Joan Goodfellow
Joan Goodfellow | |
|---|---|
| Urodzić się |
Marta Joan Goodfellow
2 lutego 1950 |
| zawód (-y) | Aktorka filmowa, telewizyjna, teatralna; śpiewak (mezzosopran) |
| lata aktywności | 1972-obecnie |
| Współmałżonek |
|
| Dzieci | Daniel Steed Faircloth |
Joan Goodfellow (ur. 2 lutego 1950) to amerykańska aktorka i piosenkarka, która pojawiała się na scenie, ekranie i telewizji w latach 70. i 80. Najbardziej znana z roli w Buster and Billie (1974), pojawiła się także w filmach telewizyjnych Returning Home (1975) i Amateur Night at the Dixie Bar and Grill (1979). Jej ostatnim filmem był A Flash of Green Victora Nuñeza z 1984 roku. Na scenie była częścią oryginalnej obsady Biloxi Blues Neila Simona (1985).
Martha Joan Goodfellow urodziła się 2 lutego 1950 roku w Wilmington w stanie Delaware. Jej rodzicami byli nieżyjący już Millard Preston Goodfellow i Allene Leach Goodfellow. Uczęszczała do Brandywine High School , uczestnicząc w produkcjach teatralnych, w tym Król i ja , w którym śpiewała i grała rolę Anny . Wystąpiła także w Beauty and the Beast tuż przed ukończeniem studiów w 1968 roku. Dwa lata później pojawiła się wraz z innymi absolwentami liceum w Wilmington, aby wystawić przedstawienie Cabaret . Odnosząc się do występu Goodfellow, lokalny krytyk teatralny napisał, że „jej śpiew jest mocny i pewny… wydawało się, że publiczność rozpoznała ją najgłośniejszymi brawami”.
Aktorka w szkoleniu (1968-1972)
W 1968 roku Goodfellow uczęszczał na University of Delaware na kierunku teatr i sztuki dramatyczne. Tam grała drugoplanowe role w różnych sztukach, w tym w Pchła w jej uchu George'a Feydeau oraz Arms and the Man GB Shawa . W 1970 roku dołączyła do innych studentów/aktorów, aby zaprezentować Brechta o Brechcie George'a Taboriego . Później Goodfellow przejęła główną rolę kobiecą w szkolnej produkcji Guys and Dolls . Jeden z lokalnych recenzentów pochwalił śpiew Goodfellow, chociaż zauważył, że „ma pewne problemy z wyższą rejestracją”. Jednak inny krytyk, Otto Dekom, zjadliwie ocenił produkcję, nazywając ją „przedstawieniem, którego nie można przegapić”. Zwracając krytyczne spojrzenie na Goodfellowa, Dekom scharakteryzował ją jako „młodą aktorkę, która nieszczęśliwie dostała główną rolę. Panna Goodfellow nie ma talentu do śpiewania lub aktorstwa”. Nie zniechęcając się, Goodfellow przeniósł się do American Academy of Dramatic Arts w Nowym Jorku następnej jesieni. Po ukończeniu studiów w 1972 roku otrzymała telefon od swojego agenta, który zapewnił jej przesłuchanie do nowego filmu MGM , opartego na powieści Sue Grafton z 1969 roku The Lolly-Madonna War .
Pierwsze występy filmowe i telewizyjne (1972-1974)
Tryout Goodfellow dał jej miejsce w filmie, który później został ponownie nazwany Lolly-Madonna XXX . W rolach głównych wystąpili Rod Steiger i Robert Ryan jako patriarchowie dwóch rywalizujących ze sobą rodzin na wzgórzach Tennessee. Ich waśń przeradza się w wojnę totalną, gdy córka jednej rodziny, siostra E (grana przez panią Goodfellow), zostaje napadnięta przez dwóch synów z drugiego klanu. O jej występie Daily Variety pochwalił Goodfellow za doprowadzenie do „najwspanialszych dramatycznych momentów widzianych na filmie”. I autor/eseista Harlan Ellison , który nazwał Lolly-Madonna „jeden z najbardziej upartych filmów, jakie kiedykolwiek widziałem”, wyróżnił jej występ jako „umiejętny i bardzo obiecujący długiej i honorowej kariery. Scena gwałtu… to arcydzieło reżyserskie i aktorskie; pani Goodfellow udaje się przekazać całą grozę i odwagę ptaka ściganego przez bezwzględnych myśliwych. Polecam ją twojej uwadze. Odnosząc się do swoich wspomnień z kręcenia filmu, Goodfellow wspominała później: „Wspaniale się bawiliśmy. Graliśmy boogiem i graliśmy na gitarze, a Robert Ryan grał na skrzypcach”. Zaprzyjaźniła się także z jedną z jej współpracowników, Season Hubley , który w tym czasie był kolejnym nowicjuszem w filmach. Według Goodfellow, ona i Hubley „mieszkali razem w czerwonym kabriolecie Galaxie 500 z 1965 roku z dwoma psami. Byliśmy dość dzicy, dwoje szalonych młodych dzieciaków w Hollywood. Pohukiwaliśmy”.
