Józef Kłamstwo
Joseph Lies lub Joseph Henri Hubert Lies ( Antwerpia , 14 czerwca 1821 - Antwerpia, 3 stycznia 1865) był belgijskim malarzem romantycznym, rysownikiem i rytownikiem. Pracował w wielu gatunkach, w tym w malarstwie historycznym, pejzażach, scenach rodzajowych i portretach. Za życia cieszył się renomą w całej Europie.
Życie
Joseph Lies urodził się w rodzinie o skromnych dochodach. Jego ojciec Hendrik pracował jako kowal w ich domu w Antwerpii. Kiedy jego ojciec zmarł, gdy Joseph miał 13 lat, jego matka Catharina-Jozefina van Grimberghen otworzyła sklep z narzędziami, aby zapewnić rodzinie dochód. Nie chodził do szkoły, lecz uczył się w domu z bratem i uczył się różnych języków obcych. Od 1834 do 1842 uczęszczał na kursy w Akademii Sztuk Pięknych w Antwerpii . Z tego okresu pochodzą jego pierwsze obrazy, głównie sceny historyczne i rodzajowe. Jednym z jego nauczycieli w Akademii był Nicaise de Keyser , kluczowa postać belgijskiego romantyzmu -historyczna szkoła malarstwa.
W wieku 20 lat Lies został powołany do armii belgijskiej. Służył w pułku w Liège , gdzie dowódca pozwolił mu poświęcić większość czasu malarstwu i wymagał prowadzenia zajęć plastycznych z córką oficera. Po odbyciu służby wojskowej i powrocie do Antwerpii w lutym 1843 Lies podjął karierę malarską. Jego najważniejsze dzieła powstały w drugiej połowie lat pięćdziesiątych XIX wieku. Rada miejska Antwerpii zamówiła w 1859 roku jego największy obraz zatytułowany Baldwin VII, hrabia Flandrii .
Stopniowo Lies zaczął otrzymywać oficjalne uznanie za swoją pracę. W 1851 został odznaczony złotym medalem na wystawie w Brukseli za Przesłuchanie Joanny d'Arc . W 1853 ponownie zdobył złoty medal w Brukseli. W 1858 został kawalerem Orderu Leopolda . Gdy w 1849 r. powstało Vereniging van Antwerpse kunstenaars („Stowarzyszenie artystów z Antwerpii”), został wybrany jego sekretarzem. Po fuzji w 1852 roku tego stowarzyszenia z nowo utworzonym Kunstverbond lub Cercle Artistique, Litéraire et Scientifique d'Anvers („Stowarzyszenie Artystyczne”), Lies zachował stanowisko sekretarza wydziału sztuk wizualnych, które to stanowisko piastował do 1861 roku. Kunstverbond był orędownikiem zmian w organizacji Akademii w Antwerpii, a Lies był autorem planu zakładającego rozdział funkcji artystycznych i administracyjnych w Akademii.
W 1859 roku Lies wykazał pierwsze poważne objawy gruźlicy . Za radą lekarza udał się w podróż na południe i 21 października 1859 r. wyjechał do Włoch. Udał się na południe przez Szwajcarię, Francję i Włochy. We Włoszech odwiedził Florencję i Wenecję, gdzie najwyraźniej pozostawał pod wpływem włoskich mistrzów.
We Włoszech przebywał do czerwca 1860 roku. Po powrocie do rodzinnego miasta kontynuował malowanie i stworzył kilka swoich najbardziej udanych dzieł. Został także nauczycielem w Akademii w Antwerpii. Nie został jednak całkowicie wyleczony z choroby, której ostatecznie uległ 5 stycznia 1865 roku w Antwerpii. Był w Antwerpii jednym z pierwszych, którzy zdecydowali się na cywilny (tj. niereligijny) pochówek, ponieważ był masonem i ateistą. Jaak de Braekeleer wyrzeźbił dla swojego przyjaciela mauzoleum na cmentarzu w Stuivenbergu, które później przeniesiono na cmentarz w Kilonii.
Praca
Lies prowadził rejestr wszystkich obrazów, które sprzedał. To pokazuje, że sprzedał 120 obrazów, chociaż jego rzeczywista produkcja była prawdopodobnie wyższa.
Początkowa twórczość Kłamstw była pod wpływem ruchu romantycznego reprezentowanego przez Nicaise de Keyser. Później znalazł się pod wpływem swojego przyjaciela Henri Leysa , czołowego przedstawiciela szkoły historycznej lub romantycznej i pioniera ruchu realistycznego w Belgii. Leys zdystansował się od patosu i historycznych anegdot szkoły romantycznej oraz stylu de Keysera, na który wpływ miał Rubens. Zamiast tego Leys zaczął malować sceny osadzone w XVI-wiecznej Antwerpii, łącząc szczegóły wystudiowane z życia z celowo archaizującym stylem, przypominającym XV i XVI-wieczne malarstwo flamandzkie i niemieckie. Te innowacje Leysa w stylu i tematyce pozostawiły głęboki ślad w twórczości Liesa.
W połowie lat czterdziestych XIX wieku Kłamstwa malowano w różnych popularnych wówczas gatunkach i tematach: sceny miłosne, sceny z życia znanych malarzy, widoki dawnych siedzib i pomieszczeń z kolekcjonerami antyków. Od 1848-1849 jego prace zaczęły koncentrować się bardziej na tematyce historycznej. Jego obrazy nosiły tytuły, takie jak Erasmus piszący Pochwałę szaleństwa , Albrecht Dürer schodzący z Renu itd. To przejście do poważniejszych tematów historycznych mogło odzwierciedlać wpływ Leysa, ale mogło też być reakcją na wydarzenia polityczne w Belgii. Jako ateista i krytyk Kościoła katolickiego, Lies sympatyzował z Albrechtem Dürerem, który był luteraninem, i Erazmem, który był krytyczny wobec Kościoła katolickiego.
Krajobraz stał się ważniejszy jako główny temat lub tło jego obrazów i stopniowo nabierał bardziej realistycznego aspektu. Pejzaże w jego kompozycjach powstałych po 1858 roku ukazują w oddali wsie, drogi i pola, co przywodzi na myśl późniejsze prace Leysa. Kłamstwa obejmowały widok całej wioski w jego Podejściu wroga (1857, Królewskie Muzeum Sztuk Pięknych w Antwerpii ). Celował w oddawaniu gry kolorów i światła w swoich widokach lasów i pól. Jego pejzaże wywarły wpływ na twórczość Jeana Pierre'a François Lamorinière'a, który był od niego o siedem lat młodszy.
Lies był utalentowanym malarzem portretowym, o czym świadczą jego dwa portrety żony i córki jego przyjaciela Leysa. W szczególności portret młodej córki Leys wyróżnia się swoją prostotą i przywodzi na myśl dziecięce portrety XVII-wiecznych flamandzkich artystów Cornelisa de Vos i Pietera van Linta .
Linki zewnętrzne
-
Media związane z Josephem Liesem w Wikimedia Commons
| Ogólny | |
|---|---|
| Instytuty badawcze sztuki | |
