Huang Rong-can
Huang Rong-can ( chiński : 黃榮燦 ; pinyin : Huángróngcàn ; Wade-Giles : Huang Jung-tsan ) (17 października 1920 - 11/19 listopada?, 1952) był artystą, który stworzył grafikę Przerażająca inspekcja (恐怖 的 檢查) w następstwie incydentu 228 na Tajwanie. Urodził się w Chongqing w Syczuanie i był grafikiem na Tajwanie . Jest uznawany za pierwszego chińskiego lewicowego rytownika drzeworytniczego na Tajwanie.
Wczesne życie
Huang Rong-can urodził się w Chongqing w prowincji Syczuan w Chinach. Studiował w South West Vocational School of Art (西南藝術職業學校) podczas wojny chińsko-japońskiej . W 1938 roku studiował w Kunming National College of Arts, gdzie zainspirował go Lu Xun i idee dotyczące rewolucji chińskiej.
Praca w Chinach kontynentalnych
Huang uczył sztuki w gimnazjum w Guangxi, a jednocześnie zorganizował grupę do nauki techniki drzeworytniczej. Stał się wybitną postacią w chińskim lewicowym ruchu drzeworytniczym, wspieranym przez Lu Xuna. Huang był redaktorem i współredaktorem publikacji z zakresu literatury drzeworytniczej. W 1943 roku zorganizował w Liuzhou w Guangxi wystawę rysunków z linii frontu.
Był głęboko zmotywowany przez Lu Xuna. Lu Xun, w duchu socrealizmu, słynął z dostosowywania grafiki rosyjskiej i niemieckiej do warunków panujących w Chinach. Lu Xun uważał, że drzeworyt był użyteczny tylko jako narzędzie propagandy i masowej edukacji podczas działań wojennych przeciwko Japonii. Lu Xun uważał drzeworyty za „sztukę ludową”, z mocnymi czarno-białymi liniami, które mogą wyrażać surowe emocje, w celu promowania zmian społecznych. Ten pomysł przedstawiania cierpienia był rewolucyjny dla sztuki chińskiej, której wcześniejsze przedstawienia były zgodne z konfucjańskimi i taoistycznymi ideałami harmonii.
Podczas chińskiego lewicowego ruchu drzeworytniczego stworzył wiele realistycznych drzeworytów o życiu ludzi i scenerii południowo-zachodniej prowincji Chin. W 1945 roku przeniósł się do Szanghaju do pracy w gazecie, a jego prace zyskały szerokie uznanie. Również w 1945 roku został zwerbowany na stanowisko nauczyciela na Tajwanie w wyniku procesu egzaminacyjnego Ministerstwa Edukacji przeprowadzonego przez rząd nacjonalistyczny od lat dwudziestych do 1949 pod rządami Czang Kaj-szeka. Wyjechał na Tajwan pod koniec 1945 roku w wieku 25 lat, ale miał tam być tylko przez siedem lat swojego życia, zanim został stracony.
Rola w ruchu sztuki współczesnej Tajwanu
Na Tajwanie Huang Rong-can był płodny na wystawach drukowanych. Duchowym przewodnikiem Huanga był niewątpliwie Lu Xun. Podążając za Lu Xunem, który czerpał inspirację z niemieckich grafik ekspresjonistycznych z początku XX wieku, w tym autorstwa Käthe Kollwitz , Huang uchwycił w swoich pracach lokalne życie Tajwańczyków.
Huang Rong-can był właścicielem księgarni poza uniwersytetem w Tajpej i uczył młodszych artystów. W 1946 roku został redaktorem artystycznym gazety Ren Min Dao Bao (Trybuna Ludowa) i był szefem dodatku kulturalnego Nan Hong. Założył wydawnictwo, wydawał książki, czasopisma i miesięczniki. Jego pisanie w tych różnych publikacjach sprawiło, że stał się aktywną postacią we wprowadzaniu zachodniej historii sztuki i swoich badań na tajwańską scenę artystyczną. Spotkał kilku ważnych tajwańskich pisarzy i artystów, w tym Wang Bai Yuan, Lee Shih-chiao i Yang San-lang . Wspólnie wymieniali się i rozwijali swoje myśli i pomysły.
