Lea Niako

Lea Niako
Lea Niako. Foto von Wilhelm Willinger, c. 1927 01.jpg
Fotografia Wilhelma Willingera , ok. 1927
Urodzić się
Maria Krus

1908
Hamburg , Cesarstwo Niemieckie
Zmarł Nieznany, po 1950 r
zawód (-y) Egzotyczna tancerka i aktorka
Znany z Zaangażowanie w polskiego szpiega Jerzego Sosnowskiego

Maria Kruse (1908–?), lepiej znana pod pseudonimem scenicznym Lea Niako , była niemiecką egzotyczną tancerką i aktorką. Niako była znana w całej Europie ze swoich występów tanecznych w późnym okresie międzywojennym , od 1926 do 1933 roku. Często występowała w skąpych ubraniach lub bez; taniec nago lub nackttanz był wówczas popularny i postrzegany jako artystyczny wyraz nowoczesności i emancypacji. Jej niezwykłe i egzotyczne występy wzbudziły duże zainteresowanie międzynarodowej prasy. Przebiła się także do przemysłu filmowego, występując w portugalskim filmie Fátima Milagrosa (1928) i hiszpański film La Carta (1931).

Niako jest najbardziej znana ze swojego udziału w niemieckim aresztowaniu polskiego szpiega Jerzego Sosnowskiego w 1934 roku. Poznała i zakochała się w Sosnowskim w Budapeszcie w 1933 roku, nie wiedząc, że jest szpiegiem. Po tym, jak Sosnowski powiedział jej w Berlinie o swojej działalności szpiegowskiej, a ona dowiedziała się o jego licznych romansach z innymi kobietami, wpadła w panikę i zwierzyła się znajomemu, który bez jej wiedzy przekazał tę informację SS . Już wtedy Abwehra prowadziła śledztwo w sprawie Sosnowskiego . Niako później wycofała swoje zeznania i mogła zaalarmować Sosnowskiego o zbliżającym się aresztowaniu, ale oboje zostali zatrzymani na początku 1934 roku. Dowiedziawszy się, że informacje Niako dotarły do ​​​​SS, Sosnowski oskarżył ją o bycie jego wspólniczką, zdecydowany pociągnąć ją za sobą.

Niako uniknęła kary dzięki interwencji Waltera Schellenberga z SS, który przeniósł ją do swojego biura za niesprecyzowane działania, z groźbą wznowienia przeciwko niej ścigania w dowolnym momencie, gdy nie będzie z nim współpracować. Niako miała napięte stosunki z władzami nazistowskimi. Jej kariera ucierpiała z powodu afery Sosnowskiego i rzadko pozwalano jej występować. Na początku 1938 roku została aresztowana za zdradę , ale wkrótce potem ułaskawiona. Zrobiła kilka kolejnych występów filmowych; jej ostatnią znaną rolą aktorską była tancerka w niemieckim filmie propagandowym Carl Peters (1941). Niako przeżyła koniec II wojny światowej i występowała w Berlinie dopiero w 1950 roku. Ostateczna data jej śmierci nie jest znana.

Życie osobiste

Maria Kruse urodziła się w Hamburgu w 1908 roku. Istnieją sprzeczne relacje na temat jej pochodzenia rodzinnego. Według artykułu o Niako opublikowanego w austriackim czasopiśmie Die schöne Frau w 1936 roku, jej matką była Niemka z wyspy Fehmarn , a ojcem Pers. Sprzeczne późniejsze źródła opisują jej ojca jako Niemca, matkę jako Perskę, matkę jako aktorkę z Hamburga, a ojca jako kupca z Odessy . Niako czasami przedstawiała się jako Indochinka . Mogła mieć jakieś japońskie korzenie.

Niako scharakteryzowała swój styl tańca jako formę hiszpańskiego tańca charakterystycznego i twierdziła, że ​​spędziła kilka lat w Hiszpanii, ucząc się i ćwicząc lokalne tańce ludowe. Do jej ulubionych kompozytorów należeli kompozytorzy hiszpańscy Isaac Albéniz i Joaquín Turina .