Kolejnym zadaniem Goodfellowa była mała rola w sympatycznym westernie telewizyjnym The Gun and the Pulpit , który zadebiutował w programie ABC Movie of the Week wiosną 1974 roku. W filmie wystąpiła Marjoe Gortner , a reżyserował Daniel Petrie , doświadczony reżyser, który w swoim kolejnym filmie obsadził Goodfellow w najważniejszej roli w jej karierze.
Hit filmowy i pochwała krytyków (1974)
Zapytana o swoją postać w nowym romansie dla nastolatków Buster i Billie , Goodfellow odpowiedziała: „Gram upośledzoną społecznie laskę”. Jej bohaterka, Billie Jo Truluck, to przysłowiowa dziewczyna zza torów o reputacji, którą zna każdy chłopak. Pragnąc jakiejś formy uznania ze strony rówieśników z liceum, cicha, introwertyczna Billie zgadza się na nocne związki z wygłodniałymi seksem kolegami z klasy. W konsekwencji pogłębia własną marginalizację w szkole. Jak Czas recenzent magazynu zauważył: „Billie może nie być tam całkiem”. Osadzona w wiejskiej Georgii w 1948 roku, ta sentymentalna, ironiczna opowieść o tym, jak wyrzutek Billie i popularny Buster Lane ( Jan-Michael Vincent ) zakochują się w sobie, stała się niespodziewanym hitem kasowym latem 1974 roku, kiedy grano ją głównie w małych miejskich miejscach przed premierą w Nowym Jorku pod koniec sierpnia. Krytyczna reakcja była jednak przeważnie letnia, z powodu wybuchu przemocy w końcowych scenach filmu.
Wykonawcy otrzymali jednak pozytywne recenzje, zwłaszcza dwie główne role. Według St. Paul Pioneer Press „Jan-Michael Vincent jest utalentowanym i przystojnym wykonawcą, który wykonuje tutaj doskonałą pracę. Jako Billie, Joan Goodfellow jest – używając przepracowanego przymiotnika – doskonała”. Członkowie prasy z rodzinnego miasta Goodfellow byli szczególnie komplementarni. Jeden z krytyków napisał, że „ma trudną rolę, ponieważ jak na główną bohaterkę niewiele mówi. Jednak jej gesty realistycznie przedstawiają biedną, niezdarną dziewczynę próbującą znaleźć coś poza seksem”. A inny miejscowy skryba stwierdził:
Praca Joan w trudnej roli, w której wymagane są znaczące gesty i mimika, a nie dokładne odczytanie wersów, jest po prostu znakomita. Jej gra aktorska jest z pewnością na poziomie wielu nominacji do Oscara dla aktorek drugoplanowych z ostatnich lat, a teraz Columbia Pictures powinna przejść do kampanii reklamowej potrzebnej, by ta rola znalazła się w centrum uwagi opinii publicznej”.
Jednak kiedy sieć kin w Filadelfii poprosiła Columbia o opłacenie kosztów transportu Goodfellowa na promocyjną trasę koncertową, studio nie wykazało zainteresowania. Poza tym nie nadeszły do niej żadne nowe propozycje filmowe. Jednak w czasie, gdy cieszyła się uznaniem krytyków, Goodfellow świętowała osobisty kamień milowy w postaci małżeństwa z Danielem Fairclothem, kompozytorem i wykonawcą muzyki country, którego poznała w Georgii, kiedy Buster i Billie filmował. Spędzili razem większość poprzednich miesięcy, pracując w szkółce roślin w innej części stanu, zanim odwiedzili rodziców Joan w Wilmington, gdzie złożyli śluby w czerwcu 1974 roku. Następnie para przeniosła się do Malibu w Kalifornii. Słysząc wiadomość o jej małżeństwie, Jan-Michael Vincent obawiał się, że Goodfellow może zrezygnować z aktorstwa. Promując swój film White Line Fever (1975), zastanawiał się nad zrobieniem Bustera i Billie , mówiąc jednemu z ankieterów:
Joan Goodfellow była tak dobra jako dziewczyna [Billie]… i myślę, że będzie grać trochę więcej. Ona po prostu nie szuka pracy wystarczająco intensywnie. Chciałbym z nią ponownie pracować. Jest taką funky damą, a potem odkrywasz o niej te dziwne rzeczy, jakby była wyszkoloną śpiewaczką operową – i nikomu o tym nie powiedziała!
