Jana Sebastiana Bacha Spitty
Johann Sebastian Bach to XIX-wieczna biografia Jana Sebastiana Bacha autorstwa Philippa Spitty . Dzieło ukazało się w języku niemieckim w dwóch tomach, odpowiednio w 1873 i 1880 roku.
Angielskie tłumaczenie Clary Bell i JA Fuller Maitland , Johann Sebastian Bach: His Work and Influence on the Music of Germany, 1685–1750 , zostało opublikowane przez Novello & Co w trzech tomach.
Treść i styl
Biografia Bacha Spitty zawiera opis chronologiczny. Obejmuje to omówienie kompozycji Bacha: są one omawiane w ramach chronologicznej relacji w czasie, gdy zostały skomponowane. Dopiero w szóstej i ostatniej części, obejmującej ostatnie dziesięciolecia okresu lipskiego, niektóre kompozycje są pogrupowane według rodzaju w podrozdziały.
Spitta pisze długimi akapitami i bardzo nielicznymi podziałami w podrozdziałach. Sam wywodząc się ze środowiska protestanckiego, jest w stanie, podobnie jak Albert Schweitzer , dać wgląd w religijny kontekst czasów Bacha.
Znaczenie dla studiów Bacha
Biografia Spitty przeszła do historii jako „… najbardziej… wszechstronna i ważna pojedyncza praca o Johannie Sebastianie Bachu”. Przez ponad sto lat po jego opublikowaniu biografowie rzadko wracali do źródeł pierwotnych, po prostu czerpali fakty z pracy Spitty. Dopiero pod koniec XX wieku podniesiono krytykę dokładności i interpretacji Spitty.
Spitta i wcześniejsza biografia Bacha
Spitta zdmuchnął konkurencję, pozostawiając tylko małe miejsce dla Nekrolog Bacha i Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke Johanna Nikolausa Forkela . Zwłaszcza Karla Hermanna Bittera , opublikowana kilka lat przed Spittą, prawie zniknęła na kartach historii.
Stypendium Spitty, a później Bacha
Aż do końca XX wieku Spitta uchodził za niekwestionowany autorytet. Wszyscy późniejsi biografowie Bacha prawie wyłącznie polegali na Spitcie, jeśli chodzi o podstawowe fakty z życia Bacha. Kiedy Spitta przeanalizował główne źródło, w dużej mierze uznano, że nie ma potrzeby ponownego odwiedzania go. Dopiero ćwierć wieku po Spitcie Charles Sanford Terry był w stanie dodać nowy materiał biograficzny do biografii Bacha.
Również interpretacje Spitty były brane za pewnik: na przykład kiedy Spitta poświęca niewiele uwagi incydentowi nieudanej rywalizacji Bacha z Louisem Marchandem , centralnej anegdoty w Nekrologu, biografowie po Spitcie zrobiliby to samo. Metoda opisu, analizy i interpretacji materiału źródłowego Spitty stała się nowym standardem dla stypendium Bacha.
Artykuły dotyczące konkretnych aspektów życia lub kompozycji Bacha niezmiennie wychodzą z założenia, że czytelnik jest zaznajomiony z tym, co Spitta napisał na ten temat. Na przykład, kiedy taki artykuł wspomina o Kindleinwiegen , koncepcja prawie nigdy nie jest wyjaśniona, podczas gdy zakłada się, że jest to wiedza podstawowa z traktowania tematu przez Spittę.
Jeszcze bardziej popularne opisy życia i twórczości Bacha noszą znamiona Spitty. Na przykład Magnificat Bacha jest najczęściej nagrywany bez interpolacji bożonarodzeniowych, ale notatki towarzyszące takim nagraniom często zawierają szczegółowy opis tych interpolacji, zgodnie z modelem opisu Magnificat Spitty.
Krytyczna ponowna ocena
Wszechstronność i skrupulatność Spitty utrudniała wypracowanie konkurencyjnego poglądu na jakikolwiek aspekt życia lub twórczości Bacha. Biografowie i badacze z trudem mogli dodać coś nowego do wizji życia i twórczości Bacha, zarysowanej w biografii Spitty. Oprócz sporadycznych uwag pobocznych, takich jak komentarz z 1952 r., Że Spitta nie oddał Bitterowi zbyt wiele sprawiedliwości, istotna krytyka pojawiła się dopiero pod koniec XX wieku.