Kariera

Wczesna kariera

Fotografie Stanisława Brzozowskiego [ pl ] przedstawiające występ Niako w Warszawie w 1932 roku

Niako została odkryta jako tancerka podczas pracy w firmie artystycznej na Montparnasse w Paryżu . Karierę taneczną rozpoczęła latem 1926 roku. 4 lipca tego samego roku wystąpiła w Olympia w Paryżu. Niako często występowała bez ubrań lub bez, a jej tańce były niezwykłe, egzotyczne, erotyczne, a czasem zaskakująco nowoczesne. Taniec nago lub nackttanz , był wówczas popularny wśród tancerek w Niemczech i innych krajach jako artystyczny wyraz nowoczesności i emancypacji. Niako cieszyła się dużym rozgłosem w ilustrowanych magazynach. W recenzjach jej pokazów krytycy czasami porównywali ciało Niako do klasycznych rzeźb. Oprócz swojego pseudonimu Niako stała się znana pod pseudonimem „The Ballerina of Berlin ”.

Niako z powodzeniem występowała nie tylko we Francji, ale także na arenie międzynarodowej, organizując pokazy w całej Europie. Już we wrześniu 1926 roku kubańska gazeta Diario de la Marina donosiła o udanych występach Niako w Wiedniu . Odnotowano, że odbywała tournee po Portugalii w 1927, 1928 i 1929 roku, występując między innymi w Teatro São Luiz w Lizbonie . Podczas pobytu w Portugalii Niako została również namalowana przez malarza António Soaresa [ pt ] , kluczowa postać portugalskiego modernizmu, zafascynowana jej urodą. Obrazy i rysunki Soaresa przedstawiające Niako są uważane za jedne z jego najważniejszych dzieł. Chociaż występ Niako spotkał się z krytyką w Portugalii w 1927 roku z powodu jej nagości, została później dobrze przyjęta jako artystka w 1928 i 1929 roku.

W 1929 roku Niako wyjechała na tournée po Hiszpanii. 3 marca wystąpiła w Círculo de Bellas Artes w Madrycie , a 20 maja w Cartagenie . Jej występ w Cartagenie został ogłoszony przez lokalną prasę jako bardzo oczekiwane wielkie wydarzenie, dzięki jej udanym występom na całym kontynencie w ciągu ostatnich dwóch lat. Po nocy spędzonej na „tańcach historycznych i reprezentacyjnych” połączonych z „pysznymi orientalnymi” w Cartagenie, Niako wróciła do Paryża. Koncertowała także w Polsce, dając tam koncerty w 1932 i w czerwcu 1933.

W 1928 roku Niako przedarła się do przemysłu filmowego. W tym samym roku wystąpiła w portugalskim niemym dramacie Fátima Milagrosa w reżyserii Rino Lupo . W 1931 roku pojawiła się w swojej drugiej roli filmowej, grając Li-Ti w hiszpańskim filmie La Carta , wyreżyserowanym przez Adelqui Migliar i nakręconym we Francji. La Carta była hiszpańskojęzyczną adaptacją Listu (1929).

Incydent z porwaniem

Podczas kręcenia filmu Fátima Milagrosa w 1927 roku Niako padła ofiarą porwania. Według relacji w Diário de Lisboa , podszedł do niej niemieckojęzyczny mężczyzna, który powiedział jej, że ją kocha, od dawna za nią podąża i chce jej. Mężczyzna schwytał ją i zabrał do przepaści Boca do Inferno w Cascais , ale po przybyciu na miejsce zdołała mu uciec i wrócić do domu. Jej porywacz nie został złapany. Incydent z porwaniem zwiększył popularność Niako w Portugalii podczas jej kolejnych wizyt w tym kraju.

