Lista elementów muzycznych w L'Orfeo Claudio Monteverdiego

Przednia okładka opublikowanej partytury L'Orfeo z 1609 roku

Wczesnobarokowa opera L'Orfeo , skomponowana przez Claudio Monteverdiego do libretta Alessandro Striggio Młodszego , została wystawiona po raz pierwszy w 1607 roku. Jest to pierwsza opera Monteverdiego i jedna z najwcześniejszych w nowym gatunku. Według historyka muzyki Donalda Jaya Grouta , w rękach Monteverdiego „nowa forma [opery] wyszła poza fazę eksperymentów, nabierając… mocy i głębi ekspresji, które sprawiają, że jego dramaty muzyczne wciąż żyją po ponad trzystu latach. lata". W swojej pracy Monteverdi włącza „pieśń mowy” lub recytatyw użyty po raz pierwszy w operze Dafne Jacopo Peri i Euridice Giulio Caccini , obaj bezpośredni prekursorzy L'Orfeo , i dodaje solowe arie, duety, zespoły, tańce i przerywniki instrumentalne.

Historia opery podąża za grecką legendą o Orfeuszu , który zstępuje do Hadesu , aby przekonać bogów Zaświatów, aby pozwolili mu sprowadzić jego zmarłą narzeczoną, Eurydykę , z powrotem do żywego świata. Jego prośba zostaje spełniona, pod warunkiem, że nie obejrzy się za siebie, prowadząc Eurydykę z Hadesu. Jednak w obawie, że zostanie zdradzony, Orfeusz ogląda się za siebie i Eurydyka jest dla niego stracona na zawsze. W odbiegającym od mitu zakończeniu Orfeusza ratuje z rozpaczy Apollo, który zaprasza go do wstąpienia do nieba, gdzie będzie mógł spojrzeć na podobieństwo Eurydyki w gwiazdach. Oryginalne zakończenie Striggio, nie zachowane w pierwszej opublikowanej partyturze z 1609 roku, było bardziej zbliżone do zakończenia mitu, w którym pogrążony w żałobie Orfeusz zostaje napadnięty przez dzikie kobiety (menady lub bachantki) i rozczłonkowany (chociaż wersja Striggio nie zawiera krwawych rozwiązanie ).

Role i rodzaje głosów

Partytura Monteverdiego z 1609 roku zawiera niepełną listę części. Rodzaje głosów są oznaczone oznaczeniami kluczy dla partii każdego śpiewaka. Można je ogólnie interpretować pod względem sopranowych , altowych , tenorowych i basowych . Często role są dublowane, np. La musica i Eurydyka, Ninfa i Prosperina, La messagera i Speranza i inne.

La musica (muzyka) ( sopran , pierwotnie kastrat )
Orfeusz (Orfeusz) ( tenor )
Eurydyka (Eurydyka) (sopran, pierwotnie kastrat)
La messaggera (Silvia, posłaniec) (sopran)
Speranza (Nadzieja) (sopran)
Caronte (Charon) ( bas )
Prozerpina (Prozerpina) (sopran)
Pluton (Pluton) (bas)
Apollo (tenor)
Ninfa (nimfa) (sopran)
Eco (echo) (tenor)
Ninfe e pastori (Nimfy i pasterze) (Refren: sopran, alt, tenor, bas. Soliści: alt, dwóch tenorów)
Spiriti infernali (piekielne duchy) (Refren: sopran, alt, tenor, bas. Soliści: tenor, bas)

