Księga liczb (film)

Book of Numbers
	Plakat kinowej premiery
Book of Numbers
W reżyserii	Raymond St. Jacques
Scenariusz	Larry'ego Spiegela
Oparte na	Księga Liczb Roberta Deane'a Pharra
Wyprodukowane przez	Raymond St. Jacques
W roli głównej	; ; ; ; ; Raymond St. Jacques Philip Michael Thomas Freda Payne Hope Clarke Gilbert Green Frank De Sal
Kinematografia	Gayne'a Reschera
Edytowany przez	Irvinga Rosenbluma
Muzyka stworzona przez	Ala Schackmana
Firma produkcyjna ;	Brut Productions
Dystrybuowane przez	Zdjęcia ambasady AVCO
Data wydania	11 kwietnia 1973 ;
Czas działania	81 minut
Kraj	Stany Zjednoczone
Język	język angielski

Book of Numbers to amerykański film kryminalny z 1973 roku , wyreżyserowany przez i z udziałem Raymonda St. Jacquesa . Został wyprodukowany przez AVCO Embassy Pictures i jest historią dwóch czarnych kelnerów, którzy łączą siły w El Dorado w Arkansas, aby w latach trzydziestych XX wieku prowadzić przekręt liczbowy wśród biednej czarnej społeczności z klasy robotniczej. W międzyczasie unikają i przechytrzają KKK, korumpują białych policjantów i odpierają wrogie przejęcie przez pobliski gang mafijny. Film jest oparty na powieści Roberta Deane'a Pharra z 1969 roku pod tym samym tytułem i jest jedynym filmem wyreżyserowanym przez aktora Raymonda St. Jacquesa. Został nakręcony w Teksasie i po premierze otrzymał uznanie krytyków za stylowe przedstawienie Południa w latach trzydziestych XX wieku.

Działka

Film zaczyna się narracją Dave'a Greene'a ( Philip Michael Thomas ) o tym, jak on i Blueboy Harris ( Raymond St. Jacques ) zaoszczędzili wystarczająco dużo pieniędzy, aby rzucić pracę jako kelnerzy i przenieść się do Arkansas z zamiarem rozpoczęcia przekrętu liczbowego . Zapowiada, że żałował, że nigdy nie pojechał do El Dorado, ponieważ widziano go idącego na jazzowym pogrzebie. Pozostała część filmu to retrospekcja do nielegalnego biznesu z jego partnerem i mentorem, Blueboyem, ich zmagań z mafią, KKK i skorumpowaną policją. Wraz z różnymi pracownikami rozpoczynają nielegalną loterię na zapleczu salonu fryzjerskiego, która szybko staje się dochodowa. Pobliski szef białej mafii, Luis Antoine (Gilbert Greene), wysyła jednego ze swoich czarnych poruczników, Joe Gainesa (Jerry Leon), aby zastraszył Dave'a i Blueboya, aby przekazali swoje zyski, ale odmawiają, co prowadzi do strzelaniny, w której kilka postaci jest zabity. Rywalizujący gang mafijny później atakuje salon i kradnie wszystkie księgi rachunkowe (istotne rachunki, aby firma mogła funkcjonować), więc Dave i jego przyjaciele obmyślają plan kradzieży większej ilości. Przebierają się za członków Ku Klux Klanu , zakradają się do kryjówki rywalizującego gangu i ustawiają płonący krzyż, aby wystraszyć załogę Gaine'a z domu. Ale grupa prawdziwego KKK przybywa i próbuje przyłączyć się do „dobrej akcji”, nie zdając sobie sprawy, że pod białymi kapturami kryją się kohorty Dave'a. Po ujawnieniu rozpoczyna się pościg samochodowy, a załoga Dave'a ucieka. Niespodziewanie skorumpowana biała policja napada na salon, kradnie całą gotówkę i aresztuje Blueboya. Bije przekonanie, kiedy wchodzi na salę sądową i zachowuje się jak czarny stereotypowy Tom (skrobanie, błaganie i wykręcanie kapelusza), dopóki biały sędzia nie wypuści go z ostrzeżeniem. To rozwściecza Dave'a, który wstydzi się, że Blueboy poniżyłby się dla białego sędziego, zamiast zatrudnić prawnika i bronić się z godnością i pewnością siebie potężnego biznesmena. Blueboy wyjaśnia, że jego działania były taktyczne i wykorzystał białe uprzedzenia sądu, aby manipulować systemem i chronić ich interesy. Partnerzy walczą, a Blueboy odchodzi, ale kiedy mafia wraca, by zaatakować Dave'a, pojawia się Blueboy ze strzelbą, by uratować swojego przyjaciela. W ostatecznej bitwie Blueboy zostaje postrzelony i umiera w ramionach Dave'a. Gdy film (i retrospekcja) się kończy, Dave idzie w kondukcie pogrzebowym Blueboya, kiedy zdaje sobie sprawę, czego próbował go nauczyć jego mentor. Opowiada: „Dla Blueboya ważną rzeczą było przekazanie tego dalej. Podobnie jak w przypadku wyścigów, w których jeden biegacz przekazuje kij innemu biegaczowi, a on biegnie i biegnie, aż nadejdzie czas, aby go przekazać. Blueboy przekazał to na mnie i myślę, że teraz moja kolej. Blueboy wziął to tak daleko, jak tylko mógł. I jeśli my, czarnuchy, będziemy to dalej przekazywać, może kiedyś, tylko może kiedyś, zatrzymamy się obok tych krakersów i może , może nawet posunąć się naprzód. Pan wie, że chciałbym zobaczyć ten dzień”. Dave planuje zastosować tę samą taktykę na sali sądowej, aby uniknąć wyroku skazującego i kontynuować biznes liczbowy.

