Jednostka działania

Ten artykuł dotyczy aktorstwa. W przypadku innych zastosowań zobacz Action (fizyka) , Future Force Unit of Action , Classical jedności i Beat (tworzenie filmów) .

Prace próbne nad „fragmentami” (lub „jednostkami”) akcji w celu zbadania dramatycznych możliwości scenariusza zaproponował Konstantin Stanisławski (tutaj widziany w roli konserwatywnego patriarchy Famusowa w satyrycznej komedii wierszowanej Aleksandra Gribojedowa Woe from Wit )

W aktorstwie jednostki akcji, inaczej zwane bitami lub uderzeniami, to sekcje, na które można podzielić akcję sztuki w celu dramatycznej eksploracji podczas próby.

przez rosyjskiego aktora, reżysera i pedagoga Konstantego Stanisławskiego , który początkowo lubił używać terminu kusok ( ros . kawałek lub kromka chleba lub mięsa. Był to termin preferowany przez Stanisławskiego w oryginalnych szkicach jego książek. Stanisławski odniósł się również do tych fragmentów akcji jako epizodów, wydarzeń i faktów.

Termin jednostka został wprowadzony do standardowych wczesnych tłumaczeń pism Stanisławskiego. Użycie bitu zamiast bitu stało się głównym nurtem amerykańskiego aktorstwa metodycznego . To historyczne błędne tłumaczenie mogło pomóc w stworzeniu powszechnej metafory scenariusza dramatycznego jako partytury muzycznej . Stanisławski używał tej samej metafory w odniesieniu do szczegółowych planów produkcji . Podjął ją także nowatorski polski reżyser Jerzy Grotowski jako partytura akcji fizycznych.

Kawałki kawałków

Stanisławski wymyślił segmentację scenariusza jako narzędzie przygotowawcze dla aktorów pracujących nad sztuką. Chociaż w szkicach swoich planowanych książek używał rosyjskiego słowa oznaczającego „bit” ( kusok ), później wolał mówić w kategoriach „odcinek” (po rosyjsku epizod ), „wydarzenie” ( sobytie ) i „ fakt” ( fakt ). Były to terminy, których Stanisławski użył podczas nauczania swojego systemu aktorstwa studentom Studia Operowo-Dramatycznego w Moskwie w ostatnich latach życia, kiedy obawiał się utraty z oczu całości spektaklu po rozbiciu akcji na drobne fragmenty. W tym czasie konsekwentnie rozróżniał bardziej rozbudowane „epizody” (duże fragmenty lub „wydarzenia”) i krótsze „fakty” (średnie lub małe fragmenty lub „wydarzenia”), używając rosyjskich terminów, których używał już w swoich notatkach i szkice na początku swojej kariery. W koncepcji Stanisławskiego podział na „epizody” może ujawnić podstawowe elementy składowe akcji, podczas gdy podział na „fakty” może pomóc odkryć zmiany zachodzące z jednej chwili na drugą. Takie podziały mogą pomóc graczom odkrywać ich postacie i odkrywać ich działania poprzez improwizację na wczesnych etapach prób.

Często używany termin „jednostki” wywodzi się z nieco mniej intuicyjnej terminologii wprowadzonej przez oryginalną amerykańską tłumaczkę Stanisławskiego, Elizabeth Hapgood (płynnie mówiącą po rosyjsku, która poślubiła dyplomatę Normana Hapgooda ) . Oprócz wybierania bardziej abstrakcyjnych terminów do swoich tłumaczeń, Hapgood była nieco niekonsekwentna w ich użyciu. Na przykład czasami myli „bity” (tj. „jednostki”) z powiązanymi „zadaniami”, z którymi aktorzy muszą się zmierzyć w swoich rolach („obiektywne” to jej tłumaczenie zadacha , rosyjskiego oznaczającego zadanie ) .

Termin „bity” jest powszechnie używany w amerykańskim aktorstwie metodologicznym . Przekształcenie w połączeniu z wizerunkiem sznurka „koralików” na naszyjniku. Sugerowano, że ustne nauki Ryszarda Bolesławskiego z Moskiewskiego Teatru Artystycznego , który pomógł sprowadzić system Stanisławskiego do Ameryki, mógł wywołać uporczywe błędne tłumaczenie, a ostatecznie metaforę powszechnie spotykaną w sposobie działania scenariusza jako partytury muzycznej. (Po Mewy w Moskiewskim Teatrze Artystycznym w 1898 roku Stanisławski sam odniósł się do szczegółowego planu produkcji, który można wykonać dla sztuki, jako partytury reżyserskiej, a później metaforę rozwinął Jerzy Grotowski , który przewidział fizyczną partyturę akcja.) Słowo „uderzenie” jest czasami używane jako kierunek sceniczny, aby wskazać znaczącą pauzę.