Lista pozycji muzycznych i wokalnych

wykonawca (y)	Pierwsze linie	Notatki
Zespół orkiestrowy	Toccata	Zagrane trzy razy
Prolog
La musica (muzyka)	Dal mio Parnasso amato a voi ne vegno („Z mojego ukochanego Parnasu przychodzę do ciebie”)	Na początku i na końcu prologu oraz między jego zwrotkami gra ritornello na smyczki .
akt 1
Pastore secondo (drugi pasterz)	In questo lieto e fortunato giorno („W ten wesoły, szczęśliwy dzień”)
Coro di ninfi e pastori (Chór nimf i pasterzy)	Viena, Imenco, deh, vieni („Przyjdź, Hymen, o chodź”)
Ninfa (nimfa)	Muse, onor di Parnasso, amor del cielo („Muzy, cześć Parnasu, miłość do nieba”)
Coro di ninfi e pastori	Lasciate i monti, lasciate i fonti („Opuść góry, opuść fontanny”)	W dwóch sekcjach, z instrumentalnym ritornello po każdej sekcji
Pastore primo (pierwszy pasterz)	Ma tu, gentil cantor, s'a tuoi lamenti („Ale ty, łagodny śpiewaku, którego lamenty z miłości…”)
Orfeusz (Orfeusz)	Rosa del ciel, vita del mondo („Róża niebios, życie ziemi”)
Eurydyka (Eurydyka)	Io non diro qual sia neltuo gioir („Nie mogę powiedzieć, jak wielkie jest moje szczęście”).	Po czym następuje powtórka refrenów:; „Lasciate i monti” i ritornello; „Vieni, Imeneo” i ritornello
Pastori primo, secondo, terzo e quarto, ninfa (pierwszy, drugi, trzeci i czwarty pasterze i nimfa)	Ma se il nostro gioir dal ciel deriva („Ale jeśli nasza radość pochodzi z nieba”)	Z ritornelli
Coro di ninfi e pastori	Ecco Orfeo, cui pur dianzi („Oto Orfeusz, dla którego westchnienia były pokarmem”)
Akt 2
Orkiestra	Sinfonia
Orfeo, pastori secondo e terzo	Ecco pur ch'a voi ritorno („Oto wracam do ciebie”)	Sekcje przeplatane ritornelli
Coro di ninfi e pastori	Dunque fa 'degni, Orfeo („W takim razie, Orfeuszu, uczyń godnym”)	Za nim ritornello
Orfeo	Vi ricorda, o boschi ombrosi („Czy pamiętasz, o cienisty las”)	Sekcje przeplatane ritornelli
Pastor drugi	Mira, deh mira, Orfeo, che d'ogni intorno („Spójrz, Orfeuszu, o patrz ze wszystkich stron…”)
La messaggera, Pastor primo, secondo e terzo, Orfeo	Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e pryle („Ach, gorzkie dzieje, ach bezbożny i okrutny los”)
Wiadomość	In un fiorito prato („Na kwiecistej łące”)
Pastori secondo e terzo	Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e pryle („Ach, gorzkie dzieje, ach bezbożny i okrutny los”)
Orfeo	Tu se' morta, mia vita, ed io respiro? („Nie żyjesz, kochanie, a ja oddycham?”)
Coro di ninfi e pastori	Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e pryle („Ach, gorzkie dzieje, ach bezbożny i okrutny los”)
Wiadomość	Ma io, che in questo lingua („Ale ja, który z tym językiem…”)
Orkiestra	Sinfonia
Pastore secondo e terzo	Chi ni consola, ahi lassi? („Kto nas pocieszy nieszczęśliwych?”)
Coro di ninfi e pastori	Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e pryle („Ach, gorzkie dzieje, ach bezbożny i okrutny los”)
Pastore secondo e terzo	Ma dove, ah dove or sono („Ale gdzie, o gdzie jest teraz…”)
Coro di ninfi e pastori	Ahi, caso acerbo, ahi, fato empio e pryle („Ach, gorzkie dzieje, ach bezbożny i okrutny los”)	Akt kończy się ritornello (La musica)
Akt 3
Orkiestra	Sinfonia (podziemia)
Orfeo	Scorto da te, mio nume („Eskortowana przez ciebie, moja Bogini”)
La speranza (nadzieja)	Ecco l'atra palude, ecco il nocchiero („Oto opuszczone bagno, oto wioślarz”)
Orfeo	Dove, ah, dove ten'vai („Zwiędniesz, o uschniesz?”)
Caronte (Charon)	O tu ch'innanzi morte a queste rive („O ty, który odważysz się przed śmiercią…”)
Orkiestra	Sinfonia (Underworld): powtórka
Orfeo	Possente spirto e formidabil nume („Potężny duch i potężna boskość”)	Z ritornelli
Caronte	Ben mi lusinga alquanto („Bardzo mi schlebia”)
Orfeo	Ahi, sventurato amante („Ach, jestem nieszczęśliwym kochankiem”)	W dwóch sekcjach; Underworld sinfonia gra na końcu każdej sekcji
Coro di spiriti (Chór duchów)	Nulla impresa per uom si tenta invano („Nic nie jest podejmowane przez człowieka na próżno”)	Akt kończy się kolejną powtórką Underworld sinfonia.
Akt 4
Prozerpina (Prozerpina)	Signor, quell'infelice („Mój panie, ten nieszczęśliwy…”)
Pluton (Pluton)	Benché severo ed immutabil fato („Chociaż surowy i niezmienny los…”)
Spiriti primo e secondo (Pierwszy i drugi duch)	O de gli abitator del'ombre eterne (2O potężny król wiecznego świata cieni)
Bezpłatne Prozerpina, Plutone, pierwszy duch i coro di Spiriti	Quali grazie ti rendo („Jak kiedykolwiek będę od ciebie…”)	Za nim ritornello
Orfeo, spirito terzo (trzeci duch)	Quale onor de te fia degno („Jaki zaszczyt jest ciebie wart”)	Przeplatany dwoma ritornelli
Euridice, spirito primo	Ahi, vista troppo dolce e troppo amara („Ach, widok zbyt słodki i zbyt gorzki”)
Orfeo	Dove ten'vai mia vita? („Dokąd zmierzasz, moje życie?”)	Następnie Underworld sinfonia
Coro di spiriti	E la virtute un raggio di celeste bellezza („Cnota jest promieniem niebiańskiego piękna”)	Następnie Underworld sinfonia
Akt 5
Orfeo, Eko (Echo)	Questi i campi di Tracia, e quest'e il loca („To są pola Tracji, a to jest miejsce…”)	Poprzedzony ritornello ( La musica )
Orfeo	S'hai del mio mal pietade io ti ringrazio („Jeśli litujesz się nade mną w moim cierpieniu, dziękuję ci”)	Za nim ritornello
Apollo, Orfeusz	Perchè a lo sdegno ed al dolor in preda („Dlaczego oddajesz się jako zdobycz…”)	Następnie Ritonello
Coro di pastori	Vanne Orfeo, felice appieno („Idź, Orfeuszu, całkowicie szczęśliwy”)	Za nim ritornello
Orkiestra	Moresca (taniec mauretański)	Koniec opery