Aresztowanie Jerzego Sosnowskiego

Jerzego Sosnowskiego

W październiku 1933 Niako występowała w Royal Hotel (dziś Corinthia) w Budapeszcie . Tam poznała polskiego oficera i (bez jej wiedzy) szpiega Jerzego Sosnowskiego , który był tam, aby spotkać się z kontaktem, i oboje rozpoczęli związek. Sosnowski mieszkał w Berlinie od 1926 r., udając szlachcica „Georga von Sosnowskiego Rittera von Nałęcza” i dzięki uwiedzeniu trzech sekretarzy w Ministerstwie Reichswehry udało się zdobyć kopie i notatki niemieckiej korespondencji wojskowej wysokiego szczebla, w tym szczegóły zbliżającej się niemieckiej mobilizacji i tajnej współpracy między Niemcami a Związkiem Radzieckim . Sosnowski obiecał Niako, że wykorzysta swoje pieniądze i wpływy jako arystokrata, aby zrobić z niej wielką gwiazdę filmową, jeśli będzie mu towarzyszyć w powrocie do Berlina. Będąc w Berlinie, Sosnowski z nieznanych przyczyn wyjawił Niako swoje szpiegostwo, być może chcąc zrobić z niej swoją wspólniczkę i wykorzystać ją do uwiedzenia niemieckich oficerów. Rewelacja Sosnowskiego wywołała panikę u Niako. W tym samym czasie dowiedziała się też o romansach Sosnowskiego z wieloma innymi kobietami. Niako zwierzyła się następnie znajomemu, który bez jej wiedzy był albo członkiem SS, albo przekazał informacje.

W tym samym czasie jeden z sekretarzy zamieszanych w intrygę Sosnowskiego został zdemaskowany przez Abwehrę , która szybko wydedukowała związek z Sosnowskim. Abwehra objęła Sosnowskiego obserwacją już w 1932 roku, podejrzliwa wobec szybkiego awansu polskiego oficera na berlińskiej scenie towarzyskiej . Chociaż Niako, gdy zdała sobie sprawę, że naraziła Sosnowskiego na działanie SS, żałowała swoich czynów i wycofała swoje zeznania, SS prowadziło teraz również własne śledztwo w sprawie Sosnowskiego. Pod koniec stycznia 1934 r. dwóch polskich szpiegów aresztowanych przez Abwehrę przyznał się do powiązań z Sosnowskim. Następnie władze przystąpiły do ​​aresztowania Sosnowskiego, a na czele operacji stanął Josef Kubitzky z gestapo .

Sosnowski, być może ostrzegany przez Niako, zdawał sobie sprawę z nieuchronności aresztowania, ale przed wyjazdem z Berlina, 24 lub 27 lutego, postanowił zorganizować wielką uroczystość pożegnalną. Niako miała wykonać wybór tańców hiszpańskich, a Sosnowski zamierzał spokojnie wyjechać do Warszawy w środku zabawy. Na nieszczęście dla Sosnowskiego gestapo wiedziało o planie; większość personelu na przyjęciu, w tym kelnerzy i szatniarze, była agentami gestapo, a jego samochód ratunkowy stał się bezużyteczny. Relacje różnią się pod względem przebiegu samego aresztowania; noc zakończyła się, gdy Sosnowski i Niako udali się na emeryturę do jego mieszkania przy ulicy Lützowufer 36 z niewielką liczbą uczestników, aby uczcić jej karierę, lub rozwinęła się w orgii po występie Niako, po czym Sosnowski wyszedł sam około północy i został zatrzymany przez obecnych funkcjonariuszy gestapo.

Zdjęcie Alexandra Bindera [ de ] , lata 20. XX wieku

Niako i Sosnowski byli razem przesłuchiwani po imprezie i początkowo zaprzeczali wszystkim rzuconym im oskarżeniom. Sosnowski, pozostawiony sam sobie, zauważył, że Niako dyszy i wygląda na rozgorączkowaną, a ona przyznała mu, że dzięki niej SS dowiedziało się o jego działalności. Wściekły Sosnowski rozpoczął następnie ostry atak na Niako, zdecydowany pociągnąć ją za sobą. Zapytał, czy zapłacono jej za ujawnienie go i powiedział ankieterom, że próbowała uratować go przed aresztowaniem, a jej ostrzeżenie dało mu wystarczająco dużo czasu, aby odesłać kilku swoich agentów. Sosnowski zarejestrował też Niako wśród swoich agentów pod kryptonimem Antoniny 2–31 . Niako zaczęła szlochać podczas ostrzału Sosnowskiego, nie zaprzeczyła jego oskarżeniom i również została natychmiast aresztowana. Niako została uratowana przed karą, która mogła równać się egzekucji, po osobistym przesłuchaniu przez Waltera Schellenberga z SS. Schellenberg, wierząc, że można ją „uratować” i być może została przez nią uderzona, interweniowała w imieniu Niako. Z pomocą Josepha Goebbelsa i Juliusa Schauba , Schellenberg kazał Niako przenieść do swojego biura z ostrzeżeniem, że ściganie przeciwko niej może zostać wznowione w dowolnym momencie, gdy zdecyduje się z nim nie współpracować. Niako była jedyną z kobiet zaangażowanych w szpiegostwo Sosnowskiego, której nazwiska Sosnowski nie próbował oczyścić podczas procesu.

