Jamesa A. Palmera
James A. Palmer , który podpisał swoją pracę JA Palmer (1825 – czerwiec 1896), był irlandzko-amerykańskim fotografem, który stworzył tysiące stereogramów o życiu w Aiken w Południowej Karolinie i Georgii.
Życie osobiste
Palmer urodził się w Irlandii i przeniósł się z rodziną i osiadł w Rochester w stanie Nowy Jork, gdy był młody.
Palmer i jego żona Mary E. Palmer mieli dwóch synów, Charlesa urodzonego w 1861 roku w Illinois i Thomasa urodzonego w październiku 1869 roku w Georgii.
Podczas wojny secesyjnej służył w Kompanii F 99 Ochotniczego Pułku Piechoty stanu Illinois , a jego rezydencją było Perry w hrabstwie Pike w stanie Illinois .
Kariera
Palmer specjalizował się w fotografiach społeczności afroamerykańskiej. Robił portrety rodzinne i osobiste, a także zdjęcia ich domów i sceny z pól bawełnianych i innych miejsc, w których pracowali. Stereografy Palmera przedstawiające życie Afroamerykanów w pracy dostarczają ważnych informacji o tym, jak zarówno biali mieszkańcy Karoliny Południowej, jak i Afroamerykanie dostosowali się do nowej rzeczywistości. W 1864 roku reklamował tę kolekcję jako ilustrację „życia na południowej plantacji” w The Philadelphia Photographer .
W 1866 roku Palmer przeniósł się do Savannah w stanie Georgia , gdzie pracował jako fotograf. Przeniósł się do Aiken w 1870 roku. Był płodnym fotografem w czasach, gdy technologia była jeszcze w powijakach. Ciągła dokumentacja Palmera dotycząca życia Afroamerykanów przed i podczas ery rekonstrukcji (1865–1877) umieściła go w rzadkim towarzystwie.
W tym czasie Afroamerykanie, którzy zostali wyzwoleni z niewoli dzięki Proklamacji Emancypacji (1863) lub którzy byli żołnierzami walczącymi o swoją wolność podczas wojny secesyjnej, próbowali zasymilować się ze społeczeństwem, które ich nie przyjęło. Szkoły i kościoły powstawały, aby zapewnić środki do zdobywania wykształcenia przez ludzi w każdym wieku i zakładać miejsca kultu. W tym okresie miało zostać rozwiązane obywatelstwo Afroamerykanów, ale mieli oni prawo głosu, nabywania nieruchomości i uzyskiwania zatrudnienia.
Ponieważ my, kolorowi, nie wiedzieliśmy, jak być wolnymi, a biali nie wiedzieli, jak mieć wokół siebie wolną kolorową osobę.
— Houston Hartsfield Holloway, wyzwoleniec
Większość fotografów w tamtym czasie nie była zainteresowana fotografowaniem Afroamerykanów z różnych powodów finansowych i społecznych. Niektóre specjalnie reklamowały swoje usługi jako wyłącznie białe lub ograniczały czas, w którym można je było zobaczyć. Stereogramy Palmera ilustrują uprzedzenia społeczeństwa. Ani razu na wszystkich jego stereografach Afroamerykanie nie dzielą fizycznej przestrzeni z białymi ludźmi. Niektórzy z jego klientów byli również niezmiennie zainteresowani jego zdjęciami, aby być świadkami ludzi, których uważali za innych od nich. W 1888 roku Ezekiel Jeremy Charles Wood, jeden z jego klientów, „kupił zestaw do wysłania do Instytutu Smithsona [sic]”, aby zwrócić uwagę na „dziwne zwyczaje naszej rasy Murzynów”.
Jego stereografy ujawniają również jego własny sposób myślenia. W 1882 roku wyprodukował dwa stereografy, jeden zatytułowany „Kobieta Wilde z Aiken”, a drugi „The Aesthetic Darkey”, jako odpowiedź na twierdzenie Oscara Wilde'a , że wszystko może być piękne. Palmer najwyraźniej wystawił satyryczną fotografię opartą na rzeczach, które uznał za odrażające i wykraczające poza zdolność bycia pięknym. Dla niego czarna kobieta i młody czarny chłopiec, a także wiele przedmiotów ucieleśniało tę cechę.
Dokumentując sceny z czarnych społeczności, Palmer przeważnie trzymał się z dala od wszelkiego rodzaju komentarzy politycznych. Nadawał swoim obrazom proste i opisowe tytuły. Jednak były też momenty w jego karierze, kiedy wykorzystywał swoją platformę, by bronić praw politycznych Afroamerykanów lub przynajmniej wzbudzić dla nich sympatię. W 1874 roku wykonał stereograf biednej czarnej rodziny, który zatytułował „Sposób, w jaki rasa murzynów wymiera”. Zatytułował inny obraz dzieci z tej samej rodziny „Wszyscy jesteśmy, wszyscy w odcieniu”.
.jpg)
Mieszkając w Aiken, Palmer wykorzystał status zimowego kurortu i wykonał zdjęcia wszystkiego, od zewnętrznych i wewnętrznych kościołów po domy, budynki użyteczności publicznej, linie kolejowe i zakłady tekstylne. W latach osiemdziesiątych XIX wieku fotografował także Augustę w Georgii i niektóre części Florydy . W 1889 roku dostarczył sześćdziesiąt trzy fotografie ilustrujące Aiken w Karolinie Południowej jako ośrodek zdrowia i przyjemności .
Pracował jako fotograf aż do śmierci w 1896 roku.
Stereografy Palmera można znaleźć w wielu kolekcjach, w tym w Bibliotece Publicznej Nowego Jorku , Bibliotece Kongresu , Schomburg Center for Research in Black Culture oraz w muzeum International Center of Photography .
Galeria
York Street, z kolekcji stereoskopowych widoków Aiken i okolic, New York Public Library
Dom Pułaskiego, Biblioteka Publiczna w Nowym Jorku
4 lipca 1874, Biblioteka Publiczna w Nowym Jorku
.png)
.jpg)
.png)
Notatki
Linki zewnętrzne
Media związane z JA Palmerem w Wikimedia Commons
| Kontrola władzy : instytuty badań nad sztuką |
|---|
