Jean-Pierre-Antoine Tassaert

Głowa Kupidyna

Jean-Pierre-Antoine Tassaert lub Jean Pierre Antoine Tassaert (1727, Antwerpia – 21 stycznia 1788, Berlin ) był rzeźbiarzem pochodzenia flamandzkiego , który po udanej karierze we Francji stał się czołowym rzeźbiarzem portretowym w Berlinie.

Życie

Szkolenie

Tassaert urodził się w Antwerpii , gdzie został ochrzczony 19 sierpnia 1727 roku. Szkolił się w Antwerpii i Londynie . Od 1744 przebywał w Paryżu , gdzie studiował w pracowni René-Michela Slodtza , członka dynastii projektantów-rzeźbiarzy pochodzenia flamandzkiego, pracujących na dworze królewskim.

Kariera w Paryżu

Leżąca bachantka

W 1769 roku Tassaert został zatwierdzony ( agréé ) we francuskiej Académie Royale (która stanowi pierwszy stopień przyjęć do Académie), ale nigdy nie został przyjęty ( reçu ) jako pełnoprawny członek akademika. Po śmierci Slodtza w 1764 roku pojawił się jako samodzielny rzeźbiarz. Często wystawiał w Salonie , przedstawiając głównie małe postacie i grupy mitologiczne i alegoryczne. Jego twórczość była bardzo lubiana przez arystokrację i markizę de Pompadour był jednym z jego patronów. Otrzymał wiele zleceń i pracował przynajmniej od połowy lat pięćdziesiątych w Pavilion du Roi kochającego sztukę generalnego poborcy podatkowego Etienne-Michela Boureta. Inni wpływowi mecenasi to „Contrôleur général des finances” Abbé Joseph Marie Terray (1715-1778) oraz rosyjski dyplomata, a później prezydent Cesarskiej Akademii Sztuk Pięknych , baron Aleksander Siergiejewicz Stroganow (1733-1811). W końcu został nadwornym rzeźbiarzem hrabiego Prowansji (późniejszego króla Ludwika XVIII ), który uczynił go swoim mianowanym rzeźbiarzem ( sculpteur attitré ) w 1773 roku.

Kariera w Berlinie

Tassaert poślubił malarkę miniatur Marie-Edmée Moreau (1736–1791) w Paryżu w 1758 r. Z tego małżeństwa urodziło się 8 dzieci. Ze względu na obciążenia finansowe związane z wychowaniem dużej rodziny, Tassaert chciał znaleźć stałe zatrudnienie. W czerwcu 1775 roku, po około 30 latach kariery w Paryżu, Tassaert przeniósł się z rodziną do Berlina. Tutaj został trzecim dyrektorem królewskiej pracowni rzeźbiarskiej, zwanej też „pracownią francuską”, ponieważ dwoma poprzednimi dyrektorami byli Francuzi François Gaspard Adam (1710-1761) i Sigisbert-François Michel (1728-1811). Umowę o jego nominację podpisał król pruski Fryderyk Wielki . Stanowisko pierwszego rzeźbiarza królewskiego było nieobsadzone od kilku lat, kiedy objął je Tassaert. W nominacji Tassaerta pośredniczył francuski encyklopedysta Jean le Rond d'Alembert (1717-1783). Tassaert przesłał również królowi kilka swoich prac, aby wesprzeć jego kandydaturę na to stanowisko. Jedną z przesłanych rzeźb był posąg Kąpiącej się Wenus. Legenda głosi, że królowi pruskiemu rzeźba tak się spodobała, że ​​nie odważył się wyjąć jej z pudła w obawie przed uszkodzeniem. Stanowisko na dworze gwarantowało Tassaertowi, oprócz honorariów za pracę, stały dochód, płatnych pomocników, darmową pracownię i dom zbudowany z królewskiej sakiewki.

Pomnik Friedricha Wilhelma von Seydlitza w Berlinie

Dom i pracownię obiecaną przez króla ukończono w 1779 roku. Tu również Tassaert założył swoistą pracownię mistrzowską, w której kształcił młodych rzeźbiarzy. Najsłynniejszym z jego uczniów był Gottfried Schadow , który miał być jego następcą na stanowisku nadwornego rzeźbiarza.

