Kwartet smyczkowy nr 15 (Schubert)

Kwartet smyczkowy nr 15 G-dur D. 887 był ostatnim kwartetem napisanym przez Franza Schuberta w czerwcu 1826 r. Został wydany pośmiertnie w 1851 r. jako op. 161. Utwór koncentruje się na ideach lirycznych i eksploruje daleko idące tryby durowe i mollowe, co w jego utworach było w tym stopniu niespotykane. Schubert wzmocnił to szeregiem dynamicznych kontrastów oraz wykorzystaniem tekstury i pizzicato . Strukturalna forma części tego kwartetu jest nieco niejednoznaczna ze względu na skupienie się Schuberta na liryzmie, a nie na tradycyjnej strukturze harmonicznej.

Analiza

Cztery części kwartetu to:

  1. Allegro molto moderato (G-dur)
  2. Andante un poco moto ( e-moll )
  3. Scherzo . Allegro vivace – Trio . Allegretto ( h-moll )
  4. Allegro assai (G-dur)

Czas trwania występu kwartetu to około 45 minut.

I. Allegro molto moderato

Pierwsza część oparta jest na motywie chromatycznych kwart zstępujących w ramach naprzemiennych trybów durowych i mollowych . Główny temat liryczny części, która zaczyna się od szesnastki do kropkowanej ósemki, będzie słyszalny w wielu wariacjach w pozostałych częściach kwartetu. W pierwszej części występuje rozbudowane tremolo , które również prowadzi do repetycji ekspozycji. Podczas gdy wielu kompozytorów dekonstruuje temat na coraz mniejsze części, Schubert jest znany ze swojego liryzmu i zamiast tego nieustannie rozwija temat.

Może to obejmować użycie motywu w triolach , aby połączyć pierwszą i drugą grupę główną tej formy sonatowej ; druga grupa otwiera się dokładnie tak, jak dzieje się to w powstałym później Kwintecie smyczkowym i podobnie jak w niektórych utworach Beethovena — nie w tonacji dominującej , lecz z cichym tematem w mediancie , B-dur, z rytmem nie do końca tożsamym z tematem lirycznym, który spowalniał na początku (ponownie takt czternasty), dodając do faktury akompaniament pizzicato. Jest zdominowane przez triole, wzburzone przejście i ten sam temat słychać, teraz w D, z akompaniamentem trioli; triole, a nie temat, trwają do końca ekspozycji i schodzą stopniowo od D do G-dur w przypadku powtórki lub drugiego zakończenia i początku przetworzenia, gdzie ciągłość oznacza ciągły szelest cichych strun, budując przez chwilę, wymieniając się bardziej energicznymi pasażami, a następnie wprowadzając szybsze wersje kropkowanych rytmów głównych tematów. Punkt kulminacyjny rozwoju prowadzi do szczególnie cichej rekapitulacji, znacznie różniącej się na początku od tego, co słyszeliśmy pierwotnie. W kodzie początek kwartetu, zarówno jego rytm, jak i wymiana dur/moll, zyskują kolejną szansę na rozegranie się.

W pierwszej części występuje niezwykle nowatorski pasaż harmoniczny. między mm. 414 i 429 Schubert przedłuża G-dur z równym podziałem oktawy za pomocą tercji wielkich. Przechodzące akordy septymowe w basie zapewniają płynną liniową progresję połączenie tych tercji wielkich, czego efektem jest obniżenie całego tonu w głosie basowym, w tym przypadku wiolonczeli. Występują następujące główne trzecie przedłużenia: G (mm. 414-416) E-płaskie (mm. 417-418) B (mm. 419-420) G (mm. 421-422) E-płaskie (423-426). W takcie 426 Schubert enharmonicznie reinterpretuje tę dominującą strukturę septymową, rozwiązując ją jako niemiecką rozszerzoną szóstą, postępując w ten sposób bVI-VI w mm. 427-429.

II. Andante un poco moto

Dramatyczna powolna część zawiera wiele rytmów marszowych i nagłych glissando skrzypiec w górę , po których następują spadki do najniższej struny i znowu dużo użycia tremolo. Ruch ten wykorzystuje dramatyczne wariacje pomysłów między kolejnymi odcinkami. Pierwszy odcinek zawierający harmonijnie statyczne solo na wiolonczeli z towarzyszeniem pizzicato. To nagle przesuwa się do epizodu fortissimo w m. 43 wzmocnione unisonami w rytmach i oktawach. Ten dramatyczny powrót tematu z pierwszego idyllicznego jest niepodobny do rozwiązania tematu w części pierwszej.

III. Scherzo. Allegro vivace – Trio. Allegretto

Scherzo ma lekką teksturę, flotę przez większą część swojej rozpiętości, zapowiadając te z Mendelssohna. Trio to łagodny duet z akompaniamentem, najpierw wiolonczela i pierwsze skrzypce, potem pierwsze skrzypce i altówka, potem znowu wiolonczela i pierwsze skrzypce. Temat tria grany przez wiolonczelę jest powtórzeniem tematu drugiej części, również granej przez wiolonczelę. Część trzecią można postrzegać jako replikację formy części poprzedniej. Tutaj scherzo i trio wymieniają się tematami, aw drugiej części temat i epizody podobnie wymieniają tematy.

IV. Allegro

Finał kontynuuje niejednoznaczną formę poprzednich części w części rozszerzonej, w której nie jest jasne, czy część jest sonatowa , czy ronda , G- dur czy g-moll. Temat otwierający ma szybsze skrajności w wymianach między trybami durowymi i mollowymi niż w części pierwszej. Rytmy przypominają tarantellę , podobnie jak w przypadku poprzedniego kwartetu — której część przypomina w pewnych kapryśnych cechach.

Kwartet został opublikowany po raz pierwszy nie później niż w 1852 roku przez Diabellego z Wiednia.

Dziedzictwo kulturowe

W komediodramacie Woody'ego Allena Zbrodnie i wykroczenia z 1989 roku części Allegro molto moderato (w tym przerywany rytm początku) są używane jako środek dramatyczny w kilku scenach, które tworzą centralne części fabuły „zbrodni”.

W Gramophone Stephen Johnson nazwał to dzieło największym kwartetem smyczkowym Schuberta i spekulował, że można go usłyszeć rzadziej niż dwa poprzednie kwartety kompozytora nie z powodu niższej jakości, ale dlatego, że jest mniej dostępny.

Nagrania

Kwartet smyczkowy nr 15 G-dur (D. 887) Schuberta został nagrany przez wiele kwartetów, w tym:

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=String_Quartet_No._15_(Schubert)&oldid=1139347049 ”