Jean-Baptiste Roucourt

Jean-Baptiste Roucourt (Bruksela, 28 października 1780 - Bruksela, 1 maja 1849) był pedagogiem muzycznym, śpiewakiem i kompozytorem. Założył szkołę muzyczną, która była kolebką Królewskiego Konserwatorium w Brukseli.

Wczesne życie (1780-1812)

Jean-Baptiste Roucourt urodził się w Brukseli w austriackich Niderlandach . Jego ojciec François Roucourt pochodził z Diest , a jego matka Catherine Barbe Bormans z Gingelom w biskupstwie Liège , ale do czasu narodzin Jean-Baptiste mieszkali w Brukseli, niedaleko Treurenberg. Gospodarstwo liczyło co najmniej dwoje starszych dzieci, Catherine Henriette i Louis. Jean-Baptiste został ochrzczony w kościele św. Michała i Guduli w dniu swoich narodzin.

We wczesnym dzieciństwie otrzymał wykształcenie muzyczne od Adriena-Josepha Van Helmonta, który zastąpił swojego ojca Charlesa-Josepha jako mistrz muzyki w Saint Michael and Gudula w 1777 roku. Jednak Van Helmont junior był również zatrudniony jako śpiewak w kaplica królewska od tego samego roku, a Van Helmont senior zadeklarował w liście rezygnacyjnym, że będzie trzymał pensję i obowiązki mistrza muzycznego tak długo, jak pozwoli mu na to stan zdrowia (był to normalny sposób zapewnienia sobie emerytury w tamtym czasie ), jest prawdopodobne, że młody Jean-Baptiste pobierał lekcje również u Charlesa-Josepha Van Helmonta, aż do śmierci szanowanego mistrza w 1790 roku.

Okupacja Niderlandów przez Napoleona spowodowała zamknięcie kościelnych formacji muzycznych od 1792 r., Tak więc edukacja muzyczna, jeśli w ogóle istniała, istniała tylko jako indywidualne inicjatywy prywatne. Nastoletnie lata Jean-Baptiste'a upłynęły pod znakiem wojen rewolucyjnych w 1794 r. między francuskim okupantem a cesarzem austriackim oraz rewolucyjnych kampanii w 1794 i 1796 r., podczas których dzieła sztuki z zamkniętych kościołów i klasztorów były wysyłane do Paryża lub niszczone, aby scentralizować sektor sztuki , sztuk wizualnych w Couvent des Petits-Augustins od 1790 r., a muzyki w Konserwatorium Paryskim od 1795 r.

Jean-Baptiste wstąpił do Konserwatorium w lutym 1802 roku. Tam uczył się śpiewu u Vincenza Fiocchiego i Charlesa-Henri Plantade , a niektóre źródła podają go też za ucznia legendarnego Pierre-Jeana Garata . Po stracie ojca w 1805 i matki w 1808, Jean-Baptiste zarabiał na życie nauczaniem i komponowaniem. Jego album z piosenkami Sześć romansów , poświęcony pani de Néverlée, został wydany w 1808 roku przez Pleyela w Paryżu, co sugeruje, że przebywał tam przez jakiś czas po ukończeniu studiów.

Szkoła muzyczna Roucourta (1812-1830)

Najważniejszym osiągnięciem Roucourtsa była szkoła muzyczna, którą otworzył w październiku 1813 roku dzięki funduszom miasta Brukseli.

