Joan Michaël Fleischman

Joan Michaël Fleischman
Portret Joana Michaela Fleischmana z jego narzędziami do wykrawania, wyryty przez Cornelisa van Noorde i datowany na 1769 r.
Urodzić się	Wöhrd, Norymberga
ochrzczony	15 czerwca 1707 (prawdopodobnie)
Zmarł	27 maja 1768 ( w wieku 60-61) ( 27.05.1768 ) Amsterdam , Republika Holenderska
zawód (-y)	Grawer i projektant czcionek

Joan Michaël Fleischman (1707–27 maja 1768, niem . Johann Michael Fleischmann ) był XVIII-wiecznym niemiecko-holenderskim typografem i wykrawaczem .

Fleischman pracował w okresie baroku , a jego kroje rzymskie zostały opisane jako „przejściowe” w stylu, bardziej stylizowane i ostro skrojone niż było to powszechne wcześniej. Być może jego najbardziej godnym uwagi projektem była złożona czcionka muzyczna, którą później używano do ozdabiania krawędzi dokumentów, w tym pierwszego banknotu holenderskiego zwanego „roodborstje” lub robin.

Biografia

Urodził się w Wöhrd w Norymberdze , ale przeniósł się do Amsterdamu , gdzie pracował dla Izaaka van der Putte i Hermanusa Uytwerffa, zanim otworzył własną odlewnię czcionek w 1735 roku.

Fleischman nie był w stanie samodzielnie kontynuować odlewni czcionek, a Rudolf Wetstein prowadził dla niego interes, podczas gdy on nadal pracował dla niego jako wykrawacz. Po śmierci Rudolfa w 1742 r. jego syn Hendrik Joris Wetstein sprzedał firmę w 1743 r. Izaakowi Enschedé z Haarlemu , tworząc zalążek firmy Joh zajmującej się tworzeniem czcionek. Enschedé , które działało do 1990 roku. Fleischman nadal mieszkał w Amsterdamie i tworzył czcionki dla Enschedé oraz innych amsterdamskich firm. Jego twarz „Courant-Letter” używana przez Haerlemse Courant był jednym z pierwszych sprzedawanych specjalnie do użytku w gazetach; historyk Harry Carter wychwalał go jako „doskonałego wycinacza małych czcionek, a pod względem wyrafinowania projektu i wykonania jego czcionki wiadomości są niezrównane”. Fleischman najwyraźniej nieco skoncentrował się na mniejszych krojach pisma; kroje pisma Enschedé zostały w większości wycięte przez Jacquesa-François Rosarta .

Przykład pracy Fleischmana, pokazany w okazie Enschedé z 1768 r. Ten obraz przedstawia jego „Paragon” (20 punktów) czcionką rzymską i kursywą.

Fleischman mieszkał w Amsterdamie do końca życia, umierając tam w 1768 r. W latach sześćdziesiątych XVIII wieku przyczynił się do powstania planowanej książki o technologii odlewania czcionek i wykrawania, która miała zostać opublikowana przez braci Ploos van Amstel jako holenderska odpowiedź na Pierre- Simon Fournier 's Manuel Typographique , który nigdy nie został ukończony. Krótki rękopis przypisywany Fleischmanowi, być może szkic części tej pracy, został nabyty przez holenderskiego księgarza i opublikowany w 1994 roku wraz z tłumaczeniem na język angielski.

Czcionki Fleischmana cieszyły się dużą popularnością za jego życia, a bogaty egzemplarz pisma Enschedé „z 1768 roku” najwyraźniej stał się dla niego czymś w rodzaju pomnika (jest datowany na rok 1768 na stronie tytułowej, ale wszystkie znane kopie najwyraźniej ukończono w następnym roku; Fleischman's portret jest datowany na 1769). Johna A. Lane'a , który przygotował wydanie i komentarz do niego, zauważa, że ​​„Enschedé skrupulatnie zachował własną księgę rachunkową Fleischmana i inne dokumenty, w tym nawet jego paszporty, aby można było zrekonstruować jego karierę z niezwykłą szczegółowością”. Fournier uważał również, że jego praca przyniosła „znaczne przyrosty” reputacji odlewni Enschedé. Został również upamiętniony przez odlewnię czcionek braci Ploos Van Amstel we wstępie do ich okazu po jego śmierci.

