Jean l'Héritier

Jean L'Héritier ( istnieją również Lhéritier, Lirithier, Heritier i inne pisownie) (ok. 1480 - po 1551) był francuskim kompozytorem renesansu . Zasłynął głównie jako twórca motetów i jest przedstawicielem pokolenia kompozytorów działających od początku do połowy XVI wieku, antycypujących styl palestriński .

Życie

Jean l'Héritier pochodził z diecezji Thérouanne w Pas-de-Calais , ale niewiele wiadomo o jego wczesnych latach. Według notatki współczesnego Włocha L'Héritier był uczniem Josquina des Prez , związek, który najprawdopodobniej miał miejsce, gdy Josquin przebywał na francuskim dworze królewskim w latach po 1500 roku (dokładnych lat pobytu tam Josquina nie ustalono ). W 1506 udał się do Ferrary , w swoją pierwszą podróż do Włoch . Było to wkrótce po śmierci słynnego Obrechta zarazy w Ferrarze w 1505 roku. Antoine Brumel , inny starszy i bardziej uznany kompozytor francuski, udał się do Ferrary pod koniec 1505 roku, aby zająć miejsce Obrechta jako dyrygent chóru Alfonsa I d'Este i jest możliwe, że młody L'Héritier był znany Brumelowi i został przez niego polecony rodzinie Este.

Wszystkie pozostałe zapisy z życia L'Héritier pochodzą z Włoch, więc mógł tam przebywać. Po pobycie w Ferrarze książę Alfonso pozwolił mu wrócić do Francji, ale nie wiadomo, czy pojechał; następny zapis jego życia pochodzi z Rzymu , gdzie był zatrudniony przez papieża Leona X w 1514. W 1521 i 1522 był maestro di cappella w San Luigi dei Francesi , francuskim kościele w Rzymie. Ponieważ większość jego muzyki pojawia się w rzymskich rękopisach z tamtych czasów, prawdopodobnie był bardzo aktywny jako kompozytor w tych latach. W 1522 opuścił Rzym i prawdopodobnie udał się do Mantua , gdzie został zarejestrowany jako śpiewak w kaplicy rodziny Gonzaga w maju 1525. W lipcu 1525 L'Héritier udał się do Werony , gdzie pracował jako pewien biskup Werony . W tym czasie uzyskał patronat kardynała Auch François de Clermont, który przyznał mu co najmniej pięć beneficjów i wydaje się, że utrzymywał z nim związek aż do śmierci Clermonta w 1541 r.

Pozostała część życia L'Héritier jest niejasna. Utrzymywał związki z Ferrarą, o czym świadczą jego tamtejsze publikacje, a być może później przebywał w Wenecji lub na terytoriach weneckich , gdyż Pietro Gaetano, śpiewak u św. motety zostały opublikowane w Wenecji w 1555 r. Notatka napisana przez legata papieskiego w Awinionie wskazywała, że ​​L'Héritier żył jeszcze w 1552 r.

Prace i wpływy

L'Héritier pisał głównie motety , z których istnieje 48 zapisów, z których nie wszystkie przetrwały. Niektóre z nich zostały przypisane innym kompozytorom, w tym Adrianowi Willaertowi , Jeanowi Moutonowi i Philippe'owi Verdelotowi . Stylistycznie są one przejściowe między stylami Josquina i Palestriny . Późniejsze utwory zawierają bardziej równomiernie rozmieszczone imitacje, większą równość głosów i większą gładkość kontrapunktu niż wcześniejsze utwory. Często L'Héritier zmieniał polifonię z homofonią fragmentów, technika osiągania różnorodności, która była powszechna wśród wielu ówczesnych kompozytorów francusko-flamandzkich.

Większość motetów opiera się na standardowym materiale liturgicznym: psalmach, hymnach nabożnych, responsoriach itp. Większość jest w jednej sekcji, a pozostała część jest w dwóch częściach. Od czasu do czasu L'Héritier pisał dla wielu niezależnych partii: na przykład Locutus est Dominus jest na dziewięć głosów (norma od czterech do sześciu). Inny motet, Nigra sum (jedno z trzech ustawień tego tekstu), był znany Palestrinie, który wykorzystał go jako materiał źródłowy do swojej Missa nigra sum z 1590 roku.

Zachowały się tylko dwie świeckie pieśni L'Héritier, w tym jedna oparta na skrajnie erotycznym świeckim poemacie ( Cum rides mihi basium negasti ).

Zachowała się również czteroczęściowa oprawa Mszy ordynariusza.

, obok Willaerta, jedną z czołowych postaci w rozpowszechnianiu stylu francusko-flamandzkiego we Włoszech na początku XVI wieku. Ponieważ L'Héritier był głównie kompozytorem muzyki sakralnej i pracował w Rzymie, pozostawiając liczne kompozycje w archiwum watykańskim , mógł być jednym z najbardziej wpływowych muzyków północnych na rozwój późniejszego stylu Palestrina. Ponadto, ponieważ jego prace pojawiają się w licznych rękopisach z XVI wieku — co najmniej 66, a także w 45 zbiorach drukowanych — i na obszarach tak odległych, jak Hiszpania, Austria, Czechy i Polska, oprócz Francji i Włoch — jego wydaje się, że wpływ był znaczny.

Inne L'Héritiers

Było jeszcze dwóch innych francuskich muzyków XVI wieku o imieniu L'Héritier: Antoine ( fl. 1508–1532) i Izaak (fl. Około 1540 r.). Ten pierwszy również pochodził z Pas-de-Calais i może być spokrewniony z Jeanem; był śpiewakiem w Sainte-Chapelle od 1508 r. i służył Karolowi V w latach 1520–1532. Nie są znane żadne szczegóły z życia Izaaka ani nie wiadomo, czy L'Héritiers byli częścią tej samej rodziny , ale wiadomo, że Izaak jest kompozytorem co najmniej trzech pieśni, które zostały opublikowane przez drukarza muzycznego Jacquesa Moderne w Lyonie w 1541 roku.

  •   The New Grove Dictionary of Music and Musicians , wyd. Stanleya Sadiego. 20 obj. Londyn, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN 1-56159-174-2
  •   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4
  • Leeman L. Perkins, „Jean Lheritier”, Grove Music Online, wyd. L. Macy (dostęp 30 grudnia 2005), (dostęp w ramach subskrypcji)

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Jean_l%27Héritier&oldid=1067723148 ”