Jakub de Backer

Sąd Ostateczny , ok. 1583

Jacob de Backer (ok. 1555 - ok. 1591) był flamandzkim manierystycznym malarzem i rysownikiem działającym w Antwerpii w latach około 1571-1585. Mimo że zmarł młodo w wieku 30 lat, artysta był bardzo płodny i miał bogate dorobek został mu przypisany. Historycy sztuki nie są zgodni co do tego, ile z tych prac to autografy lub wytwory warsztatu. Prace przypisywane artyście lub jego warsztatowi wykonane są w stylu późnomanierystycznym z wyraźnym wpływem wzorców włoskich.

Życie

Bardzo niewiele wiadomo o tym artyście. Daty jego śmierci i urodzin nie są znane. Uczeni nie są zgodni co do długości jego życia ani ostatecznego zakresu jego twórczości. Uważa się, że urodził się w Antwerpii i tam zmarł ok. 1591-1600.

Parys wpuszczony do komnaty sypialnej Heleny

Wczesny flamandzki biograf Karel van Mander doniósł w swoim Schilder-boeck (1604), że de Backer został porzucony jako młody chłopiec przez swojego ojca, także malarza, który musiał uciekać z Antwerpii z powodu zbliżającego się procesu sądowego. Następnie przez szereg lat pracował w pracowni malarza i handlarza obrazami pochodzenia włoskiego, ale wyznania protestanckiego, znanego jako Antonio van Palermo (1503/13 – przed 1589). Później wszedł do warsztatu Hendricka van Steenwijcka Starszego (1550-1603). Van Mander twierdził, że Palermo pracowało nad nim tak ciężko, że młody de Backer zmarł w ramionach córki swojego pana w wieku trzydziestu lat. Jak wskazał van Mander, musiało to nastąpić dawno temu, zanim van Steenwijck opuścił Antwerpię w 1586 r. Tak więc czas śmierci de Backera umieszcza się przed 1586 r.

Niewiele wiadomo o wykształceniu artysty. Nie ma żadnej wzmianki o tym, by kiedykolwiek został mistrzem gildii św. Łukasza w Antwerpii . Chociaż jego prace wykazują silny wpływ manieryzmu rzymskiego i florenckiego, w szczególności wysokiego manierystycznego stylu Giorgio Vasariego , nie ma dowodów na to, że de Backer odbył podróż studyjną do Włoch, podobnie jak wielu jego współczesnych flamandzkich artystów.

Wiele jego kompozycji dotyczy złożonych tematów alegorycznych. Zinterpretowano to jako dowód na to, że artysta miał humanistyczne wykształcenie, a jego patroni pochodzili z wykształconej klasy Antwerpii.

Praca

Choć artysta żył zaledwie około 30 lat, to jemu lub jego warsztatowi przypisywano ogromną liczbę prac. Pozostaje problematyczną postacią w historii sztuki niderlandzkiej końca XVI wieku. Żadne z jego zdjęć wymienionych przez Karela van Mandera w Schilder-Boeck nie zostało bezpiecznie zidentyfikowane, a żaden przypisywany mu obraz ani rysunek nie ma podpisu, który można uwierzytelnić.

Zawody Apolla i Pana

Tylko trzy znane obrazy można prześledzić na podstawie proweniencji do czasów de Backera i służyć jako podstawa do przypisania „innych, nieudokumentowanych obrazów”. Dwie z tych prac to warianty Sądu Ostatecznego - jedna namalowana na pomnik nagrobny innego malarza z Antwerpii, Pietera Goetkinda I (zm. 1583), a druga na pomnik nagrobny słynnego drukarza i wydawcy z Antwerpii, Christophe'a Plantina (zm. 1589) . Wersja obecnie w katedrze w Antwerpii (ok. 1589) pochodził z pomnika Plantina. Obecnie uważa się, że boczne skrzydła tego obrazu były dziełem innego artysty. Wersja wykonana dla pomnika Goetkinda to prawdopodobnie Sąd Ostateczny (ok. 1583) sprzedany na aukcji przez Christie's w dniu 28 stycznia 2015 r. W Nowym Jorku jako część 107. Uważa się, że te dwie warianty interpretacji tematu Sądu Ostatecznego są oryginały po którym wykonano wiele znanych kopii. Seria „Siedmiu grzechów głównych” została zakupiona w Antwerpii przez sekretarza Alessandro Farnese, Cosimo Masi, w 1594 roku i wywieziona do Włoch. Te obrazy są teraz w Museo di Capodimonte w Neapolu .

Madonna z Dzieciątkiem i św. Janem

Trudność w jasnym pochodzeniu i zdefiniowaniu stylu artysty nie powstrzymała handlu artystycznego przed przypisaniem de Backerowi dużej liczby obrazów i rysunków. Obejmuje to prace dotyczące tematów alegorycznych, mitologicznych i religijnych. Są one przypisywane na podstawie wiedzy, że zostały wyprodukowane w południowych Niderlandach między około 1570 a 1600 rokiem i wykazują silny wpływ późnego manieryzmu włoskiego. Prace przypisywane na tej podstawie Jacobowi de Backerowi wykazują duże różnice w jakości artystycznej i reprezentują wiele indywidualnych stylów podrzędnych. Wiele przypisywanych mu prac pojawia się również w wielu wersjach. Niektórzy uczeni sugerowali, że byłoby lepiej traktować Jacoba de Backera bardziej jako kierownika warsztatu niż jako mistrza. W rzeczywistości de Backer nigdy nie został wymieniony jako mistrz gildii w Antwerpii.

Historyk sztuki Eckhard Leuschner zasugerował, że lepiej byłoby zaprzestać prób izolowania oryginalnych obrazów stworzonych przez odrębną osobowość o imieniu Jacob de Backer i raczej skoncentrować się na zdefiniowaniu korpusu dzieł ściśle powiązanych stylowo i ikonograficznie, które można by nazwać „dziełami sztuki”. grupa wspierająca”. Dopiero po zidentyfikowaniu i systematycznym przestudiowaniu tej grupy należy podjąć próbę rozróżnienia poszczególnych rąk w różnych dziełach z tej grupy. W odniesieniu do różnych wersji pojedynczej kompozycji Leuschner zaproponował ponadto zbadanie, w jaki sposób wybór określonego środka artystycznego wiązał się ze współczesną praktyką warsztatową oraz preferencjami artystycznymi ówczesnych mecenasów i kolekcjonerów sztuki.

Linki zewnętrzne

• Media związane z Jacobem de Backerem w Wikimedia Commons