Koniec opery
Oryginalna wersja aktu 5, według libretta z 1607 roku
Orfeo, Eko (Echo)	Questi i campi di Tracia, e quest'e il loca („To są pola Tracji, a to jest to miejsce…”)	Poprzedzony ritornello ( La musica )
Orfeo	S'hai del mio mal pietade io ti ringrazio („Jeśli litujesz się nade mną w moim cierpieniu, dziękuję ci”)	Za nim ritornello
Coto di Baccanti (Chór Bachantek)	Evohe padre Lieo, Bassareo („Witaj, Ojcze Lyaeus, Bacchus!”)
Należne Baccanti	Fuggito è pur da questa destra ultrice („Wypłynął z tego ramienia zemsty…”)
Coro di Baccanti, z powodu Baccanti	Evohe padre Lieo, Bassareo („Witaj, Ojcze Lyaeus, Bacchus!”)	Chór powtórzony trzykrotnie po fragmentach solistów

Źródła

Carter, Tim (2002). Teatr Muzyczny Monteverdiego . New Haven: Yale University Press. ISBN 0-300-09676-3 .
Zaprawa, Donald Jay (1971). Krótka historia opery . Nowy Jork: Columbia University Press. ISBN 0-231-08978-3 .
Fuga, Donald Jay i Palisca, PV (1981). Historia muzyki zachodniej, wydanie trzecie . Londyn: JM Dent. ISBN 0-460-04546-6 .
Harnoncourt, Nikolaus (1969). „ L'Orfeo : An Introduction Claudio Monteverdiego ” (w notatkach dołączonych do nagrania Teldec 8.35020 ZA) . Hamburg: Teldec Schallplatten GmbH.
Sternfeld, Fryderyk Wilhelm (1986). „Mit Orfeusza i libretto Orfeusza ” . W Whenham, John (red.). Claudio Monteverdi: Orfeusz . Londyn: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24148-0 .
Kiedyham, Jan (1986). „Pięć aktów, jedna akcja”. Claudio Monteverdi: Orfeusz . Londyn: Cambridge University Press. ISBN 0-521-24148-0 .