Ponieważ edukacja muzyczna została znacznie zakłócona podczas rewolucji francuskiej , na początku XIX wieku podjęto wiele inicjatyw, aby ją odbudować. Nowe metody pedagogiczne Lancastera (1798), Chorona (1816) i Galina (1818) zostały wprowadzone i rozwinięte w cesarstwie iw okresie Restauracji , a od 1806 Konserwatorium Paryskie zostało rozszerzone o succursales , bezpłatne szkoły śpiewu i aktorstwa dla zdolnej młodzieży, która nie miała środków na korepetycje. W Niderlandach, gdzie nie istniała świecka szkoła muzyczna na wzór konserwatorium, Roucourt był pionierem, gdy w 1812 r . w Brukseli. Został także członkiem korespondentem Akademii Muzycznej w ramach utworzonego w tym samym roku Stowarzyszenia Sztuk Pięknych i Literatury w Gandawie. W ślad za nim w Brukseli powstały inne szkoły muzyczne: w 1816 roku Joseph-Henri Mees i François-Joseph Snel na podstawie metod Chorona i Galina, w 1821 roku szkoła muzyczna Snela według metody Massimino i wzajemnej nauki, a także w 1821 r. szkoła śpiewu Le Camusa oparta na metodzie Wilhema .

Szkoła Roucourts, nazwana Ecole de chant et d'art dramatique i mieszcząca się w pałacu Karola Lotaryngii , zaczynała od siebie jako nauczyciela śpiewu i rektora, a Adrien-Joseph Van Helmont jako nauczyciela teorii muzyki dla około 20 uczniów. Pedagogika szkoły opierała się na metodzie nauczania wzajemnego, gdzie najbardziej zaawansowani uczniowie monitorują grupy początkujących, a nauczyciel uczy tylko monitorów, co pozwala na masowe nauczanie przy niższych kosztach. W 1820 Roucourt opublikował metodę nauczania z ćwiczeniami wokalnymi, Essai sur la théorie du chant, w którym zalecał wzajemną naukę śpiewu. Metoda ta została później skrytykowana przez Fétisa .

Kiedy siły alianckie wkroczyły do Brukseli w połowie pierwszego roku szkolnego, szkoła straciła dwie trzecie uczniów, ale pozostała na swoim miejscu pod rządami Zjednoczonego Królestwa Niderlandów . Mimo że usługa Roucourts nie była wynagradzana przez pierwsze trzy lata, była to ciągła walka o fundusze z miasta; wydaje się, że finansowanie zostało przerwane między 1818 a 1820 rokiem.

W 1825 roku rząd holenderski postanowił zainwestować w edukację muzyczną i założyć w królestwie cztery instytucje muzyczne: dwie w Niderlandach Północnych (w Hadze i Amsterdamie) i dwie w Niderlandach Południowych (w Liège i Brukseli). W przypadku Brukseli Haga zdecydowała się połączyć szkołę Roucourts z klasą skrzypiec, którą Nicolas-Lambert Wéry założył rok wcześniej, i ją dotować; to de facto rozszerzyło szkołę śpiewu o wydział instrumentów smyczkowych. Roucourt z wdzięcznością skomponował świętą kantatę na ślub księcia Nassau, który odbył się w ratuszu Brukseli 13 lipca 1825 r. Również jego pieśń L'exilé , napisana dla ofiar powodzi w 1825 r. Holandii, mógł być gestem wobec Holendrów. Jego szkoła została oficjalnie uznana za królewską szkoła muzyczna w 1826 r. i została przeniesiona do Palais Granvelle (gdzie obecnie znajduje się galeria Ravensteyn) w 1827 r. Rozwój ten pozwolił na rozszerzenie jej o kilka klas; zwłaszcza rada Antona Reichy został poproszony o zatrudnienie nauczyciela kompozycji, co doprowadziło do powołania Charlesa Louisa Hanssensa. Do 1828 r. fundusze przyznane wcześniej przez miasto Bruksela zostały zastąpione i zwiększone przez regencję brukselską, otwarto jeszcze więcej klas, a liczba uczniów osiągnęła około 120. Roucourt jednak w wyniku tej operacji stracił pozycję i wynagrodzenie jako rektora, aby zostać prostym nauczycielem w instytucji administrowanej przez komisję podlegającą Hadze. Jednym z holenderskich żądań było, aby lekcje odbywały się w języku niderlandzkim, ale nigdy tego nie osiągnięto; Van Helmonta i Borremansa byli Flamandami, a Roucourt też był Flamandem, ale uczył się francuskiego, ale wielu innych nauczycieli mówiło po francusku (jak Wéry) lub francuskim (jak Platel).