Rzucać

Raymond St. Jacques jako „Blueboy” Harris
Philip Michael Thomas jako Dave Green
Freda Payne jako Kelly Simms
Hope Clarke jako „Pigmeat” Goins
Willie Washington Jr. jako „Makepeace” Johnson
Doug Finell jako „Jajo”
Sterling St. Jacques jako „Kid Flick”
CL Williams jako „Blip Blip”
D'Urville Martin jako Billy „Bowlegs”
Jerry Leon jako Joe Gaines
Gilbert Green jako Luis Antoine
Frank De Sal jako Carlos
Temie Mae Williams jako siostra Clara Goode
Charles F. Elyston jako pan Booker
Królowa Esther Gent jako pani Booker
Irma P. Hall jako Georgia Brown
Chiquita Jackson jako Didi
Katie Peters jako „Kochanie”
Pat Peterson jako Becky
Reginald T. Dorsey jako „Junebug”

Tło

Film oparty jest na powieści Roberta Deane'a Pharra The Book of Numbers , opublikowanej w 1969 roku. Film kręcono poza Dallas w Teksasie, w wiejskim Arkansas w latach 30. XX wieku i początkowo trudno było zebrać fundusze. Podczas kręcenia w 1972 roku dom reżysera Raymonda St. Jacquesa w Bel Air został okradziony. W jednej ze scen filmu bohaterowie obstawiają słynny pojedynek bokserski Jamesa Braddocka i Joe Louisa z 1937 roku. Aktorka Freda Payne stwierdziła, że propozycja roli Kelly była dla niej szokiem, a zestaw opisała jako gorący i wilgotne, ale przyjemne w pracy. Reżyser Raymond St. Jacques zamierzał, aby ten film był pierwszym z kilku filmów i sztuk teatralnych, które zawierałyby historie o doświadczeniach czarnych, i zapewnił, że czarni ludzie będą integralną częścią zakulisowej produkcji, umieszczając uczniów w każdym kluczowym dziale .

