Jeux vénitiens

Lutosławski podczas wizyty w Finlandii, 10 marca 1965 r

Jeux vénitiens (francuski dla gier weneckich ) to kompozycja polskiego kompozytora Witolda Lutosławskiego z 1961 roku , na zamówienie Filharmonii Krakowskiej . Premiera odbyła się 21 kwietnia 1961 w Wenecji . Kolejny występ miał miejsce na Warszawskiej Jesieni w 1961 roku.

Zainspirowany przez Johna Cage'a , Jeux vénitiens wyróżnia się wykorzystaniem ograniczonych technik losowych . Lutosławski określił w utworze ogólną formę i granice harmoniczne, ale wykonanie dokładnych detali kontrapunktycznych i harmonicznych pozostawił przypadkowi. Nieokreślony charakter tworzy kontrapunkt aleatoryczny , będący rodzajem masy dźwiękowej .

Partytura pierwszej części zawiera osiem wydarzeń muzycznych w ramkach oznaczonych ABCDEFGH. Sekcje A, C, E i G funkcjonują jako refren. Cztery instrumenty perkusyjne sygnalizują początek tych sekcji, które składają się z żywych, nie mierzonych linii granych przez instrumenty dęte drewniane. Każdy kolejny refren dodaje instrumentację. Tak więc sekcja C wykorzystuje instrumenty dęte drewniane i 3 kotły; sekcja E wykorzystuje instrumenty dęte drewniane, 3 kotły i 3 instrumenty dęte blaszane; a sekcja G wykorzystuje instrumenty dęte drewniane, 3 kotły, 3 instrumenty dęte blaszane i fortepian. Z wyjątkiem sekcji E, każdy kolejny refren dodaje czas trwania będący wielokrotnością 6 sekund. Zatem czasy trwania dla każdej sekcji wynoszą: A-12″, C-18″, E-6″ i G-24″.

Sekcje B, D, F i H funkcjonują jako kontrastujące przerywniki. Podobnie jak refreny, instrumenty perkusyjne sygnalizują początek tych sekcji, które składają się ze statycznych klasterów miękkich smyczków.

Inną godną uwagi cechą tej kompozycji jest charakterystyczne dla Lutosławskiego użycie dwunastotonowego akordu . Dwunastotonowe akordy Lutosławskiego są symetryczne i często wykorzystują ograniczoną liczbę interwałów. Na przykład dźwięki instrumentów dętych drewnianych w sekcji A zawierają 12 nut i wykazują następującą strukturę interwałową od dołu do góry: 23222 / 5 / 22232. [ Tak więc taki aleatoryczny kontrapunkt wytwarza szczególny rodzaj masy dźwiękowej, w której pełna chromatyka widmo nie jest objęte. Zamiast klastra tonów , słuchacze mogą usłyszeć dwunastotonowe akordy jako akordy rozmieszczone symetrycznie. (Roig-Francoli 2008, 287-91)

Źródła

•   Roig-Francoli, Miguel (2008). Zrozumienie muzyki post-tonalnej (pierwsze wyd.). Nowy Jork: McGraw-Hill. s. 287–292. ISBN 9780072936247 .