Kwartet smyczkowy nr 3 (Villa-Lobos)

Heitora Villa-Lobosa

Kwartet smyczkowy nr 3 („Quarteto de pipocas” - „Popcorn” Quartet) to trzeci z siedemnastu utworów brazylijskiego kompozytora Heitora Villa-Lobosa , napisany w 1916 roku. Występ trwa około dwudziestu trzech minut.

Historia

Theatro Municipal, Rio de Janeiro, miejsce premiery Trzeciego Kwartetu

Villa-Lobos skomponował swój trzeci kwartet w Rio de Janeiro w marcu 1916 r. Po raz pierwszy wykonano go 2 listopada 1919 r. W Theatro Municipal w Rio de Janeiro przez kwartet składający się z Pery'ego Machado i Mario Ronchiniego, skrzypiec, Orlando Frederico, altówka, i Newton Pádua, wiolonczela. Pierwszy występ w Ameryce Północnej odbył się 16 stycznia 1933 roku w Hollywood, w wykonaniu Samuel Albert i Doris Cheney, skrzypce, Raymond Menhennick, altówka i Lysbeth LeFevre, wiolonczela. Brytyjską premierę dał Stratton String Quartet (George Stratton i Carl Taylor, skrzypce; Watson Forbes , altówka; John Moore, wiolonczela) w dniu 9 stycznia 1934 roku w Wigmore Hall w Londynie.

Z powodu uporczywego tupotu perkusyjnego pizzicato w drugiej części, scherzo, Villa-Lobos nadał mu onomatopeiczny , aliteracyjny przydomek „pipocas e potócas” (popcorn i wysokie opowieści), i ten przydomek jest również stosowany do całego kwartetu.

Analiza

Kwartet, podobnie jak wszystkie dzieła Villa-Lobosa w tym medium, z wyjątkiem pierwszego, składa się z czterech części:

  1. Allegro non troppo
  2. Molto Vivo
  3. Molto Adagio
  4. Allegro con fuoco

Początek pierwszej części ustanawia motyw, który powraca w całym kwartecie w różnych przekształceniach. Na początku przypomina Prokofiewa lub Szostakowicza , ale później otrzymuje kontekst bardziej sugerujący Ravela . Ogólnie pentatoniczne kontury melodyczne i długie ostinata początkowo skłaniają się ku monotonii i braku ekspresji, ale ostinato ustępują miejsca bardziej plastycznemu i żywemu zabiegowi w dalszej części części. Część druga, Molto vivo, została wymieniona w programie prawykonania jako „Scherzo satirico”. Podobnie jak część pierwsza opiera się w dużej mierze na ostinatach, jednak zamiast melodii pentatonicznych w materiale tematycznym zastosowano skalę całotonową . Część trzecia, powolna, przekształca motyw przewodni w coś na kształt tematu utworu fortepianowego Lenda do caboclo . Finał powtarza motywy ze wszystkich poprzednich części, zwłaszcza główny temat części pierwszej, aby uzyskać cykliczne zamknięcie formalne. Jednak pomimo tego motywicznego odsyłacza, Villa-Lobos nie wykorzystuje możliwości, jakie oferuje dla tego rodzaju bogatego rozwoju tematycznego, jaki można znaleźć u mistrzów klasyki wiedeńskiej.

Lisa Peppercorn zgadza się z oceną Tarasti, stwierdzając, że Villa-Lobos rzadko rozwija swoje muzyczne pomysły, zamiast tego po prostu używa ich jako stereotypowych, powtarzanych formuł, w przeciwieństwie do kompozytorów, którzy odnoszą się do różnych tematów lub wyewoluowali je wszystkie ze wspólnej komórki zarodkowej. Ze szczególnym odniesieniem do trzeciego kwartetu, stwierdza, że ​​​​materiał tematyczny jest „jasno określony i oczywiście nadaje się do rozwinięcia”, ale Villa-Lobos nie zapewnia tego rozwoju, który jest niezbędny dla formy sonatowej , zamiast tego pozwalając tematom „przejść przez instrumenty dokładnie tak, jak zostały pierwotnie pomyślane”. Paulo Salles jednak kwestionuje ten pogląd. Według jego analizy, oba główne tematy pierwszej części zaczerpnięte są z tego samego zarodkowego motywu, który przenika nie tylko ekspozycję, ale całą pierwszą część kwartetu „w procesie ciągłej wariacji” i porównuje tę wysoką gęstość tematyczna do muzyki Josepha Haydna .

