Wspomnienia kolekcjonera . Princeton, 1995. ISBN 9780943012209
Drugorzędne źródła
Wypożyczona wystawa malarstwa, akwareli i rzeźby z kolekcji państwa Henry'ego Pearlmanów na rzecz Greenwich House . wyk. kot. Nowy Jork, 1959. Wystawa, M. Knoedler & Co., Nowy Jork, 27 stycznia – 12 lutego 1959.
Wystawa malarstwa i rzeźby XIX i XX wieku z kolekcji państwa Henry'ego Pearlmanów . Wystawa, Brooklyn Museum of Art, Nowy Jork, 29 czerwca – 5 września 1960. Opublikowano listę kontrolną.
Wystawa Malarstwa, Akwareli, Rzeźby i Rysunków z Kolekcji Państwa Henry'ego Pearlmanów oraz Fundacji Henry'ego i Rose Pearlmanów . wyk. kot. Nowy Jork, 1974. Wystawa, Brooklyn Museum of Art, Nowy Jork, 22 maja – 29 września 1974; Muzeum Sztuki, Princeton University, 8 grudnia 1974 - 14 marca 1975; Munson-Williams-Proctor Institute, Utica, NY, 13 kwietnia – 31 sierpnia 1974; Francine and Sterling Clark Institute, Williamstown, Massachusetts, 26 września 1975 - 22 lutego 1976; Carnegie Institute, Pittsburgh, 6 kwietnia – 30 maja 1976.
Anonimowy. „Kolekcja Pearlman: smak z odwrotnym zwrotem akcji”. Art News (luty 1959), s. 26–27, 63.
Anonimowy. „Kolekcja Pearlmana”. Art. 33 (luty 1959), s. 46–47.
John Ashbery, „Perły hodowlane”, New York Magazine (5 sierpnia 1974), s. 62.
AL Chanin. „Kolekcja Henry'ego Pearlmana”. Koneser 145, nr. 586 (czerwiec 1960), s. 230–36.
Cézanne i jemu współcześni: kolekcja pana i pani Henry'ego Pearlmanów . wyk. kot. Detroit, 1967. Wystawa, Detroit Institute of Arts, 14 czerwca – 1 października 1967.
Rachael Z. DeLue i in., Cézanne and the Modern: Masterpieces of European Art from the Pearlman Collection (New Haven i Princeton, 2014). ISBN 9780300174403
Laura M. Giles i Carol Armstrong, wyd. Cézanne in Focus: Akwarele z kolekcji Henry'ego i Rose Pearlmanów . wyk. kot. Princeton, 2002. Wystawa, Princeton University Art Museum, 19 października 2002 - 12 stycznia 2003.
Impresjonizm, postimpresjonizm, ekspresjonizm: kolekcja pana i pani Henry Pearlman dzieł Cézanne'a, Van Gogha, Degasa, Toulouse Lautreca, Maneta, Modiglianiego, Soutine'a i innych . eks. kot. Hartford, Connecticut, 1970. Wystawa, Wadsworth Atheneum, Hartford, Connecticut, 10 czerwca – 4 października 1970.
Jonathan Jones, „Cézanne and the Modern review -„ stawia Ashmoleana w wielkiej lidze ”, The Guardian (10 marca 2014).
John Russell, „In Pearlman Art Display, zamachy stanu kolekcjonera”, New York Times (23 maja 1974).
Szesnaście akwarel Cézanne'a z kolekcji państwa Henry'ego Pearlmanów . wyk. kot. Nowy Jork, 1973. Wystawa, Paul Rosenberg & Co., Nowy Jork, 16 października – 16 listopada 1973.
Letnia pożyczka 1971: obrazy z kolekcji nowojorskich: kolekcja pana i pani Henry'ego Pearlmanów oraz The Henry and Rose Pearlman Foundation . Wystawa, The Metropolitan Museum of Art, Nowy Jork, 13 lipca – 7 września 1971. Opublikowano listę kontrolną.
Theresa Thompson, „Zbiór naprawdę oszałamiających dzieł sztuki”, The Oxford Times (20 marca 2014).
Jackie Wullschlager, „Cézanne i nowoczesne arcydzieła z kolekcji Pearlman”, Financial Times (14 marca 2014).
Linki zewnętrzne
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Instytuty badawcze sztuki | |
| Inny | |