Czcionka muzyczna

Kiedy Breitkopf opracował pierwszy krój pisma muzycznego w 1755 roku, Enschedé chciał ulepszyć ten pomysł i zatrudnił Fleischmana do stworzenia bardziej elastycznego i dokładnego systemu. Wkrótce potem opublikowano pierwszy śpiewnik Haarlem Haerlemsche Zangen z tą czcionką. W poprzednich śpiewnikach muzycy wyryli swoją muzykę na miedzianych płytach. Nowa czcionka została zaprojektowana do użytku przez wydawców w taki sam sposób, w jaki krój pisma może być używany do drukowania słów, ale ten pomysł się nie powiódł, ponieważ muzycy, którzy napisali muzykę, potrzebowali szkolenia, aby używać czcionki. Innowacyjnym muzykiem, który używał czcionki Enschedé-Fleischman, był Leopold Mozart za jego holenderskie wydanie Instrukcji gry na skrzypcach w 1766 r. Jego cudowny syn grał w tym samym roku na organach w kościele św. Baworza po drugiej stronie ulicy od wydawnictwa Enschedé.

Pośmiertna reputacja

Czcionki Flesichmana mają wysoką wysokość x (duże małe litery, zgodnie ze stylem „ holenderskiego gustu ” z poprzedniego stulecia) i mocny wygląd na stronie i nie zawsze były dobrze oceniane pod względem estetycznym. W 1777 roku Johann Gottlob Immanuel Breitkopf uznał Fleischmana za jednego z trzech największych dziurkaczy XVIII wieku obok Fourniera i Johna Baskerville'a (chociaż w praktyce kroje pisma Baskerville'a zostały prawdopodobnie przycięte dla niego przez Johna Handy'ego), chociaż nie był pod wrażeniem każdego aspektu jego estetyki. Na ogół nie podobały się one drukarzom i projektantom czcionek w XX wieku, na przykład spotkały się z krytyką ze strony wpływowych typów drukowania Daniela Berkeleya Updike'a i rzadziej były wskrzeszane niż prace renesansowych i wczesnonowożytnych dziurkaczy, takich jak Claude Garamond , Robert Granjon i Miklós Tótfalusi Kis , chociaż ożywienie z 1927 roku zostało opublikowane pod nadzorem Georga Belwe . Lane komentuje, że „jego Rzymianom brakuje statecznego majestatu i subtelnych krzywizn” delikatnych krojów pisma Baskerville'a z tego samego okresu, a James Mosley napisał, że „Fleischman był niewątpliwie wirtuozem ciosu, mimo że w jego twardych, kanciastych typach jest coś raczej suchego. "

Zainteresowanie pracami Fleischmana było większe w okresie czcionek cyfrowych, a prace Fleischmana miały wpływ na liczne projekty czcionek cyfrowych. Kilka współczesnych projektów, na które wpłynął Fleischman, zostało przeznaczonych do gazet, w tym Mercury i Fenway firmy Hoefler & Co. autorstwa Matthew Cartera , syna Harry'ego Cartera. Chrisa Sowersby'ego komentuje, że „przy całej ich ekstrawertycznej szczegółowości kroje pisma Fleischmana działają wyjątkowo dobrze. Nawet kolor i wydajne formy sprawiają, że są interesujące i czytelne”. Matthew Carter, który jako młody człowiek był stażystą w odlewni czcionek Enschedé, komentuje: „Zawsze podobały mi się twarze Fleischmanna w małych rozmiarach… Myślę, że Fleischmann był wspaniały w robieniu tych maleńkich twarzy, które były bardzo czytelne”. DTL Fleischmann, opublikowane przez Dutch Type Library , jest szczególnie wiernym cyfrowym odrodzeniem jego pracy z rozmiarami optycznymi .

Galeria

• 

  Ręczne formy, takie jak te, które trzyma na grawerowanym portrecie Cornelisa van Noorde'a

• 

  Czcionka Parel Muziek

• 

  Pierwszy holenderski banknot z 1814 roku, nazwany Roodborstje , z czcionką muzyczną Fleishmana z recyklingu na ozdobne brzegi.

• 

  Dwie nowoczesne czcionki cyfrowe, na które wpłynął Fleischman: Freight Text Book Joshua Dardena i GFS Fleischman autorstwa George'a D. Matthiopoulosa.

Notatki

•   Enschede aan het Klokhuisplein przez Just Enschedé, Joh. Enschedé, 1991, ISBN 90-6076-341-6
• Jo. Rocznicowa publikacja Enschedé , wydana z okazji ich 150-lecia w 1893 roku

Linki zewnętrzne

• Proef van letteren , egzemplarz typu Enschedé z 1768 r. Najwyraźniej częściowo przeznaczony jako pomnik Fleischmana: jego kroje pisma są wyraźnie identyfikowane jako jego dzieło i datowane. Opublikowano również wydanie z komentarzami, którego autorem jest John A. Lane. Również skan o niższej jakości w Książkach Google
• Joan Michaël Fleischman na bibliopolis.nl