W 1987 roku, ponad dekadę po kinowej premierze Bustera i Billie , film pojawił się w lokalnych i niezależnych stacjach telewizyjnych w różnych miastach. Jednym z takich rynków było Dallas, gdzie lokalny krytyk filmowy Philip Wuntch napisał krótką notkę do programu telewizyjnego filmu w Dallas Morning News . Brzmiał: „Bardzo słodki, bardzo smutny romans nastolatków. Joan Goodfellow robi przejmujące wrażenie, a tak w ogóle, co się z nią stało?” Aby odpowiedzieć na to pytanie, należałoby przeanalizować jej karierę po 1974 roku.
Późniejsza praca w filmie i telewizji (1975-1984)
Ten etap kariery Goodfellow rozpoczął się od jej trzeciego filmu Daniela Petriego, telewizyjnego remake'u nagrodzonego Oscarem Najlepsze lata naszego życia (1946), zatytułowanego Powrót do domu (1975). Goodfellow wcieliła się w rolę Peggy Stephenson, rolę odgrywaną przez Teresę Wright we wcześniejszej pracy. Returning Home powstał jako 90-minutowy pilot proponowanego serialu telewizyjnego, ale nie wzbudził zainteresowania. Później, w 1975 roku, Goodfellow zagrał niewielką rolę kobiety z Brooklynu, która ledwo unika próby gwałtu / morderstwa w filmie telewizyjnym Death Scream , oparty na sprawie morderstwa Kitty Genovese z 1964 roku. Ale wciąż nie było dla niej propozycji zagrania głównych ról w filmach fabularnych. Według reportera dziennika z jej rodzinnego miasta, „role nie nadchodziły dla pani Goodfellow”. Niemniej jednak wystąpiła gościnnie w serialu telewizyjnym Police Woman w segmencie dotyczącym znęcania się nad małżonkiem. Ponadto zagrała u boku Eda Lautera w dwuczęściowym odcinku Police Story na początku 1976 roku. Jednak w tym czasie aktorka spodziewała się dziecka, a niektóre oferty, które zaczęła otrzymywać ze studiów, były zbyt wymagające fizycznie dla osoby w jej stanie. Według ojca Goodfellowa, jego córka „próbowała nawet kilku„ ról w ciąży ”, ale stwierdziła, że granie takich ról jest prawie niemożliwe dla kobiety, która jest w ciąży”. Później w 1976 roku urodziła syna, Daniela Steeda Faircloth.
W 1978 Goodfellow ponownie spotkał się z Richardem C. Sarafianem , reżyserem Lolly-Madonna , by zagrać drugoplanową rolę w Sunburn . Film został nakręcony w Acapulco i wystąpiły w nim Farrah Fawcett i Joan Collins , dwie największe gwiazdy tamtej epoki. W 1979 roku wystąpiła w filmie telewizyjnym Amateur Night at the Dixie Bar and Grill , seria winiet z postaciami, a wszystko to dzieje się w wiejskiej chacie w deszczowy wieczór. Według jednego z krytyków film był „w miarę nieszkodliwym” przedsięwzięciem. Jednak wielu wybitnych wykonawców wędrowało tam iz powrotem przez różne sceny, w tym Dennis Quaid , Tanya Tucker , Candy Clark , Sheree North i Henry Gibson . Goodfellowowi chociaż raz pozwolono zaśpiewać piosenkę. Wygłasza emocjonalną balladę, której tekst wyjaśnia, dlaczego jej bohaterka, kelnerka z sąsiedztwa, mająca obsesję na punkcie telenoweli i pierścionków nastrojowych, zakochuje się w porywczym włóczęgocie, granym przez Dona Johnsona . Mniej więcej w tym czasie Goodfellow, mieszkająca w zachodnim Los Angeles ze swoim 3-letnim synem, rozwiodła się z mężem, który później przeniósł się do Nashville, aby kontynuować karierę jako kompozytor i wykonawca.