Po rewolucji belgijskiej w sierpniu 1830 r. dekret królewski ustanawiający szkołę „królewską” stracił ważność, a większa część kadry opuściła miasto, więc zajęcia w roku szkolnym 1830-1831 zostały zawieszone. Sale lekcyjne zajmowała akademia rysunkowa, a meble i przedmioty szkolne były tymczasowo przechowywane w rezydencji księcia Chimay, który był zwolennikiem szkoły, a zwłaszcza Wéry'ego. Pomimo starań Roucourta i Wéry'ego o wznowienie zajęć w następnym roku, rząd i nowy burmistrz Rouppe do listopada 1831 r. do podjęcia decyzji o przekształceniu szkoły w inną placówkę. Roucourt został honorowo zwolniony, Hanssens, który skompromitował się podczas Rewolucji, przeniósł się do Paryża, a Van Helmont zmarł pod koniec 1830 roku; oprócz tych trzech, cały personel został ponownie zatrudniony w Królewskim Konserwatorium w Brukseli , które powstało w 1832 roku.

Późniejsze życie (1830-1849)

W przeciwieństwie do Adriena-Josepha Van Helmonta, który był masonem i notorycznie patriotą, Jean-Baptiste Roucourt nie był szczery w swoich poglądach politycznych. Niemniej jednak jego przysługi dla korony holenderskiej wystarczyły, aby spowodować jego odwołanie, choć honorowe, po odzyskaniu przez Belgię niepodległości, mimo że osobiście nie korzystał z takich przysług, ponieważ odmówiono mu tytułu i odpowiedniego traktowania honorowego rektora w 1827 r.

Po zamknięciu jego szkoły Jean-Baptiste Roucourt zniknął z życia publicznego. Był po pięćdziesiątce i ojcem dwojga małych dzieci, Anne Louise Flore urodzonej w 1829 r. I Louisa Edouarda w 1833 r., Którego miał z Thérèse Mathilde Dept. W 1835 r. Mieszkał przy rue Notre-Dame-aux-Neiges w dzielnica (z grubsza obecnie Libertés), która w tamtym czasie była przeludniona i miała złą reputację.

Zmarł 1 maja 1849 r. przy rue de l'Arbre 19, dwa dni później został pochowany w Saint-Josse-ten-Noode, ale pogrzeb odbył się dopiero 10 maja w kościele Saint-Mary w Schaerbeek .

Pracuje

Jean-Baptiste Roucourt komponował wyłącznie muzykę wokalną, zwłaszcza „romanse”. „Romanse” były lekkim gatunkiem stroficznej monodii , który był popularny we Francji od około 1750 roku i pozostał głównym stylem pieśni aż do pojawienia się poważniejszego „ Lied ” z Niemiec około 1830 roku.

Nie istnieje żaden katalog prac Roucourtsa, a jego kompozycje nie są numerowane i rzadko datowane. To jest niewyczerpująca lista prac:

romanse

Romance du maréchal de Saxe sur la mort de Mademoiselle Lecouvreur. Dedykowany pani Boscary de Villeplaine (przed 1808/9)

Sześć romansów z akompaniamentem fortepianu ou harfy (1808)

Jean-Baptiste Roucourt, Sześć romansów, no. 5

Romans Alfreda (1815)

Les deux soeurs de la charité (przed 1822)

Jean-Baptiste Roucourt, Les deux soeurs de la charité

Wygnanie (1825)

Le secret de ma vie . Dedykowany pani Boscary de Villeplaine

La samotność (romans). Dedykowany

romansom pani Lenoble Trois. Dedykowane panu Plantade

Le bon trubadour. Dedykowany hrabinie du Taillis

La fauvette. Dedykowane pani Boscary

Zoé ou la prowansalski

Plaisir et tourment

Le rendez-vous du matin

La tombe du pauvre

Il est parti. Bollero

Chanson comme une autre .