Motywy

Podwójna świadomość

Istnieje wyraźna różnica między dwoma głównymi bohaterami i ich podejściem do rasizmu, interakcji z białymi i aktywizmu. Blueboy pochodzi ze starszego pokolenia, które działa w ramach nieodłącznych uprzedzeń i dyskryminacji, aby manipulować i unikać konfrontacji, ale także odnosić sukcesy. Kiedy Dave argumentuje, że zachowanie Blueboya na sali sądowej sprawiło, że biali pomyśleli, że są głupcami, Blueboy stwierdza w filmie: „Synu, to, co oni myślą, nie ma znaczenia. Czy nie wiesz, że szacunek krakersów nie oznacza, że jesteśmy” t o jednego czarnucha mniej dla nich?!” Jednak Dave, który jest młody i dumny, przekonuje, że powinni walczyć i bronić swojej godności w obliczu rasizmu. „I nazywasz bycie zredukowanym do zera„ oszukiwaniem ich ”? Krakersy nie są takie szalone. Teraz widzę, jak z nimi walczysz i je tracisz, ale co zrobiłeś…?! Relacja między dwoma głównymi bohaterami to relacja ojca i syna, jak wyjaśnia Blueboy: „Dave, czy myślisz, że jestem dumny z tego, co zrobiłem? Myślisz, że przez całe życie byłem dumny z konieczności pochylania głowy i 'Tomek.' Tylko po to, żeby przeżyć. Synu, zrobiłem to, co zrobiłem dzisiaj dla ciebie. Dla was, młodzieńcy. Bo wy, młodzieńcy, musicie kontynuować dobrą walkę. Ja? Mój rodzaj, jesteśmy skończeni. Ale wy nie możecie tego zrobić. to za kratami”. Intencją Blueboya jest taktyczne uniknięcie uwięzienia, wykorzystując ignorancję białego sędziego i udawanie nieudolnego czarnego stereotypu. Ta metoda jest powtórzona w innych filmach, takich jak Blazing Saddles (1974). Donald Bogle pisze: „Ten ostatni przedstawił publiczności szopa w nowym stylu: szopa z podwójną świadomością . W tej nierównej, ale szalenie energicznej parodii westernów, Cleavon Little gra czarnego mężczyznę, który pojawia się w białym (i wrogim) Społeczność Starego Zachodu. Jako nowy szeryf miasta wie, że jedynym sposobem na przetrwanie jest granie roli głupiego czarnego czarnucha ; dokładnie to robi i jest w stanie nie tylko przetrwać, ale także odnieść zwycięstwo. I odwrotnie, w Księdze Liczb Dave jest dumny ze stworzenia firmy niezależnej od jakiejkolwiek białej ingerencji i jest gotów walczyć o utrzymanie ich sukcesu. Pod koniec filmu, po śmierci Blueboya, Dave decyduje, że będzie naśladował taktykę Blueboya, aby manipulować opresyjnym, rasistowskim systemem i próbować uniknąć wyroku skazującego.

Działalność przestępcza i rasizm

Jednym z tematów filmu jest wykorzystanie nielegalnej lub przestępczej działalności przez czarnych bohaterów do osiągnięcia niezależności finansowej w zdominowanej przez białych południowej społeczności epoki kryzysu. Dwóch bohaterów, Dave i Blueboy, przechodzi z pozycji służebnych jako zawodowi kelnerzy do pozycji przywódczych i wpływowych jako kontrolerów rakiety liczbowej. Ten sukces i bogactwo szybko rozprzestrzenia się na ich licznych pracowników i można to zobaczyć wizualnie poprzez zmiany kostiumów i scenografii. Kiedy po raz pierwszy przybywają do miasta, spotykają kilku czarnych mężczyzn, wszystkich ubranych w podniszczone ubrania i kombinezony. Po zwerbowaniu ich do pomocy w ich przedsięwzięciu, w późniejszych scenach można zobaczyć wszystkich ubranych w eleganckie garnitury i kapelusze, a także stać ich na zakup dużego domu z licznymi pokojami rekreacyjnymi. Głównym stwierdzeniem materiału źródłowego do filmu jest to, że czarnoskórym ludziom nie zapewniono wystarczających możliwości ekonomicznych, aby naprawdę osiągnąć amerykański sen, a zatem aby istniało bogactwo Czarnych, musiała istnieć przestępczość. Ale celem reżysera w filmie nie było gloryfikowanie przestępczości, a raczej pokazanie tej części społeczności, która dawała finansową nadzieję i niezależność.