The Oklahoma City Dolls o tematyce feministycznej , zagrała „blond bombę” pielęgniarkę imieniem BeeBee Darnell w jednym z odcinków komedii sytuacyjnej Petera Cooka The Two of Us . W następnym roku wystąpiła w kolejnym sitcomie, tym razem w Maggie inspirowanym Erma Bombeck . Ale jeden z jej bardziej znaczących występów miał miejsce, gdy reżyser castingu Judy Courtney, która widziała przesłuchanie Goodfellowa do roli w Tootsie (1982), namówiła ją do przetestowania nowego filmu, A Flash of Green , na podstawie powieści Johna D. MacDonalda . Film jest kroniką historii fikcyjnego dziennikarza ( Ed Harris ), który oszukuje szefa politycznego małego miasteczka ( Richard Jordan ). Goodfellow gra Mitchie, byłą szkolną miłość bohatera, która zmienia fryzurę równie szybko, jak zmienia chłopaków, cały czas trzymając pochodnię dla krucjaty dziennikarza. To dzieło z 1984 roku było jej ostatnim filmem.
Sukces na Broadwayu i później (1985-obecnie)
Po dziesięciu latach życia i pracy w Kalifornii Goodfellow wróciła na wschód, aby ponownie ocenić swoją karierę. Podczas wywiadu z reporterem z Wilmington, wspominała swoje hollywoodzkie doświadczenia:
Myślałem, że zostanę zjedzony żywcem. Nie byłem wtedy gotowy na całą odpowiedzialność. Zawsze będę chciał robić filmy i zawsze będę kochał teatr; to zależy od tego, co stanie się najpierw. I zawsze będę mógł śpiewać; to jest to, co chcę robić… Nie byłem strasznie ambitny. To jest zasadniczo niemoralny biznes. Mam szczęście, że nigdy nie zrobiłem niczego, czego okropnie się wstydzę. Ale nic nie możesz z tym zrobić, jeśli głodujesz i potrzebujesz pracy… To bardzo łamiąca serce, bardzo trudna, bardzo przerażająca sprawa, która pożre cię żywcem, bez zadawania pytań. Naprawdę musisz wiedzieć, w co się pakujesz, a ja nie wiem, czy do tej pory. Ale mam wrażenie, że jestem tu na dłużej.
Po krótkiej pracy w telewizyjnej operze mydlanej One Life to Live Goodfellow została obsadzona jako dublerka do roli Roweny, prostytutki z Południa, w Biloxi Blues Neila Simona w 1985 roku. Dwa lata później, kiedy sztuka objechała kraj, została aktorką. stała część obsady, gdy sztuka była wystawiana w takich miejscach jak Theatre On The Square w San Francisco. Na tym etapie swojej kariery występowała również gościnnie jako solistka z chórem i orkiestrą Performing Arts Society of Delaware oraz jako część produkcji Wilmington „Best of Broadway”.
W ostatnich latach Goodfellow uczył aktorstwa w Delaware Technical Community College i śpiewał w rolach mezzosopranowych w OperaDelaware . Pod koniec 1993 roku dostała rolę w małym niezależnym filmie, występując jako jedna z dwóch złych przyrodnich sióstr w nigdy nie wydanej aktualizacji historii Kopciuszka Sharon Baker, przeniesionej do baru karaoke. Dodatkowo wystąpiła w The Student Prince w Wilmington's Grand Opera House w 1997; była cytowana jako grająca „nieśpiewającą rolę świadomej klasowo księżnej”. A w 2011 roku zaśpiewała rolę Olgi w produkcji OperaDelaware Wesołej wdówki Lehára . Joan Goodfellow nadal mieszka w rejonie Wilmington, od czasu do czasu występując na scenie w lokalnych produkcjach.
Filmy fabularne i filmy telewizyjne
Odcinki telewizyjne
| Data premiery | Pokazywać | Epizod | Rola | Współwykonawcy |
|---|---|---|---|---|
| 1975-03-07 | Policjantka | „Krwawy nos” | Hilarego Barry'ego | Angie Dickinson , Earl Holliman , David Birney |
| 1976-01-09/1976-01-16 | Opowieść Policyjna | „Odyseja śmierci” (część 1 i 2) | Bobbie-Lou | Roberta Stacka , Brocka Petersa i Eda Lautera |
| 1977-05-13 | Quincy, ja | „Widok na dolinę” | Pani Gordon | Jacka Klugmana , Eda Begleya Jr. , Christophera Connelly'ego |
| 1977-05-17 | Jeźdźcy McLarena | (Niesprzedany projekt pilotażowy) | Wando | James Best , Brad Davis , George DiCenzo |
| 1980 | Stąd do wieczności (serial telewizyjny) | Różne epizody | Porucznik Rosemary Clark | William Devane , Roy Thinnes , Kim Basinger |
| 1981-04-27 | Dwoje z nas | „Weekend poza domem” | Bee Bee Darnell | Petera Cooka , Richarda Schaala , Mimi Kennedy |
| 1982-05-07 | Maggie | „Wyobcowanie uczuć” | Gloria | Miriam Flynn , James Hampton , Conchata Ferrell |