Villa-Lobos podkreśla początek repryzy w części pierwszej z nagłą zmianą rejestru towarzyszących trioli. W t. 153 (próba nr 12), nad rozwinięciem pierwszego tematu cyklicznego, wprowadza po raz pierwszy figurację przywołującą zew brazylijskiego ptaka zwanego sabiá da mata (nazwa angielska: drozd kakaowy ) . To wezwanie pojawia się w kilku późniejszych utworach Villa-Lobosa, w tym w czwartym i ósmym kwartecie smyczkowym , ale przede wszystkim w drugiej części (Dança: Martelo) Bachianas Brasileiras nr 5 , gdzie tekst Manuela Bandeiry nazywa ptaka. To jedyny moment w tym kwartecie, w którym pojawia się cień nacjonalizmu.

Dyskografia

Chronologicznie, według daty nagrania.

  • Villa-Lobos: Quatuors a Cordes nr 1–2–3. Quatuor Bessler-Reis ( Bernardo Bessler , Michel Bessler, skrzypce; Marie-Christine Springuel, altówka; Alceu Reis, wiolonczela). Nagrany w Studios Master w Rio de Janeiro, lipiec 1988 i wrzesień-grudzień 1989. Nagranie CD, 1 płyta: cyfrowa, 12 cm, stereo. Le Chant du Monde LDC 278 1052. [Sl]: [Sn], 1991.
    • Wydano także jako część Villa-Lobos: Os 17 quartetos de cordas / The 17 String Quartets . Quarteto Bessler-Reis i Quarteto Amazonia. Nagranie CD, 6 płyt dźwiękowych: cyfrowe, 12 cm, stereo. Kuarup Dyskoteki KCX-1001 (KCD 045, M-KCD-034, KCD 080/1, KCD-051, KCD 042). Rio de Janeiro: Kuarup Dyskoteki, 1996.
  • Heitor Villa-Lobos: Kwartety smyczkowe nr 3, 10 i 15. Danubius Quartet (Gyöngyvér Oláh [Kwartety 3 i 10], Judit Tóth [Kwartet 15] i Adél Miklós, skrzypce; Cecilia Bodolai, altówka; Ilona Ribli, wiolonczela). Nagrano w Rottenbiller Street Studio w Budapeszcie, 15–19 czerwca i 1–2 lipca 1992. Nagranie CD, 1 płyta: cyfrowa, 12 cm, stereo. Marco Polo 8.223393. Koprodukcja z Records International. Niemcy: HH International, Ltd., 1993.
  • Villa-Lobos: Kwartety smyczkowe, tom 2. Kwartety nr 3, 8, 14. Cuarteto Latinoamericano (Saúl Bitrán, Arón Bitrán, skrzypce; Javier Montiel, altówka; Alvaro Bitrán, wiolonczela). Nagrany w Troy Savings Bank Music Hall w Troy, NY, marzec 1995. Muzyka mistrzów Ameryki Łacińskiej. Nagranie CD, 1 płyta: cyfrowa, 12 cm, stereo. Doriana DOR-90220. Troy, NY: Dorian Recordings, 1996.
    • Wznowione jako część Heitor Villa-Lobos: The Complete String Quartets . 6 płyt CD + 1 DVD z wykonaniem I Kwartetu i wywiadem z Cuarteto Latinoamericano. Doriana Sono Luminusa. DSL-90904. Winchester, Wirginia: Sono Luminus, 2009.
    • Również wznowiony (bez DVD) na Brilliant Classics 6634.

Filmografia

  • Villa-Lobos: integralna dos quartetos de cordas . Quarteto Radames Gnattali (Carla Rincón, Francisco Roa, skrzypce; Fernando Thebaldi, altówka; Hugo Pilger, wiolonczela); przedstawiony przez Turibio Santosa . Nagrywano od czerwca 2010 do września 2011 w Palácio do Catete , Palácio das Laranjeiras i Theatro Municipal w Rio de Janeiro. DVD i Blu-ray (VIBD11111), 3 dyski. Rio de Janeiro: Visom Digital, 2012.

