Li Tobler

Li Tobler
Li Tobler z postaciami Voice of America (1968)
Urodzić się	30 listopada 1947 r Szwajcaria
Zmarł	19 maja 1975 ( w wieku 27) ( 19.05.1975 ) Zurych , Szwajcaria
zawód (-y)	Aktorka, modelka
Partner	WP Giger

Li Tobler (30 listopada 1947 - 19 maja 1975) była szwajcarską aktorką teatralną i modelką artysty HR Gigera . Dwa z jego głównych obrazów to portrety Tobler, a jej twarz można również rozpoznać w niektórych jego na wpół abstrakcyjnych tematach, w których człowiek i maszyna są stopione w jedno.

Tobler mieszkał z Gigerem w nędzy, często w potępionych budynkach, ostatecznie angażując się w romans. Chociaż ich związek był otwarty, pozostał głęboko intensywny i twórczo inspirujący dla Gigera. Tobler cierpiał na niepewność emocjonalną, silne uzależnienie od narkotyków i fizyczne wyczerpanie po teatralnych trasach koncertowych. Popełniła samobójstwo w wieku 27 lat w wyniku ciągłej depresji. Według Gigera chciała, aby jej życie było „krótkie i intensywne”.

Biografia

Aktorstwo i wczesne lata z Gigerem: 1966–1971

Niewiele wiadomo o wczesnym życiu Li Toblera. Urodziła się w Szwajcarii w 1947 roku. W 1966 roku, w wieku osiemnastu lat, poznała artystę HR Gigera , kiedy studiowała aktorstwo w studiu teatralnym K. Rellstaba w Zurychu . Według Gigera miała „ogromną witalność i wielki apetyt na życie” i chciała, aby jej życie było „krótkie i intensywne”.

W międzyczasie, po ukończeniu szkoły teatralnej K. Rellstaba, Tobler podjęła pracę w Neumarkt. W 1969 roku została wybrana przez teatr Stadtheater w St. Gallen , miasto położone prawie 50 km od Zurychu. W tym okresie mogli spotykać się tylko w weekendy. Tobler pozostał członkiem sceny Stadtheater przez dwa sezony, aw 1970 roku wróciła do Zurychu. W związku z ciągłymi problemami finansowymi musiała zamieszkać z koleżanką, choć Giger mieszkał też w pobliskim mieszkaniu. Jednak kilka miesięcy później, w kwietniu, niewielki spadek pozostawiony Gigerowi przez wuja pozwolił parze kupić dom na przedmieściach (a konkretnie w Oerlikon) i ponownie zamieszkać razem. Tobler występował w teatrze Kellertheater w Badenii , kantonie Aargau .

Podobno dochodziło do burzliwych wydarzeń, w tym rozwiązłości obojga partnerów i częstego używania narkotyków. Pewnego razu Tobler nie pojawił się w domu, a przerażony Giger zaczął gorączkowo szukać jej na autostradach. W końcu trzy dni później odebrał telefon od Toblera, który poinformował go, że musi odbyć pilną podróż (prawdopodobnie z innym jej chłopakiem, jak zauważył Giger po latach). Według malarza „od tej chwili robiła mniej więcej to, czego chciała”. Giger, który był w niej szaleńczo zakochany, cierpiał z powodu własnych problemów psychologicznych i agonii z powodu swoich dzieł sztuki. Giger stwierdził później, że pocieszył go po prostu fakt, że Tobler znalazł innego kochanka, ponieważ to uszczęśliwiłoby ją, a także poprawiłoby wspólne życie Gigera i Toblera. Uznano jednak, że Giger widywał się także z innymi kobietami, podobnie jak Li Tobler miał równoległe romanse w tamtych latach.

Depresja i samobójstwo: 1971–1975

W 1971 roku Giger i Tobler odwiedzili reżysera Frediego M. Murera w Londynie . Murer nakręcił telewizyjny dokument zatytułowany Passagen (1972) o twórczości Gigera. Dokument zawierał także wywiady przeprowadzone przez Gigera i Toblera. W sezonie 1972–1973 Tobler dostał rolę w spektaklu Moja kobieta, moja przewodniczka i musiał podróżować po całej Szwajcarii. Wyczerpana fizycznie i psychicznie po 130 przedstawieniach spektaklu, zmęczona napiętym harmonogramem, który wymagał intensywnych tras koncertowych po kraju, Tobler zdecydowała się wziąć urlop od zawodu aktorskiego, a także od związku z Gigerem. W 1974 roku zdecydowała się opuścić go i przenieść się do San Francisco ze swoim amerykańskim chłopakiem. Jednak 30 dni później wróciła do Zurychu, twierdząc, że jest rozczarowana Stanami Zjednoczonymi (a także niezdolna do przystosowania się do amerykańskiego stylu życia, według Gigera) i wznowiła związek z malarzem.