Dokładność
Głównym osiągnięciem z końca XX wieku jest to, że wysokiej jakości faksymile wszelkiego rodzaju źródeł pierwotnych dotyczących Jana Sebastiana Bacha stały się łatwiej dostępne. Nie tylko w formie drukowanej, jak nowa edycja kolorowego autografu Bacha Pasji wg św . Nie było już konieczne uzyskiwanie dostępu do chronionych zarchiwizowanych źródeł, aby dokonać szczegółowego porównania pism Spitty z artefaktami, które komentował.
Czasami ponowna ocena materiału źródłowego prowadziła do nowych spostrzeżeń. Na przykład Spitta pisał o Magnificat, że powstał w spokojnym czasie Adwentu 1723 r. Późniejsi biografowie powtarzali to bez kwestionowania, aż w 2003 r. Andreas Glöckner opublikował nowe opracowanie na temat pierwszej wersji Magnificat, argumentując, że jest to znacznie bardziej prawdopodobne Bach skomponował Magnificat pół roku wcześniej, w pierwszym miesiącu pobytu w Lipsku. O przytłaczającym autorytecie Spitta świadczy wielu autorów, którzy po opublikowaniu artykułu Glöcknera nadal trzymają się chronologii Spitty.
charakter Bacha
Z biografii Spitty postać Bacha oceniana jest raczej negatywnie: choleryk, agresywny, ograniczony szerszym kontekstem kulturowym, bigoteryjny religijnie, tkwiący w przestarzałym stylu kontrapunktycznym, przygnębiony, co negatywnie wpłynęło na jego twórczość w ostatnich latach życia, pozbawiony skromność, sfrustrowany rzekomym niepowodzeniem, jednym słowem człowiek, z którym nie sposób się dogadać. Obraz ten wzmocnili późniejsi biografowie, którzy trzymali się analiz Spitty, dotyczących np. postawy Bacha w jego konflikcie z Johannem Augustem Ernestim. . W opisie takich konfliktów Spitta jest na ogół bardziej wyrozumiały dla odpowiedników Bacha niż dla kompozytora. Ten aspekt pisarstwa Spitty spotkał się z pierwszą poważną krytyką w biografii Bacha Klausa Eidama z 1999 roku. Ten biograf dał więcej wiary krótkiemu szkicowi postaci w Nekrologu, który mówi o umiarkowaniu ( Redlichkeit ) charakteru Bacha, o czym świadczą jego przyjaciele i ci, którzy go znali. Z tej perspektywy Eidam w nowy sposób spogląda na znane i wcześniej nie wymieniane źródła i znajduje tam poparcie dla swojej analizy. Odkrywa szeroko cenionego w swoim czasie Bacha, komponującego bez przerwy w konfrontacji z bigoterią i doskonale świadomego tego, co dzieje się w życiu kulturalnym.
Źródła
-
Klaus Eidam . Das wahre Leben des Johann Sebastian Bach . Piper, 1999. ISBN 3492040799
- Przetłumaczone jako Prawdziwe życie Jana Sebastiana Bacha . New York: Basic Books , 2001. ISBN 9780465018611
-
Filip Spitta . Jana Sebastiana Bacha .
- Erster Band (Księga I – IV). Lipsk: Breitkopf & Härtel . 1873.
- Zweiter Band (Księga V – VI). Lipsk: Breitkopf & Härtel . 1880.
-
Johann Sebastian Bach: Jego twórczość i wpływ na muzykę Niemiec, 1685–1750 w trzech tomach. Przetłumaczone przez Clarę Bell i JA Fuller Maitland . Novello & Co. 1884–1885.
- Wydanie z 1899 r.: Cz. 1 (Księga I – III) – Cz. 2 (Księga IV – V) – Cz. 3 (Księga VI) na Archive.org
- Ponowna publikacja wydania Dover z 1952 r. (Z „Notatką bibliograficzną” Saula Novacka): Cz. 1 (Księga I – III)
Dalsza lektura
- (w języku niemieckim) Wolfgang Sandberger. Das Bach-Bild Philipp Spittas: ein Beitrag zur Geschichte der Bach-Rezeption im 19. Jahrhundert . Tom. 39 dodatku do Archiv für Musikwissenschaft , ISSN 0570-6769 . Franz Steiner Verlag, 1997. ISBN 9783515070089