Souvenirs du soir .

Wyjazd

Suite du bon troubadour .

Les œillets , mélodie avec accompagnement de lyre ou de guitare

Święte dzieła

Ave verum . na 4-głosowy chór
2 Benedykta. na 4-głosowy chór
O salutaris . na 4-głosowy chór
Salve Regina . na 4-głosowy chór
Ave Maria . na sopran solo
Ecce panis . na tenor solo
Verbum caro . kantata na bas solo z chórem i orkiestrą, skomponowana na wesele księcia Nassau (1825)

Dalsza lektura

Mailly, Edouard. Les Origines du Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles. Bruksela: Hayez, 1879. 124 s.

Pinsart, Gerard. „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)”. Revue Belge de Musicologie, 1980/1981, tom. 34/35 (1980/1981), s. 164-197.

Złodziej, Sandrine. „Jean-Baptiste Roucourt” w MGG Online , opublikowany w Internecie w listopadzie 2016 r.

Roucourt, Jean-Baptiste. Essai sur la théorie du chant . Bruksela: Weissenbruch, 1821. 110 s. + 40 plansz litograficznych.

^ Wangermee, Robert (1950). Les maîtres de chant des XVIIe et XVIIIe siècles à la collégiale des SS. Michel et Gudule à Bruxelles (w języku francuskim). Bruksela: Palais des academies. P. 182.
^ Wangermee, Robert (1950). Les maîtres de chant des XVIIe et XVIIIe siècles à la collégiale des SS. Michel et Gudule à Bruxelles (w języku francuskim). Bruksela: Palais des academies. s. 123, 185.
^ Mailly, Edouard (1879). Les Origines du Conservatoire Royal de musique de Bruxelles (po francusku). Bruksela: Hayez. P. 1.
^ Złodziej, Sandrine (2016). „Jean-Baptiste Roucourt” . MGG Online .
^ Isnardon Jacques (1890). Le Théâtre de la Monnaie depuis sa fondation jusqu'à nos jours (po francusku). Bruksela: Schott Frères. P. 137.
^ Mailly, Edouard (1879). Les Origines du Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles (po francusku). Bruksela: Hayez. s. 124 s.
^ Pinsart, Gerard (1980). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)”. Revue Belge de Musicologie . 34/35: 164–197. doi : 10.2307/3685914 . JSTOR 3685914 .
^ Lassabathie, Teodor (1860). Histoire du Conservatoire impérial de musique et de déclaration (w języku francuskim). Paryż: Michel Lévy Frères. P. 467.
^ Bergmans, Karol (1901). Le Conservatoire royal de musique de Gand (w języku francuskim). Gand: G. Beyer. s. XIV–XV.
^ Pinsart, Gérard (1980–1981). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)” . Revue Belge de Musicologie . 34/35: 170–171. doi : 10.2307/3685914 . JSTOR 3685914 .
^ Pinsart, Gérard (1980–1981). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)” . Revue Belge de Musicologie . 34/35: 178–179. doi : 10.2307/3685914 . JSTOR 3685914 .
^ Tinembart, Sylviane (2022). „Wzajemna nauka, pedagogiczna„ innowacja ”z początku XIX wieku” . Encyclopédie d'histoire numérique de l'Europe [online] .
^ Pinsart, Gerard (1980). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)” . Revue Belge de Musicologie . 34/35: 180.
^ Lemmers, Frederic (2008). „Fétis et l'enseignement du chant en Belgique”. Revue Belge de Musicologie . 62: François-Joseph Fétis (1784-1871): 151-152.
^ Mailly, Edouard (1879). Les Origines du Conservatoire Royal de musique de Bruxelles (w języku francuskim). Hayez. P. 23.
^ Wangermee, Robert (1950). Les maîtres de chant des XVIIe et XVIIIe siècles à la collégiale des SS. Michel et Gudule à Bruxelles (w języku francuskim). Bruksela: Palais des academies. P. 188.
^ Archives de Bruxelles (2019). „Le quartier Notre-Dame-aux-Neiges” . Archiv Iris .
^ Yates, Paweł (2002). Cykl pieśni w dziewiętnastowiecznej Francji i Recueil Vasnier Debussy'ego. Rozprawa złożona na stopień doktora filozofii . Cambridge: Uniwersytet Cambridge. s. 54–58.

