Leona Reida IV
Leon Reid IV , znany również jako VERBS i Darius Jones , (urodzony 18 września 1979) to amerykański artysta powszechnie uznawany za jednego z pionierów sztuki ulicznej XXI wieku . Jego krótki dorobek twórczy charakteryzuje się licznymi fazami, z których kilka znanych jest jako osobne alter-ego .
Wczesne graffiti w Cincinnati
Leon IV zaczął pisać graffiti w Cincinnati w stanie Ohio w 1995 roku, w wieku 15 lat. Pociągały go tradycyjne zastosowania farby w sprayu, markery, dzikie litery i kultura czarnych ksiąg, po raz pierwszy opracowana przez pisarzy graffiti w Filadelfii i Nowym Jorku Miasto ćwierć wieku wcześniej. Leon IV wybrał VERBS jako swój tag (tożsamość graffiti), oglądając wideo podziemnej grupy hip-hopowej The Nonce . „Widziałem, jak ten grubas rapuje w telewizji… miał dużą czarną bluzę z napisem „VERBS” pośrodku… Bardzo potrzebowałem imienia i z jakiegoś powodu wydawało się, że ma odpowiedni charakter ” powiedział w rozmowie. Jako VERBS, Leon IV zaangażowany w liczne misje bombardowań ulicznych (graffiti wykonane na miejskich infrastruktury zazwyczaj nocą) ze swoim przyjacielem MERZEM, również młodym grafficiarzem. Bombardowanie uliczne, dominujący środek wyrazu graffiti po epoce nowojorskiego pisania pociągów, która zakończyła się pod koniec lat 80., może być równie niebezpieczne jak pisanie pociągów. Pewnej nocy po namalowaniu graffiti na dachu za pomocą MERZ, Leon IV spadł z boku budynku, schodząc z jego tylnej ściany. Ostry przedmiot w zaułku poniżej spowodował ranę szarpaną w jego lewej nodze podczas uderzenia, za co „nadal nosi bliznę”, jak twierdził w nieoficjalnym oświadczeniu.
Proto-Street Art/ CZASOWNIKI
Późne lata 90. przyniosły fale artystów graffiti przez Cincinnati za pośrednictwem Scribble Jam , corocznego festiwalu hip-hopowego odbywającego się w sierpniu. Wśród najbardziej wpływowych gości odwiedzających był pisarz z Filadelfii, Steven Powers (alias ESPO ). Leon IV zaczął stosować najnowszą strategię ESPO polegającą na stosowaniu nielegalnego graffiti w świetle dziennym, jednocześnie wchłaniając taktykę manipulacji reklamami, opracowaną przez Rona Englisha i pisarzy graffiti, Barry'ego Mcgee (aka TWIST) i KAWS. W rezultacie Leon IV skonsolidował swoje wpływy w działającą instalację uliczną poprzez umieszczanie znaków drogowych i zmienionych reklam w biały dzień pod pozorem miejskiego pracownika budowlanego . Kluczową rolę w nowym procesie odegrał przyjaciel Leona IV z dzieciństwa i artysta, Andre Hyland (alias Buddy Lembeck), który brał udział w tych początkowych instalacjach ulicznych i dodał do przebrania biały kask budowlany. Kamizelka odblaskowa zostanie dodana do kostiumu po pobycie Leona IV na Brooklynie.
Okres nowojorski / Darius Jones
Przeprowadzka Leona IV do Brooklynu w stanie Nowy Jork w 1998 roku okazała się przejściowa. Uczęszczając do Pratt Institute poznał studentów filmowych Quenella Jonesa i Brada Downeya . Para była zainteresowana nakręceniem filmu dokumentalnego (później zatytułowanego Public Discourse ) o rozwijającej się nowojorskiej scenie sztuki ulicznej i zapytała Leona IV, czy byłby ich pierwszym tematem. Za zgodą Leona IV cała trójka stała się ulicznym trio, często realizującym i filmującym instalacje jednocześnie. Po miesiącach spędzonych za kamerą Downey zaczął asystować przy instalacjach Leona IV i stopniowo przechodził od dokumentalisty do ulicznego artysty.
„Brad wkrótce zaczął pracować razem z Leonem, ostatecznie sam przywdziewając kostium… Leon dokładnie pamiętał, jak to było być nowym na scenie, jak trudno było poznać liny i tajemnice… Więc chętnie wziął Brada pod swoją opiekę. skrzydło. Dzielił się całym swoim wieloletnim doświadczeniem, wszystkimi próbami i błędami, nigdy nie zmuszając Brada do spłacenia swoich składek w stopniu prawie takim, jakiego oczekiwano od niego na początku jego własnej kariery.
Jak pisze autor Ed Zipco w „Przygodach Dariusa i Downeya”. Thames & Hudson , 2008. Podczas letniej przerwy ('00) w Cincinnati. Leon IV podjął drastyczną decyzję twórczą. Całkowicie położył kres pisaniu VERBS i zgodnie z sugestią przyjaciela Andre Hylanda zaczął podpisywać swoje nowe prace pod pseudonimem Darius Jones (fałszywe nazwisko, które nadał reporterowi podczas wywiadu jako VERBS). Nowy styl pracy charakteryzował się zamaszystymi graffiti malowanymi wałkiem, przeplatanymi pozytywnymi i dowcipnymi przesłaniami. Artysta Swoon wspominał:
„W jednej rozmowie z Dariusem opowiedział mi, jak zdał sobie sprawę, że w mieście jest już tyle negatywności, zwłaszcza jeśli chodzi o publiczne postrzeganie graffiti”. [powiedział] „Dlaczego nie spróbujemy zrobić czegoś dużego, nielegalnego i pozytywnego?”
