La Rabona
| La Rabona | |
|---|---|
| W reżyserii | Mario Dawid |
| Scenariusz |
Izaaka Aisemberga Mario Davida |
| W roli głównej |
Alberto Closas Claudia Cárpena Perla Santalla |
| Kinematografia | José Santiso |
| Edytowany przez | Ludwika Césara D’Angiolillo |
| Muzyka stworzona przez | Atilio Stampone |
Firma produkcyjna |
Fotograma SRL Producciones Cinematográficas |
Data wydania |
|
Czas działania |
90 minut |
| Kraj | Argentyna |
| Język | hiszpański |
La Rabona to argentyńska komedia z 1979 roku w reżyserii Mario Davida . W rolach głównych Alberto Closas , Claudia Cárpena i Perla Santalla. Scenariusz napisał reżyser Mario David we współpracy z Isaakiem Aisembergiem . Ścieżkę dźwiękową skomponował Atilio Stampone .
Działka
Mężczyzna i jego córka, zmęczeni rodzinnymi kłótniami i rutyną, opuszczają szkołę i pracę tego samego dnia.
Rzucać
- Alberta Closa
- Claudia Carpena
- Perla Santalla
- Ewa Franko
- Arturo Garcia Buhr
- Carlosa Moreno
- Ricardo Darin
- Ricardo Lavie
- Miguela Coppoli
- Héctor Bidonde
- Mangacha Gutiérrez
- Pepita Muñoz
- Roberta Lagosa
- Juan Vitali
- Mario Sawino
- Raúl Ricutti
- Juana Quetglasa
- Eduardo Trillo
- Edmundo Matar
- Klaudia Nelson
- Pepita Ferez
- Marta Fendriz
- Miguela Papparelliego
- Karina Dawid
- Rodolfa Brindisiego
Produkcja
La Rabona została wyprodukowana przez Horacio Parisotto i Mario Fasolę w ramach firmy produkcyjnej Fotograma SRL Producciones Cinematográficas. Scenariusz napisał reżyser Mario David we współpracy z Isaakiem Aisembergiem . Operator José Santiso został zatrudniony do nakręcenia filmu. Ścieżkę dźwiękową skomponował Atilio Stampone .
Przyjęcie
Néstor, pisząc w Esquiú , napisał: „W dobrych intencjach iz pewną tendencją do moralizowania… hojność modernistycznych zwyczajów kontrastuje ze skromnością i czystością tradycyjnych zwyczajów rodzinnych”. Rafael Granados wyraził opinię: „Mario David konstruuje wrażliwy film, którego obrazy są wypowiadane miękko”. W swojej książce Un diccionario de movies argentinos (1930-1995) z 2001 roku Raúl Manrupe i María Alejandra Portela opisują film jako „dyskretną próbę ucieczki od przemysłu w kryzysie, w trudnym czasie nie tylko dla kina”.