Huang Rong-can był profesorem Wydziału Sztuk Pięknych na National Taiwan Normal University , który w tamtym czasie nosił nazwę Instytutu Nauczycielskiego
Koło Naukowe Sztuk Pięknych
Ruch sztuki współczesnej na Tajwanie w okresie Białego Terroru był w różnych momentach interweniowany przez aparat państwowy nacjonalistycznego rządu KMT. W latach pięćdziesiątych na scenie artystycznej zdominowali artyści z kontynentu poprzez stanowiska władz państwowych. Wystawy sztuki sponsorowane przez agencje rządowe miały charakter antykomunistyczny i antyrosyjski. Wystawy składały się z artystów z „ruchu Nowej Sztuki”, którego nazwa pochodzi od magazynu New Art, który promował nowy ruch artystyczny „Wolne Chiny”. To Chińskie Stowarzyszenie Kultury i Sztuki promowało politykę „sztuki i kultury walki”. W 1951 roku stowarzyszenie to zostało zorganizowane w Chińskie Stowarzyszenie Sztuk Pięknych przez Hu Ko-wei, zastępcę dyrektora Departamentu Wojny Ogólnopolitycznej w Departamencie Obrony. Hu Ko-wei zwerbował urodzonego na kontynencie artystę o imieniu Liu Shih, aby założył w ramach tego komitetu Grupę Studiów Sztuk Pięknych.
Huang Rong-can został zatrudniony przez Liu Shih jako dyrektor akademicki Grupy Studiów Sztuk Pięknych. Prowadził wraz z Liu Shihem w 1950 roku klasę plastyczną na ulicy Hankou w Tajpej, zwaną „Fine Art Study Group”. Tutaj uczyli rysunku i zatrudniali innych artystów jako instruktorów. W grupie tej znaleźli się tacy artyści jak Lee Chun-Shan (Li Chung-sheng), jeden z wpływowych pionierów ruchu sztuki nowoczesnej, a także Wu Hao, Chu Te-chun i Hsia Yang. Pełniąc swoją rolę w Fine Arts Study Group, Huang wprowadził nowych kolegów z innowacyjnymi pomysłami na scenę sztuki współczesnej na Tajwanie, w tym artystów, którzy studiowali w Japonii. Huang i instruktorzy z grupy Fine Arts Study stanowili dużą część artystów wystawowych, którzy brali udział w pierwszej wystawie malarstwa nowoczesnego na Tajwanie, Modern Painting Group Exhibition w Chungshan Hall w Taipei, która odbyła się w 1951 r. Oficjalne zwolnienie zakończyło Fine Arts Study Group .
Przerażająca inspekcja
W 1947 roku miał miejsce incydent 228 . Huang Rong-can nie widział na własne oczy sceny, którą przedstawił w Przerażającej inspekcji , ale słyszał o niej od przyjaciela. W poszukiwaniu sprawiedliwości zaczął zbierać dane od świadków Incydentu 228. Dwa miesiące później ukończył tajny Przerażająca inspekcja , oparty na ustnych relacjach z pierwszego wydarzenia, które wywołało Incydent 228 . Wydruk jest rzadką wizualną reprezentacją Incydentu 228 z tamtego czasu. Jest to przedstawienie wdowy, która sprzedawała papierosy, przejętej przez władze, pośród wynikającej z tego bójki, która pokazuje, jak osoba zostaje postrzelona przez biurokratę.
13 kwietnia 1947 roku Huang osobiście przywiózł ze sobą Przerażającą Inspekcję na łodzi do Szanghaju. Opublikował go pod pseudonimem w gazecie Wen Hui Bao 28 kwietnia 1947 r. W listopadzie tego roku w Szanghaju został wystawiony na ogólnokrajowej wystawie drzeworytów. Stamtąd Huang podarował grafikę japońskiemu przyjacielowi, skąd trafiła do obecnego miejsca przeznaczenia w kolekcji Muzeum Sztuki Nowoczesnej Kanagawa w Japonii.
Druk był również recyrkulowany poprzez jego przedruk w czasopiśmie Xia Chao. Jego wizerunek rozprzestrzenił się szeroko po całym Tajwanie i stał się kultowym obrazem Incydentu 228.