Zmiana stylu
Jako Darius Jones, Leon IV rozwinął liryczną, romantyczną jakość, która bardziej oddzieliła się od jego pracy jako VERBS. Co więcej, przeskoczył od gatunku opartego głównie na aerozolach do pracy w coraz większym stopniu ze stalą, przesuwając granice trójwymiarowej sztuki ulicznej, wówczas słabo zbadanej możliwości formy sztuki, z wyjątkiem JJ Veronis i Revs . Ponadto, podając oficjalne tytuły swoim nielegalnym dziełom, takim jak „Fleur D'acier” i „The Kiss”, Leon IV wezwał opinię publiczną do postrzegania sztuki ulicznej jako czegoś więcej niż przypadkowego aktu wandalizmu. Po powrocie na Brooklyn podzielił się swoimi nowymi odkryciami z Downeyem, który do tego czasu stał się praktykującym artystą ulicznym.
Okres londyński
Jesienią 2003 roku Leon IV przeniósł się do Londynu , aby podjąć studia podyplomowe w Central Saint Martins College of Art and Design . Downey również przeniósł się do Anglii i obaj wznowili uliczną współpracę z wyraźnie brytyjskiego punktu widzenia. Ten okres zarówno w twórczości Leona IV, jak i Downeya odznacza się wysoce wywrotowym podejściem do sztuki ulicznej.
„W zeszłym roku bystroocy londyńczycy mogli zauważyć wysoką na trzy stopy metalową postać pomalowaną na zielono w klasycznej pozie przejścia dla pieszych, wyglądającą na cały świat, jakby miała przejść przez Tottenham Court Road… W międzyczasie mogli przybyć mieszkańcy Bristolu przez metalową rzeźbę pająka zainstalowaną na zamurowanym oknie niezamieszkanego domu… Jeszcze mniej osób będzie wiedziało, kto stoi za tymi i wieloma innymi niepodpisanymi rzeźbami – dwóch amerykańskich artystów działających obecnie w Wielkiej Brytanii, Darius i Downey ” .
Napisał Gavin Lucas dla londyńskiego magazynu projektowego Creative Review (2004). Kiedy kurator Scott Burnham poprosił go o dalsze komentarze na temat jego procesu twórczego dla brytyjskiego magazynu ICON, Leon IV powiedział:
„Czasami natknę się na miejsce tak pozbawione życia i humoru, że mam niesamowitą ochotę coś wnieść. Robię wtedy zdjęcia okolicy, studiuję je i opracowuję fragment dotyczący tego, czego dokładnie brakuje w tej przestrzeni. spójrz na to jak krawiec, który mierzy klienta, aby uszyć mu najlepiej dopasowany garnitur, lub jak lekarz badający pacjenta, aby przepisał mu odpowiednie lekarstwo”.
Ze względu na podobieństwa stylistyczne, Leon IV i Downey są określani zbiorczo jako Darius i Downey jako pierwsi w prasie europejskiej i brytyjskiej.
Bieżąca faza
Podejście Leona IV do sztuki zmieniło się po raz kolejny po jego powrocie na Brooklyn na początku 2005 roku. Kontynuował tworzenie sztuki ulicznej, ale coraz częściej akceptował kredyty pod swoim oficjalnym nazwiskiem, zanim całkowicie zaprzestał wszelkich nielegalnych instalacji - skutecznie kończąc swoją pracę jako Darius Jones i partnerstwo Dariusa i Downeya. Szybka zmiana, podobnie jak jego odejście od VERBS, zaskoczyła wielu miłośników street artu. W artykule opublikowanym w The Post-Standard zatytułowanym „Artysta z Brooklynu jest legalny w Syracuse Leon IV pokrótce opisuje korzyści płynące z pracy za pozwoleniem po ukończeniu rzeźby zamówionej przez miasto: „Reid powiedział, że nielegalne zainstalowanie wszystkich trzech elementów byłoby niemożliwe”. [Powiedział] „Mogę zrobić o wiele więcej za pozwoleniem, mogę idź większy, na przykład, i istnieje również możliwość uzyskania budżetu. ”
Źródła
Wideo
Wybrana bibliografia
- Zipco, wyd. „Przygody Dariusa i Downeya: i inne prawdziwe opowieści o sztuce ulicznej, jak powiedział Edowi Zipco”, Thames & Hudson (2008) ISBN 0-500-51395-3 .
- C100. „The Art of Rebellion 2”: World of Urban Activism, Publikat (2006) ISBN 3-9809909-4-X
- Burns, Kelly. „New York Street Art”, Die Gestalten Verlag GmbH&Co.KG (2005) ISBN 3-89955-083-8
- Vartanian, Ivan, Martin, Leslie A. „Graphiscape Nowy Jork”, Rotovision SA (2003) ISBN 2-88046-767-5
Linki zewnętrzne
- Artykuł w magazynie TIME [4]
- Artykuł w New York Timesie [5]
- Artykuł fabularny post-standardowy [6]
- Podcast Wooster Collective [7]
- Witryna Leona IV [8]