Okres intensywnej działalności artystycznej rozpoczął w Berlinie. Jego pierwszymi większymi dziełami były cztery marmurowe posągi Bachusa , fauna i dwóch bachantek wykonane do wielkiej sali nowych pomieszczeń pałacu Sanssouci . Oprócz wielu mniejszych prac dla pałaców królewskich, Tassaert otrzymał od króla zlecenie wykonania posągów generała von Seydlitza i feldmarszałka von Keitha dla Wilhelmplatz w Berlinie (posągi zastąpiono w 1857 kopiami z brązu wykonanymi przez Augusta Kissa , oryginały można zobaczyć na Muzeum Bodego ). Jego portret generała von Seydlitza we współczesnym mundurze pułkowym, a nie w zwykłej rzymskiej draperii, był kontrowersyjny i wywołał debatę na temat stroju publicznych posągów, która trwała do lat trzydziestych XIX wieku.

Tassaert stworzył również w tym okresie serię przenikliwych portretów, takich jak Moses Mendelssohn (1785).

Działalność artystyczna w Berlinie stopniowo wygasała w ostatnich latach panowania Fryderyka Wielkiego. Po jego śmierci w 1786 r. jego siostrzeniec, król Fryderyk Wilhelm II, wznowił wspieranie sztuki. W celu promowania bardziej artystycznego i jednolitego projektu, nawet w architektonicznych formach zdobniczych, Tassaert otrzymał zadanie nadzorowania wszystkich „rzeźbiarzy i dekoratorów figur” pracujących przy budynkach królewskich. Z tego okresu pochodzi szereg dzieł zdobniczych, które zachowały się w pałacach królewskich. Ostatnim dziełem artysty dla króla był projekt nagrobka hrabiego von der Mark, który w inny sposób wykonał jego uczeń Johann Gottfried Schadow. Zmarł w swoim domu 21 stycznia 1788 roku.

Rodzina

Był bratankiem Jean-Pierre'a Tassaerta (1651-1725) i wnukiem Pierre'a Tassaerta (mistrza cechu malarzy św. Łukasza 1635- ok. 1692/93), obu malarzy z Antwerpii. Tassaert był nauczycielem jego syna Jean-Joseph-François Tassaert i córki Henriette-Félicité Tassaert . Byli znakomitymi portrecistami, Jean-Joseph-François pracował jako rytownik w Paryżu, a Henriette-Felicité jako specjalista od pasteli w Niemczech. Syn Jean-Josepha-François, Octave Tassaert odnosił sukcesy w Paryżu swoimi rodzajowymi obrazami przedstawiającymi nędzne warunki życia mieszkańców XIX-wiecznego Paryża.

Wybrane prace

Popiersie Mojżesza Mendelssohna
  • Pyrrha, czyli Populacja , biały marmur ok. 1773–74 (model gipsowy wystawiony na Salonie 1773 r. ). Zamówiony przez Abbé Terray do galerii rzeźby w jego paryskiej rezydencji, rue Notre-Dame-des-Champs, jako para do Mercury, czyli Handel Augustina Pajou . Michael Levey sugeruje, że zlecenie najprawdopodobniej pochodzi z krótkiej podróży Terraya jako dyrektora Bâtiments du Roi .
  • Putti reprezentujące malarstwo i rzeźbę , biały marmur ok. 1774–78 również zamówione przez Terraya jako jedna z czterech grup różnych rzeźbiarzy
  • Kupidyn przygotowuje się do wystrzelenia swojej strzały ( Malmaison ).
  • Popiersie portretowe Christiana Fürchtegotta Gellerta (1715 - 1769). ( Luwr )
  • Katarzyna Wielka jako Minerva Protectress of the Arts ( Ermitaż ).
  • (przypisane) Siedząca Wenus napełniająca kołczan różami , biały marmur (Musée Cognac-Jay, Paryż).

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean-Pierre-Antoine_Tassaert&oldid=1030985040 ”