Seconda pratica

Seconda pratica , po włosku „druga praktyka”, jest odpowiednikiem prima pratica i jest czasami określana jako Stile moderno . Termin „Seconda pratica” pojawił się po raz pierwszy w 1603 roku w książce Giovanniego Artusiego Seconda Parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica ( Druga część Artusi, czyli niedoskonałości muzyki współczesnej ), gdzie przypisuje się go pewien L'Ottuso Accademico. W pierwszej części Artusi (1600) Artusi ostro skrytykował kilka niepublikowanych madrygałów Claudio Monteverdiego . W drugiej części tej pracy L'Ottuso Accademico, którego tożsamość jest nieznana, broni Monteverdiego i innych, „którzy przyjęli tę nową drugą praktykę”. Monteverdi przyjął to określenie, aby zdystansować część swojej muzyki od np. Giovanniego Pierluigiego da Palestriny i Gioseffo Zarlino oraz by opisać muzykę dawną okresu baroku , która zachęcała do większej wolności od rygorystycznych ograniczeń dysonansów i kontrapunktu charakterystycznych dla prima pratica.

Stile moderno został ukuty jako wyrażenie przez Giulio Caccini w jego dziele Le nuove musiche z 1602 r. , które zawierało liczne monodie . Nowością w piosenkach Cacciniego było to, że akompaniament był całkowicie uległy w przeciwieństwie do tekstu; stąd, dokładniej, Stile moderno-monodies Cacciniego mają ornamentykę wyrażoną w partyturze, którą wcześniej wykonawca musiał dostarczyć. To również wyznacza punkt wyjścia dla basso continuo , które również było cechą twórczości Cacciniego.

We wstępie do swojej V Księgi madrygałów (1605) Monteverdi zapowiedział własną książkę: Seconda pratica, overo perfettione della moderna musica ( Druga praktyka, czyli doskonałość muzyki współczesnej ). Taka książka nie istnieje. Ale przedmowa jego ósmej Księgi madrygałów (1638) wydaje się być praktycznie jej fragmentem. W tym Monteverdi twierdzi, że wynalazł nowy „wzburzony” styl ( Genere concitato , później nazwany Stile concitato ), aby uczynić muzykę „kompletną / idealną” („perfetto”).

Dalsza lektura

• Selfridge-Field, Eleanor (1990). „ Dwie praktyki, trzy style”: refleksje nad muzyką sakralną i Seconda Pratica w „ Umiejętność czarowania: muzyka, poezja i dramat w kulturze renesansu: eseje na cześć FW Sternfelda ”, wyd. Johna Caldwella, Edwarda Ollesona, Susan Wollenberg. Wprowadzenie autorstwa Sir Michaela Tippetta”. Oxford: Clarendon Press. s. 53–64. {{ cite web }} : Brak lub pusty |url= ( pomoc )

• Foxon, Tim (2004). „Wyjaśnij, co Monteverdi miał na myśli, mówiąc seconda pratica, i pokaż, jak ta„ druga praktyka ”odzwierciedla się w trzech jego madrygałach” (PDF) . Zasoby muzyczne. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 11.12.2006 . Źródło 2006-11-08 .
• Hanning, Barbara Russano . „Ogólna charakterystyka muzyki barokowej” . Chronologia Barok . iclassics.com. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2021-03-25 . Źródło 2006-11-08 .
  • Zaczerpnięte z   Hanning, Barbara Russano (1998). Zwięzła historia muzyki zachodniej (wyd. 1). Nowy Jork: WW Norton. ISBN 0-393-97168-6 .