Liniowa synteza arytmetyczna

Liniowa synteza arytmetyczna lub synteza LA to sposób syntezy dźwięku wynaleziony przez firmę Roland Corporation , która wypuściła swój syntezator D-50 w 1987 roku.

Przegląd

Roland D-50 wykorzystuje syntezę LA

Synteza LA łączy tradycyjną syntezę subtraktywną z próbkami opartymi na PCM .

Termin arytmetyka liniowa odnosi się do syntezy, która łączy dźwięki na osi czasu. Zazwyczaj transjent PCM rozpoczyna nutę, która jest następnie kontynuowana subtraktywnym przedłużeniem syntezy. Roland nie użył terminu dodatek , ponieważ synteza addytywna odnosi się już do innej metody syntezy.

Technologia ta pojawiła się po raz pierwszy w 1987 roku w syntezatorze Roland D-50 . W tamtym czasie samplery do ponownej syntezy były bardzo drogie, więc Roland postanowił wyprodukować maszynę, która byłaby łatwa do zaprogramowania, brzmiała realistycznie i nadal brzmiała jak syntezator. Ponadto Yamaha zdobyła wcześniej pozycję lidera na światowym rynku dzięki swojemu DX7 FM , który wyróżniał się metalicznymi, perkusyjnymi dźwiękami – czymś, w czym syntezatory Rolanda wykorzystujące syntezę subtraktywną były mniej dobre.

Roland zrozumiał, że ich metoda syntezy subtraktywnej musi się zmienić. Jedną z bardziej złożonych części dźwięku do zaprogramowania jest atak przejściowy , więc Roland dodał zestaw próbkowanych transjentów ataku do syntezy subtraktywnej. Oprócz transjentów ataku, Roland dodał zestaw przebiegów próbkowanych w jednym cyklu, które można było zapętlać w sposób ciągły. Dźwięki mogą teraz składać się z trzech elementów: ataku, ciała utworzonego z subtraktywnego dźwięku syntezatora (fala piły lub pulsu przez filtr) oraz „upiększenia” jednej z wielu zapętlonych sampli. (Zapętlone próbki zawierały również kolekcję całkowicie syntetycznych fal pochodzących z syntezy addytywnej, a także sekwencje cykli fal nieharmonicznych. W ten sposób synteza LA oferowała realistyczne dźwięki samplera z kontrolą i kreatywnością syntezatora).

Przebiegi PCM można było modyfikować za pomocą obwiedni tonu i wzmacniacza zmiennego w czasie. Przebiegi z generatorów fal dźwiękowych można dalej modyfikować za pomocą filtrów zmiennych w czasie dla częstotliwości odcięcia i rezonansu. Te zmodyfikowane przebiegi nazwano „częściowymi”.

Dwa partie zgrupowane razem stworzyły dźwięk . Tony można modyfikować za pomocą maksymalnie trzech oscylatorów o niskiej częstotliwości , obwiedni tonu, programowalnego korektora i wbudowanych efektów, takich jak pogłos i refren. Dwa tony zgrupowane razem stworzyły patch .

Sprzęt komputerowy

• • Rolanda CM-32L
  • Rolanda CM-32LN
  • Rolanda CM-64
  • Rolanda CM-500
  • Rolanda D-05
  • Rolanda D-10
  • Rolanda D-110
  • Rolanda D-20
  • Rolanda D-50
  • Rolanda D-550
  • Rolanda E-10
  • Rolanda E-15
  • Rolanda E-20
  • Rolanda E-30
  • Rolanda LAPC-I
  • Rolanda LAPC-N
  • Rolanda MT-32
  • Rolanda MT-100
  • Rolanda RA-50

Podobne koncepcje

Yamaha SY77 , jego montowany w stojaku odpowiednik TG77 i następca SY99 wprowadziły technologię Advanced Wave Memory 2 (AWM2), umożliwiającą odtwarzanie i cyfrowe filtrowanie sampli. Warto zauważyć, że pozwalają one również na użycie próbek AWM2 jako transjentów do dźwięków syntezatora Advanced FM (AFM), jako oscylatory zapętlone same w sobie, a nawet jako modulatory nośnych AFM. To, podobnie jak LA, umożliwiło bardziej realistyczne modelowanie instrumentów fizycznych, aw połączeniu z FM, nowe możliwości syntezy. SY99 wydawał się być ostatnią stacją roboczą FM firmy Yamaha, a później syntezatorem FM FS1R nie zawierał AWM - więc SY99 był najwyraźniej ostatnim syntezatorem, w którym można było połączyć AWM i FM. Tak było do Montage z 2016 roku, który łączy późniejszą wersję AWM2 z FM-X (pochodną silnika FM z FS1R, bez syntezy formantowej tego ostatniego) – choć bez pozwolenia na wykorzystanie sampli jako modulatorów, jak 77/99 seria zrobiła. W każdym razie samplowanie AWM stało się podstawą kolejnych flagowych produktów Yamaha, takich jak linie Yamaha EX5, Motif i Montage — które nadal używają ogólnego terminu AWM2, chociaż szczegóły silnika zmieniały się wiele razy.

Casio opracowało również podobny system syntezy znany jako Advanced and High Quality Large Waveform , lepiej znany jako AHL, do użytku w swojej linii przenośnych klawiatur. Wcześniejsze modele klawiatur Casio zamiast tego używają ZPI, podobnego, ale bardziej zaawansowanego systemu. AHL był pierwotnie uproszczoną wersją poprzedniego ZPI, w którym oba są w większości zoptymalizowane pod kątem sampli instrumentów akustycznych.

Ensoniq z SQ-80 nazwał tę samą technikę Cross Wave Synthesis. Kawai z K4 nazwał tę samą technikę Digital Multi Spectrum.