Lament nad martwym Chrystusem (Moretto)

Lament nad Martwym Chrystusem
Artysta	Moretto da Brescia
Rok	1526-1530
Średni	Olej na płótnie
Lokalizacja	Narodowa Galeria Sztuki , Waszyngton, DC

Lament nad martwym Chrystusem to obraz olejny na płótnie autorstwa Moretto da Brescia z lat 1526–1530 , obecnie znajdujący się w National Gallery of Art w Waszyngtonie. Namalowany późno w młodości malarza, wykazuje silne podobieństwa do centralnego panelu Ołtarza do składania depozytów Paolo Cayliny Młodszego [ mniej więcej tego samego czasu, chociaż istnieją również zauważalne różnice w użyciu koloru, takie jak jaśniejszy i wyraźniejsze kolory używane przez Moretto. Niektóre elementy ponownie wykorzystane przez Moretto w Lamencie powtórzył się później w jego karierze, więc praca daje jasny obraz szkolenia i edukacji Moretto jako artysty.

Historia

Nie zachowały się żadne zapisy dotyczące komisarza obrazu i pierwotnej lokalizacji. Po raz pierwszy odnotowano go w XIX wieku, kiedy znajdował się w zbiorach Egremont. Został następnie zakupiony w nieznanym terminie do kolekcji Cooka w Richmond-upon-Thames , która zawierała także Tronującą Madonnę z Dzieciątkiem Moretto ze św. Jakubem Wielkim i św. Hieronimem . W 1898 roku Pietro Da Ponte napisał o tym, przypisując go Cesare Magniemu, choć nie podaje źródła tego przypisania. W 1947 r . został sprzedany do Kolekcji Kress , która w 1939 r. weszła w skład Narodowa Galeria Sztuki w Waszyngtonie .

Opis

Praca przedstawia Jezusa zmarłego po ukrzyżowaniu i rozpacz Marii Magdaleny u jego stóp, Marii po lewej stronie i Jana Apostoła po prawej stronie. Jan opiera jedną stopę na otwartym grobie, w którym składane jest ciało Jezusa. Tło sceny otwiera się na pagórkowaty, zarośnięty krajobraz, zasłonięty skalną ścianą na prawo od Świętego Jana. Niebo jest wypełnione kilkoma parującymi chmurami i otwiera się wokół horyzontu

Styl

Pietro da Ponte, jeden z pierwszych historyków sztuki, który badał to dzieło, nazwał je „płótnem wyróżniającym się wspaniałym wyrazem melancholii w postaciach”. W 1913 roku Tankred Borenius prawidłowo datował go na młodość malarza, nawiązał do Ołtarza Depozycji i zauważył silne podobieństwa między jego postacią Marii Magdaleny a kobietą u stóp Jezusa w znacznie późniejszej Wieczerzy Moretta w Domu Szymona faryzeusza (1550). Boreniusz porównał także Lament do Ołtarza Złożenia , przypisanego do Paolo Caylina Młodszego i prawdopodobnie ukończony mniej więcej w tym samym czasie.

Pytanie „kto kogo kopiował” przez długi czas pozostawało bez odpowiedzi i zostało rozstrzygnięte dopiero w 1965 roku. Gaetano Panazzo po renowacji Ołtarza Depozytowego był w stanie porównać technikę i paletę prac. Z jego badań Caylina wykorzystywał efekty koloru i światła, które „miały duże znaczenie dla Moretto, nie tylko jako młodzieńca. Panazzo zauważył, że„ jest nawet widoczna słodycz, tępy spokój w emocjach, spojrzeniach i rytmach ".

Camillo Boselli, który analizował Lament w 1954 roku, podkreśla użycie niemal nowoczesnych technik oświetleniowych - wyraźniejszych niż w Ołtarzu Depozycji w sposób, który wzmacnia tragizm sceny. Zauważył, jak postacie „przywierają” do ciała Chrystusa, podczas gdy obracają się, tworząc wzmożony, dynamiczny sens dramatu.

Istnieją co najmniej 3 zachowane egzemplarze Lamentu . Dwa znajdują się w prywatnych zbiorach włoskich, a jeden w kościele parafialnym San Giovanni Battista w Coccaglio , Brescia .

Bibliografia

• Tankred Borenius, The Venetian School in the Grand-Ducal Collection – Oldenburg , w „ The Burlington Magazine ”, numer 23, Londyn 1913
• (w języku włoskim) Camillo Boselli, Il Moretto, 1498–1554 , w „Commentari dell'Ateneo di Brescia per l'anno 1954 - Supplemento”, Brescia 1954
• (w języku włoskim) Pietro Da Ponte, L'opera del Moretto , Brescia 1898
• (w języku włoskim) Gateano Panazza, Mostra di Girolamo Romanino , katalog wystawy, Brescia 1965
• (w języku włoskim) Pier Virgilio Begni Redona, Alessandro Bonvicino – Il Moretto da Brescia , Editrice La Scuola, Brescia 1988