Życie w nazistowskich Niemczech i później

Fotografia prasowa, ok. 1950

Nic nie wiadomo o życiu Niako w służbie Schellenberga. Niako chciała wrócić do swojej tanecznej kariery, ale sprzeciwił się temu Goebbels, zaznaczając, że jest to „trudny temat” ze względu na aferę Sosnowskiego. W końcu Goebbels pomógł Niako, załatwiając kontrakt z Niemiecką Operą, ale Niako prawie nigdy nie pozwolono występować. W dniu 8 marca 1937 roku dała występ taneczny w Volksbühne na Horst-Wessel-Platz (dziś Rosa-Luxemburg-Platz ) w Berlinie. W styczniu 1938 roku Niako został aresztowany i skazany na dziewięć miesięcy więzienia za zdradę, ale wkrótce potem został ułaskawiony. 2 lutego 1938 i 1 marca 1939 ponownie wystąpiła w Volksbühne. Chociaż nie występowała już nago, Niako nadal tańczyła erotycznie i akrobatycznie, czerpiąc inspirację z tańców ludowych, aby stworzyć wyjątkowe i klimatyczne przeżycie. Jej kostiumy były, przynajmniej w tym czasie, projektowane i wykonane przez Henny'ego Kruse'a.

Niezadowolona z letniego stanu swojej kariery, Niako w 1939 roku osobiście zwróciła się do Adolfa Hitlera o pomoc w zdobyciu stałego kontraktu z UFA GmbH , dużą wytwórnią filmową. Zamiast Hitlera negocjowała następnie z jego adiutantem Alwinem-Broderem Albrechtem , któremu udało się jedynie zapewnić Niako obietnicę, że „da jej możliwość grania w filmach z sekwencjami tanecznymi”. Kiedy Niako zaprotestowała, Albrecht po prostu odpowiedział, że nie będzie odpowiadał na żadne dalsze listy od niej.

W 1939 roku Niako wykonała układ taneczny w Berlinie wraz z hiszpańską tancerką Maríą Esparza na imprezie sponsorowanej iz udziałem ambasadora Hiszpanii Antonio Magaz [ es ] na rzecz organizacji charytatywnej dla niemieckich kobiet i dzieci. Również w 1939 roku Niako miała pojawić się w niemieckim filmie propagandowym Legion Condor Karla Rittera , nakręconym w Hiszpanii. Produkcja filmu rozpoczęła się 7 sierpnia, ale film został odwołany 1 września. Niako pojawiła się później w dramacie Ericha Waschnecka Między Hamburgiem a Haiti (1940) oraz w Niemiecki film propagandowy Herberta Selpina Carl Peters (1941). Po sfilmowaniu Carla Petersa ponownie sporadycznie wykonywała układy taneczne w Berlinie i innych częściach Niemiec. Wystąpiła w Theater am Kurfürstendamm [ de ] 4 stycznia 1941 r., W Beethovensaal przy Köthener Straße 2 listopada 1942 r. Oraz w Kleines Theatre w Baden-Baden 21 maja 1943 r.

Niako przetrwała do końca II wojny światowej i później. W dniu 21 listopada 1950 roku wykonała swoje tańce na wieczór w Hotelu Esplanade w Berlinie. Jej ostateczna data śmierci nie jest znana.