[1] Wangermee, Robert (1950). Les maîtres de chant des XVIIe et XVIIIe siècles à la collégiale des SS. Michel et Gudule à Bruxelles (w języku francuskim). Bruksela: Palais des academies. P. 182.

[2] Wangermee, Robert (1950). Les maîtres de chant des XVIIe et XVIIIe siècles à la collégiale des SS. Michel et Gudule à Bruxelles (w języku francuskim). Bruksela: Palais des academies. s. 123, 185.

[3] Mailly, Edouard (1879). Les Origines du Conservatoire Royal de musique de Bruxelles (po francusku). Bruksela: Hayez. P. 1.

[4] Złodziej, Sandrine (2016). „Jean-Baptiste Roucourt” . MGG Online .

[5] Isnardon Jacques (1890). Le Théâtre de la Monnaie depuis sa fondation jusqu'à nos jours (po francusku). Bruksela: Schott Frères. P. 137.

[6] Mailly, Edouard (1879). Les Origines du Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles (po francusku). Bruksela: Hayez. s. 124 s.

[7] Pinsart, Gerard (1980). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)”. Revue Belge de Musicologie . 34/35: 164–197. doi : 10.2307/3685914 . JSTOR 3685914 .

[8] Lassabathie, Teodor (1860). Histoire du Conservatoire impérial de musique et de déclaration (w języku francuskim). Paryż: Michel Lévy Frères. P. 467.

[9] Bergmans, Karol (1901). Le Conservatoire royal de musique de Gand (w języku francuskim). Gand: G. Beyer. s. XIV–XV.

[10] Pinsart, Gérard (1980–1981). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)” . Revue Belge de Musicologie . 34/35: 170–171. doi : 10.2307/3685914 . JSTOR 3685914 .

[11] Pinsart, Gérard (1980–1981). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)” . Revue Belge de Musicologie . 34/35: 178–179. doi : 10.2307/3685914 . JSTOR 3685914 .

[12] Tinembart, Sylviane (2022). „Wzajemna nauka, pedagogiczna„ innowacja ”z początku XIX wieku” . Encyclopédie d'histoire numérique de l'Europe [online] .

[13] Pinsart, Gerard (1980). „Aspects de l'enseignement musical à Bruxelles sous le régime hollandais (1815-1830)” . Revue Belge de Musicologie . 34/35: 180.

[14] Lemmers, Frederic (2008). „Fétis et l'enseignement du chant en Belgique”. Revue Belge de Musicologie . 62: François-Joseph Fétis (1784-1871): 151-152.

[15] Mailly, Edouard (1879). Les Origines du Conservatoire Royal de musique de Bruxelles (w języku francuskim). Hayez. P. 23.

[16] Wangermee, Robert (1950). Les maîtres de chant des XVIIe et XVIIIe siècles à la collégiale des SS. Michel et Gudule à Bruxelles (w języku francuskim). Bruksela: Palais des academies. P. 188.

[17] Archives de Bruxelles (2019). „Le quartier Notre-Dame-aux-Neiges” . Archiv Iris .

[18] Yates, Paweł (2002). Cykl pieśni w dziewiętnastowiecznej Francji i Recueil Vasnier Debussy'ego. Rozprawa złożona na stopień doktora filozofii . Cambridge: Uniwersytet Cambridge. s. 54–58.