Cytowane źródła

  • Jones, Isabel Morse. 1933. „Dwa koncerty zdobywają przychylność”. Los Angeles Times (17 stycznia): A7.
  •     Peppercorn, Lisa M. 1991. Villa-Lobos: The Music: An Analysis of His Style , przekład Stefana de Haana. Londyn: Kahn & Averill; White Plains, NY: Pro/Am Music Resources Inc. ISBN 1-871082-15-3 (Kahn & Averill); ISBN 0-912483-36-9 .
  • Salles, Paulo de Tarso. 2012. Villa-Lobos: Desafiando a teoria e análise . IV Encontro de Musicologia de Ribeirão Preto: Intersecções da Teoria e Analise. 81–95.
  • S[cott], M[arion] M . 1934. „Muzyka kameralna”. The Musical Times and Singing-Class Circular 75, no. 1092 (luty): 173–74.
  •   Tarasti, Eero . 2009. „Kwartety smyczkowe Villa-Lobosa”. Intimate Voices: The Twentieth-Century String Quartet , obj. 1: Debussy do Villa-Lobos, pod redakcją Evana Jonesa, s. 223–255. Eastman Studies in Music 70. Rochester, NY: University of Rochester Press. ISBN 978-1-58046-322-5 .

Dalsza lektura

  •   Aoki, Denise Hiromi. 2013. „O primeiro movimento do quarteto de cordas nr 3 de Heitor Villa-Lobos: aproximações estilísticas com o período clássico”. Atas do Congresso Internacional „A música no espaço luso-brasileiro: um panorama histórico” , pod redakcją Alberto José Vieira Pacheco, 225–60. Lizbona: Linha de Investigação „Estudos Luso-Brasileiras” & Caravelas – Núcleo de Estudos da História da Música Luso-Brasileira, CESEM, FCSH-UNL; CESEM, Grupo de Pesquisa „Estudos Interdisciplinares em Ciências Musicais” (EICM). ISBN 978-989-97732-4-0 .
  • Behague, Gerard . 1979. Muzyka w Ameryce Łacińskiej: wprowadzenie . New Jersey: Prentice Hall.
  • Behaque, Gerard. 1994. Heitor Villa-Lobos: Poszukiwanie muzycznej duszy Brazylii . Austin: Instytut Studiów Latynoamerykańskich, University of Texas w Austin.
  • Behague, Gerard. 2003. Villa-Lobos, Heitor: kwartety smyczkowe, Cuarteto Latinoamericano. [recenzja] Przegląd muzyki latynoamerykańskiej / Revista de Música Latinoamericana 24, no. 2 (jesień – zima): 293–94.
  • Demarquez, Zuzanna. 1929. „Willa-Lobos”. Revue Musicale 10, no. 10 (listopad): 1–22.
  • Estrella, Arnaldo. 1978. Os quartetos de cordas de Villa-Lobos , wydanie drugie. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, Ministério da Educação e Cultura.
  • Rolnik, Wirginia. 1973. „Analityczne studium siedemnastu kwartetów smyczkowych Heitora Villa-Lobosa”. Diss DMA. Urbana: Uniwersytet Illinois w Urbana-Champaign.
  • Gilmann, Bruce. 1999. „Enigma de vanguardia”, przekład Juan Arturo Brennan. Pauta: Cuadernos de teoría y crítica musical 17, no. 69 (styczeń – marzec): 29–34.
  • Kraehenbuehl, David. 1957. „George Rochberg: String Quartet, 1952. (Society for the Publication of American Music, 37th Season, 1956.) New York: Society for the Publication of American Music; dystrykt: Carl Fischer, 1957; Toch, Ernst. Dedykacja Na kwartet smyczkowy lub orkiestrę smyczkową, z opcjonalną partią basową. New York: Mills, 1957. Heitor Villa-Lobos: String Quartets, Nos. 4, 7, and 12. New York: Associated Music Publishers, 1956; Ernest Gold: String Kwartet nr 1. (Society for the Publication of American Music, 37th Season, 1956.) New York: Society for the Publication of American Music; dystrykt: Carl Fischer, 1957". Notatki 15, nie. 1 (grudzień): 147.
  • Macedo Ribeiro, Roberto. 2000. „Escrita contrapontística nos quartetos de cordas de Heitor Villa-Lobos”. W Anais do I Colóquio de Pesquisa de Pós-Graduação , pod redakcją Marisy Rezende i Mário Nogueiry, 71–76. Rio de Janeiro: Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ) (Escola de Música).
  • Villa-Lobos, sua obra: Programa de Ação Cultural . 1972. Wydanie drugie. Rio de Janeiro: MEC, DAC, Museu Villa-Lobos.
  • Villa-Lobos, sua obra . 2009. Wersja 1.0. MinC / IBRAM i Museu Villa-Lobos. Na podstawie trzeciego wydania, 1989.
  • Villa-Lobos, sua obra . 1989. Wydanie trzecie. Rio de Janeiro: MinC-SPHAN/Pró-Memória, Museu Villa-Lobos


Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=String_Quartet_No._3_(Villa-Lobos)&oldid=1128299536 ”