Dziedzictwo

Kolejna fotografia Willingera, ok. 1927

Niako była oczerniana przez późniejszych autorów, którzy ze względu na aferę Sosnowskiego wyolbrzymiali jej współpracę i związki z reżimem nazistowskim. Węgierski i austriacki reżyser Géza von Cziffra (1900–1989) twierdził w swoich wspomnieniach, że Niako miała stosunki seksualne z Hitlerem. Cziffra twierdził ponadto, że związek ten rozpoczął się już w 1933 r., Kiedy Niako była związana z Sosnowskim, i że tajne spotkania między nią a Hitlerem zostały zaaranżowane przez głównego adiutanta Hitlera Wilhelma Brücknera . Wspomnienia Cziffry zostały uznane za oparte na „bezpodstawnych spekulacjach” angielskiego historyka Billa Nivena w 2018 roku, który doszedł do wniosku, że być może możliwe jest, że Hitler pomagał jej przy kontrakcie UFA, ale „nie ma w tym nic więcej niż to”. Pomimo całkowitego braku dowodów, twierdzenia były czasami jeszcze bardziej przesadzone, przywiązując Niako nie tylko do Hitlera, ale także do Goebbelsa, Alberta Speera i Heinricha Himmlera jako „miłośnika nazistowskich przywódców”.

W 2020 roku polski autor Marek Łuszczyna [ pl ] zasugerował, że Niako był niemieckim szpiegiem, który uwiódł Sosnowskiego w 1933 roku na rozkaz nazistów, choć przyznał, że nie ma żadnych dowodów na poparcie tej hipotezy. Kataloński autor Joan-Daniel Bezsonoff opublikował w 2017 roku powieść historyczną opartą na incydencie Sosnowskiego, w której wyraźnie występuje Niako. Zatytułowany La ballarina de Berlin („Baletnica z Berlina”) powieść przedstawia Niako jako nikczemną postać, która uwodzi Sosnowskiego w imieniu „swoich przyjaciół” Himmlera, Goebbelsa, Speera i Hitlera.

Filmografia

Rok Tytuł Rola Notatki
1928 Fatima Milagrosa Indochińska tancerka
1931 La Carta Li-Ti
1939 Legion Kondor Niemiecki film propagandowy; niewydany
1940 Między Hamburgiem a Haiti Dolores
1941 Carla Petersa Tancerka w klubie Piccadilly Niemiecki film propagandowy