Dramaturg i profesor literatury w Emerson College, Jabari Asim, pisze: „Dave, młody człowiek z nosem do pieniędzy, i Blueboy,„ urodzony profesjonalista, jeśli w ogóle taki istnieje ”, mają kilka legalnych dróg otwartych dla nich. ten żałosny brak możliwości, który sprawia, że bankowość numeryczna jest „jedynym biznesem w Ameryce, który był otwarty dla każdego przedsiębiorczego Murzyna”. Ich sukces – oraz kreatywność i inteligencja, które muszą wykorzystać, aby go osiągnąć – czynią z tej pary prototypowych „wyścigowców”, postaci w czerni, których wzrost ożywia społeczność, która jest świadkiem ich wspinaczki. Dla wielu stałych bywalców The Block, Blueboy i Dave są antybohaterami w najlepszym możliwym tego słowa znaczeniu, robiącymi dla siebie i dla dobra, bez pozorów kłaniania się i skrobania przed „Człowiekiem”.

Podobnie jak w innych filmach blaxploitation , także i tu pojawia się mafia. Rywalizujący gang, który próbuje wedrzeć się do społeczności bohaterów, jest prowadzony przez szefa białej mafii, Luisa Antoine'a, który zatrudnił czarnego porucznika, Gainesa. W pierwszej scenie z Antoine jest nagi w wannie i wydaje polecenia Gainesowi, który stoi w garniturze. Umiejscowienie i kostiumy tej sceny wskazują na rasową strukturę władzy między dwoma złoczyńcami.

Dodatkowo istnieje skorumpowana biała policja, która bezkarnie okrada czarnych charakterów. We wczesnej scenie Blip Blip (CL Williams) zostaje zatrzymany przez białego policjanta za przekroczenie prędkości, tylko po to, by przyjąć łapówkę, ale zażądać wszystkiego, co ma w portfelu. Kiedy policja dokonuje nalotu na salon, zabierają całą gotówkę dla siebie, pozostawiając jedynie ścianę z graffiti jako dowód na sali sądowej. Podczas gdy czarne charaktery znajdują prawdziwe bogactwo i sukces tylko dzięki operacjom liczbowym, białe postacie czerpią zyski głównie z okradania czarnej społeczności.

Ścieżka dźwiękowa

Book of Numbers ma ścieżkę dźwiękową autorstwa kompozytora Ala Schuckmana, z występami muzyków bluesowych Sonny'ego Terry'ego i Brownie McGhee . Został wydany przez Brut / Buddah Records w 1973 roku i zawierał utwory „I Walk with the Lord”, „Blue's Last Walk”, „Cracker Cops”, „Blueboy's Holler” i „Moog Montage: The Klan / No Way Out / Ścigać."

Przyjęcie

Generalnie krytyka filmu była pozytywna, często zwracając uwagę, jak pięknie projekt i kostiumy odzwierciedlały epokę. Kilku recenzentów skomentowało przedstawienie czarnych postaci. Na przykład krytyk filmowy Roger Ebert napisał: „ Księga Liczb ma coś do powiedzenia: jeśli czarni musieli odgrywać rolę, aby przetrwać, zrobili to - i przeżyli”. The Philadelphia Daily Newspaper nazwał to „odświeżającym kontrastem z tak głośnymi i szalonymi czarnymi wysiłkami, jak The Mack i Black Caesar ”.

Linki zewnętrzne

Księga Liczb na IMDb