Po tym incydencie Tobler zaczął popadać w ciężką depresję. W przeciwieństwie do Gigera, który przechodził jeden ze swoich najbardziej energicznych okresów artystycznych, Tobler stopniowo rozpuszczał się w depresji i apatii. Energia Gigera tylko bardziej ją przygnębiała. Zaczęła rozważać samobójstwo . Jeden z jej przyjaciół, Jörg Stummer, poradził jej, aby otworzyła własną galerię, aby ponownie stać się aktywną. Jej galeria prezentowała kilku współczesnych artystów, w tym prace Manona, Waltera Pfeiffera i Jürgena Klauke. Na swojej ostatniej wystawie, zatytułowanej Schuhwerke (niem. Zakłady obuwnicze ), goście zostali zaproszeni do występu w dziwacznych kreacjach obuwniczych. Giger filmował gości w „butach” wydrążonych ze świeżych bochenków chleba. Pomimo początkowego entuzjazmu Toblera dla jej nowego projektu, po krótkim okresie twórczego poruszenia, wpadła w stan letargu i popełniła samobójstwo w wieku 27 lat w poniedziałek Zielonych Świątek 1975 roku, strzelając do siebie w łóżku, pozostawiając dużą notatkę na podłodze napisane „Adieu” według filmu dokumentalnego Dark Star .

Giger został oskarżony przez niektóre osoby o negatywny wpływ na Toblera (który regularnie zmagał się z depresją) ponurością i chorobliwością jego pracy. Niemniej jednak Giger był zdruzgotany śmiercią Toblera i poczuł pustkę w swoim życiu, co znalazło odzwierciedlenie w jeszcze ciemniejszym tonie, jaki jego twórczość nabrała od tego momentu. Richterswil odbyło się wydarzenie znane jako „Drugie Święto Czwórki”, w którym uczestniczył Giger i jego przyjaciele . Wydarzenie pełniło jednocześnie funkcję inauguracji klubu i memoriału dla Toblera. Wydarzenie obejmowało kult Czterech Żywiołów i zostało uznane za bliskie satanistycznej i Lovecraftowskiej estetyce.

Tobler jako symbol w twórczości Gigera

Napisano kilka artykułów na temat funkcji Toblera jako symbolu i refleksji w większości wczesnych prac zawodowych Gigera. Nevill Drury, który przeprowadził wywiad z Gigerem w 1985 roku ( Shadowzone # 5), powiedział:

Li jest prototypem wielu eterycznych kobiet na jego obrazach, które spoglądają z udręki węży, igieł i duszących więzień kości do świata poza nimi. Giger kilkakrotnie malował ciało Li aerografem i jest kilka zdjęć, na których pozowała nago – jak tajemnicza kobieta walcząca o wyjście z koszmaru, który opętał jej duszę.

Drury kończy swój artykuł uwagą:

Stwierdzenie, że Tobler wciąż prześladuje Gigera, może być zbytnim uproszczeniem, ponieważ jego życie jest pełne pięknych i egzotycznych kobiet, które są zafascynowane jego sztuką i artystycznym stylem życia. Ale nie ma wątpliwości, że jednoczesna agonia i radość życia z Li Toblerem ustanowiły dynamikę strachu i transcendencji, która jest obecna w wielu jego obrazach.

Wiele kobiecych twarzy, które można zobaczyć we wczesnych pracach Gigera, jest wzorowanych na twarzy Toblera. Prawdopodobnie najbardziej znanymi obrazami przedstawiającymi Toblera (i jedynymi, które robią to wyraźnie) są dwa najbardziej znane i rozpoznawalne obrazy Gigera, Li I i Li II, oba z 1974 r. Podobno Tobler była zszokowana, kiedy po raz pierwszy zobaczyła Li I, który miał ją reprezentować, a przystąpił do łamania ramy i rozdzierania jej tkaniny. Giger konsekwentnie zrekonstruował podarty obraz.

Linki zewnętrzne

• Li Toblera z IMDb