Notatki

  1. ^ a b c   Śledziński, Kacper (2020). W tajnej służbie [ W tajnej służbie ] (po polsku). Kraków: Otwarte. s. 15–16. ISBN 978-83-240-5462-6 .
  2. ^ a b c d   Maslow, Arkadij (2011). Die Tochter des Generals (w języku niemieckim). Berlin: Bebra-Verlag. P. 341. ISBN 978-3-937233-76-5 .
  3. ^ a b c Byk, Kamil (17 listopada 2021). "Jerzy Sosnowski – superszpieg czy zdrajca?" [Jerzy Sosnowski – superszpieg czy zdrajca?]. Kuriera Historycznego . Źródło 6 sierpnia 2022 r .
  4. ^   Knoll, Reinhold; Haidinger, Martin (2001). Spione, Spitzel und Agenten: Analyse einer Schattenwelt [ Szpiedzy, informatorzy i agenci: analiza świata cieni ] (w języku niemieckim). Wiedeń: NP-Buchverl. P. 74. ISBN 978-3-85326-188-0 .
  5. ^   Tabain, Nikola (2019). „POVIJEST PROTUOBAVJEŠTAJNOG DJELOVANJA: DVOSTRUKE IGRE U DRUGOM SVJETSKOM RATU” [HISTORIA KONTROLIGENCJI: PODWÓJNE GRY W II WOJNIE ŚWIATOWEJ]. Polemos: časopis za interdisciplinarna istraživanja rata i mira (po chorwacku). XXII (44–45): 103. ISSN 1331-5595 .
  6. ^ a b c d e f g h i j k l m n Pérez Adán, Luis Miguel (18 listopada 2017). „La bailarina de Berlin” . La Verdad (w języku hiszpańskim) . Źródło 6 sierpnia 2022 r .
  7. ^ a b Cunz, Rolf (1936). "Lea Niako Tanzt "Spanische Characktertänze" " . Die schöne Frau . nr 5. str. 196 . Źródło 8 sierpnia 2022 r .
  8. ^ a b c d e f g hi j k l m . Brissaud, André (1974)   Tajne służby nazistowskie . Przetłumaczone przez Waldmana, Miltona. Nowy Jork: Norton. s. 93–100. ISBN 978-0-393-05523-8 .
  9. ^ a b c d Baptista, Paulo Artur Ribeiro, O modernismo em cena Teatro e dança na obra de António Soares [ Modernizm w teatrze scenicznym i tańcu w twórczości António Soaresa ] (po portugalsku), s. 29–30
  10. ^   Litwak, Lilia (1998). Imágenes y textos: estudios sobre literatura y pintura 1849–1936 [ Obrazy i teksty: studia nad literaturą i malarstwem 1849–1936 ] (w języku hiszpańskim). Amsterdam: Rodopy. P. 159. ISBN 978-90-420-0524-2 .
  11. ^ „Music-Halls et Cabarets - Olympia” . Komedia . 2 lipca 1926 . Źródło 6 sierpnia 2022 r .
  12. ^   Toepfer, Karl Eric (1997). Imperium ekstazy: nagość i ruch w niemieckiej kulturze ciała, 1910–1935 . Berkeley: University of California Press. s. 22, 26. ISBN 978-0-520-91827-6 .
  13. ^ abc Baptista , Paulo Artur Ribeiro (2015). Estrelas e Ases: o retrato fotográfico em Portugal (1916–1936) (praca doktorska) (po portugalsku). Uniwersytet NOVA w Lizbonie. P. 172–173
  14. ^ „Arte, Moda, Belleza” . Diario de la Marina . Tom. 261, nr. 42. 19 września 1926 . Źródło 8 sierpnia 2022 r .
  15. ^ a b c d e f g Gomes Magalhães, Paula (2022). „Lea Niako” . Mais um Dia: Teatro São Luiz 18 a 30 kwietnia 2022 (po portugalsku). P. 8.
  16. ^ Narodowe Muzeum Teatru i Tańca . „Inscenizacja modernizmu” . Google Kultura i sztuka . Źródło 6 sierpnia 2022 r .
  17. ^ a b c d e f   Łuszczyna, Marek (2020). "Październik 1933: Budapeszt". Igły (wydanie rozszerzone) [ Igły (wydanie rozszerzone) ] (po polsku). Kraków: Znak. ISBN 978-83-240-7804-2 .
  18. ^ „ Fatima Milagrosa (1928)” . Baza danych Česko-Slovenská filmová . Źródło 6 sierpnia 2022 r .
  19. ^ b Gevinson, Alan   , wyd. (1997). W naszych bramach: pochodzenie etniczne w amerykańskich filmach fabularnych, 1911–1960 . Berkeley: University of California Press. P. 171. ISBN 978-0-520-20964-0 .
  20. ^ a b   Adams, Jefferson (2009). Słownik historyczny wywiadu niemieckiego . Plymouth: Scarecrow Press. P. 429. ISBN 978-0-8108-6320-0 .
  21. ^ Blackstock, Paul W. (1966). Agenci oszustwa: oszustwa, fałszerstwa i intrygi polityczne między narodami . Nowy Jork: Czworokąt Książki. P. 155.