Po wydarzeniu z 228 roku Huang pozostał na Tajwanie i wykładał sztukę na uczelniach. Kontynuował też wykonywanie drzeworytów; jednak przekazał swoją tematykę rdzennym mieszkańcom wyspy Taitung lub Lanyu. Udał się także na Wyspę Orchidei, aby zebrać kreatywne materiały do swojej pracy.
Aresztowanie i egzekucja
Huang Rong-can został aresztowany z pokoju nauczycielskiego Kolegium Nauczycielskiego 1 grudnia 1951 roku. Trafił do więzienia pod zarzutem uprawiania propagandy, zdrady i szpiegostwa na rzecz chińskich komunistów. Rząd nacjonalistyczny oskarżył jedną z jego odbitek Wyspy Orchidei o udział w badaniach Partii Komunistycznej mających na celu zaplanowanie lądowania ich żołnierzy. Departament Obrony Biuro Wojskowe skazał go na karę śmierci. Został stracony w listopadzie 1952 roku w wieku 32 lat.
W relacji Hong Sung-dama o jego śmierci Huang i jego dziewczyna zostali aresztowani w ramach tłumienia przez wojsko KMT oporu wobec ich reżimu. Zabrano ich do więzienia w Tajpej, a kilka dni później osobno zastrzelono ich na targu bydła nad rzeką.
Ministerstwo Obrony zrobiło zdjęcia Huanga przed jego egzekucją, które wysłało do prezydenta Czang Kaj-szeka po zastrzeleniu Huanga.
Według Mei Dean-E, oficjalny dokument jego zezwolenia na pochówek widnieje jako 19 listopada 1952 r. Jednak na jego nagrobku widnieje data 14 listopada 1952 r.
Koledzy Huanga z modernistycznego ruchu artystycznego byli niezwykle psychicznie dotknięci śmiercią Huanga. Współzałożyciel pracowni przy Hankow Street, Lee Chun Shan, zaczął zniechęcać swoich studentów do dalszego organizowania stowarzyszeń czy ruchów artystycznych z powodu takich politycznych prześladowań i wkrótce potem opuścił Tajpej. Wielu starszych artystów i pedagogów wygnało się za granicę, a ruch Nowej Sztuki zakończył się. Migrowali także inni lewicowi drzeworytnicy. Ci, którzy zostali, ograniczali się w swojej pracy do obrazów antykomunistycznych i apolitycznych przedstawień życia na wsi.
Pamięć i dziedzictwo
Wiele odbitek i przemówień Huang Rong-cana zaginęło.
Grób Huanga został odkryty przypadkowo dopiero czterdzieści lat po jego śmierci w masowym grobie. Były więzień okresu Białego Terroru poszukiwał ciała swojego brata, ofiary Białego Terroru, kierując się podobno wskazówkami ze snu. W 1993 roku odkryto sześć masowych grobów, w których jednym z pochowanych był Huang Rong-can.
Huang jest pochowany na opuszczonym wzgórzu na Cmentarzu Miejskim w Tajpej, Liuzhangli, wraz z 206 innymi grobami osób zabitych na początku ery Białego Terroru . W 2003 r. W tym miejscu ustawiono pomnik. W 2014 r. Tajwańskie rodziny ofiar złożyły skargi do rządu na zaniedbania w opiece i utrzymaniu pomnika oraz że wymaga on renowacji
Artystami, którzy stworzyli wystawy i publikacje inspirowane życiem i twórczością Huang Rong-can, są Mei Dean E (1997 i 2003). i Hung Song-dam (2013). W ciągu ostatnich pięciu lat odbyło się kilka wystaw poświęconych Huangowi, w tym wystawa w Narodowym Muzeum Literatury Tajwańskiej w 2013 roku
Uważany jest za pierwszego artystę na Tajwanie należącego do chińskiego lewicowego ruchu drukarskiego. Chociaż byli inni członkowie ruchu, którzy byli na Tajwanie i tworzyli realistyczne drzeworyty przedstawiające życie codzienne, jak Zhu Ming Gang, dzieła Huanga wykraczały poza ten styl realizmu. Jego praca była w stanie wyrazić głęboką troskę o życie i trudności zwykłych ludzi
Prace Huanga znajdują się w zbiorach Australian National Museum, British Museum, Kanagawa Museum of Modern Art, Taiwan Museum of Fine Arts oraz American Museum of Colgate University w Hamilton.