  22. ^ a b   Ćwięk, Henryk (2020). "Rola tajnych służb w rozpoznaniu zagrożenia bezpieczeństwa Polski. O efektach działalności wywiadowczej berlińskiej misji "In 3" "Rola służb specjalnych w rozpoznawaniu zagrożeń dla bezpieczeństwa Polski: o efektach działań wywiadowczych berlińskiej placówki "In 3"] . De Securitate et Defensione (w języku polskim). 1 (6): 32. doi : 10.34739/dsd.2020.01.02 . hdl : 11331/2956 . S2CID 225488292 .
  23. ^ a b c d   Niven, Bill (2018). Hitler i film: ukryta pasja Führera . New Haven: Yale University Press. s. 132–134. ISBN 978-0-300-23539-5 .
  24. ^ „Führer durch die Konzertsäle Berlins” . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . marzec 1937 . Źródło 7 sierpnia 2022 r .
  25. ^   Karlsson, Ingemar (1983). Samhället som teater: estetik och politik i Tredje riket (w języku szwedzkim). Sztokholm: Liber. P. 260. ISBN 978-91-38-03020-2 .
  26. ^   Peter, Karen (2013). 1938. Quellentexte (w języku niemieckim). Monachium: Walter de Gruyter. P. 91. ISBN 978-3-11-096680-0 .
  27. ^ „Führer durch die Konzertsäle Berlins” . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . styczeń 1938 . Źródło 7 sierpnia 2022 r .
  28. ^ „Führer durch die Konzertsäle Berlins” . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . marzec 1939 . Źródło 7 sierpnia 2022 r .
  29. ^ Faber, Hans (23 maja 1943). „Tänze von hohem Niveau” . Der Führer Baden-Baden . Źródło 8 sierpnia 2022 r .
  30. ^ Delgado Bueno, Maria Beatriz (2009). La sección femenina en Salamanca y Valladolid durante la Guerra Civil. Alianzas y rywalidades (teza) (w języku hiszpańskim). Uniwersytet w Salamance. P. 160
  31. ^ a b c   Giesen, Rolf (2015). Nazistowskie filmy propagandowe: historia i filmografia . Jefferson: McFarland. P. 209. ISBN 978-1-4766-1269-0 .
  32. ^ „Führer durch die Konzertsäle Berlins” . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . grudzień 1941 . Źródło 7 sierpnia 2022 r .
  33. ^ „Führer durch die Konzertsäle der Reichshauptstadt” . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . październik 1942 . Źródło 7 sierpnia 2022 r .
  34. Bibliografia _ _ Der Führer Baden-Baden . 15 maja 1943 . Źródło 8 sierpnia 2022 r .
  35. ^ „Führer durch die Konzertsäle Berlins” . Digitale Sammlungen des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz . listopad 1950 . Źródło 7 sierpnia 2022 r .
  36. ^ Jordà, Vicenç Pages (7 marca 2017). „Joan Daniel Bezsonoff: el narrator como jazzman” [Joan Daniel Bezsonoff: narrator jako jazzman]. El Periódico de Catalunya (w języku hiszpańskim) . Źródło 6 sierpnia 2022 r .
  37. ^   Bezsonoff, Joan-Daniel (2017). La ballarina de Berlín [ The Ballerina of Berlin ] (w języku katalońskim). Barcelona: Redakcja Empúries. Notka z tylnej okładki. ISBN 978-84-16367-94-8 .
  38. ^ „ Fatima Milagrosa (1928)” . CinePT – Cinema Portugues . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 28 listopada 2020 r . Źródło 28 listopada 2020 r .
  39. ^   Meseguer, Manuel Nicolás (2004). La intervención velada: el apoyo cinematográfico alemán al bando franquista, 1936–1939 [ Zawoalowana interwencja: niemieckie wsparcie filmowe dla strony frankistowskiej, 1936–1939 ] (w języku hiszpańskim). Murcja: EDITUM. P. 296. ISBN 978-84-8371-463-8 .
  40. ^ a b   Klaus, Ulrich J. (1988). Deutsche Tonfilme: Jahrgang 1940 [ niemieckie filmy dźwiękowe: 1940 ] (w języku niemieckim). Berlin: Klaus-Archiv. s. 117, 165. ISBN 978-3-927352-10-0 .
  41. ^ ab Hollstein, Dorothea   (1971). Antisemitische Filmpropaganda: die Darstellung des Juden im nationalsozialistischen Spielfilm [ Antysemicka propaganda filmowa: przedstawienie Żyda w narodowosocjalistycznych filmach fabularnych ] (w języku niemieckim). Hamburg: Verlag Dokumentation. P. 259. ISBN 978-3-7940-4017-9 .
Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lea_Niako&oldid=1136206859 ”