Lorda Johna Vernona

Nie mylić z Jonem Lordem z Deep Purple .

Johna Vernona Lorda
Lord in 2012
Lorda w 2012 roku
Urodzić się
( 09.04.1939 ) 9 kwietnia 1939 (wiek 83) Glossop , Derbyshire , Anglia
Zawód Ilustrator, pisarz, nauczyciel
Narodowość brytyjski
Współmałżonek Lorna Deanna Trevelyan
Dzieci Trzy

John Vernon Lord jest ilustratorem, autorem i nauczycielem. Ilustrował teksty, w tym Bajki Ezopa , Nonsensowny wiersz Edwarda Leara ; Folio Society's Myths and Legends of the British Isles oraz ilustrował klasykę literatury angielskiej, w tym prace Lewisa Carrolla i Jamesa Joyce'a. Pan napisał i zilustrował kilka książek dla dzieci, które zostały opublikowane i przetłumaczone na kilka języków. Jego książka The Giant Jam Sandwich jest drukowana od 1972 roku

Był kierownikiem różnych wydziałów, w tym szefem School of Design w Brighton Art School, Politechnice i Uniwersytecie. W latach 1986-99 był profesorem ilustracji na Uniwersytecie w Brighton, gdzie obecnie jest emerytowanym profesorem. Honorowy D.Litt. został mu nadany przez University of Brighton w 2000 roku.

W latach 1981-84 był przewodniczącym Rady Projektowania Graficznego Rady ds. Narodowych Nagród Akademickich.

Tło i wykształcenie

John Vernon Lord urodził się w 1939 roku w Glossop w hrabstwie Derbyshire. Był synem piekarza i fryzjera okrętowego. Uczęszczał do Salford School of Art, obecnie University of Salford w Lancashire (1956–60); i ukończył formalną edukację w Central School of Arts and Crafts w Londynie, gdzie uczył go między innymi modernistyczny pisarz i artysta Mervyn Peake oraz surrealista Cecil Collins . W swojej niedawnej retrospektywie, Drawing Upon Drawing, stwierdza, że:

„Podczas (jego) czasów studenckich, pod koniec lat pięćdziesiątych, prace Gerarda Hoffnunga , André François , Ronalda Searle'a i Saula Steinberga … i do pewnego stopnia… prace Paula Klee ”

były również wpływowe, podobnie jak „stałe zainteresowanie” wiktoriańskim stalorytem .

Rysowanie na życie

W 1961 roku Lord rozpoczął pracę jako niezależny ilustrator, dołączając do agentów Saxon Artists na New Oxford Street w Londynie. Wymagało to od niego rysowania na żądanie, dzień po dniu, często przez długie godziny. Opisał różnicę między życiem studenta sztuki a życiem profesjonalnego ilustratora w następujący sposób:

Oprócz rysowania wnętrzności żołądków zajmowałem się wszystkim, co było na mojej drodze. Wykonywałem portrety dyrektorów firm na ich emerytury, okładki menu, budynki do broszur, komiksy, mapy i humorystyczne rysunki do reklam... ogrody i ich rośliny, warzywa, labirynty, lodówki, zmywarki, totemy, przybory kuchenne, schematy resuscytacyjne, wszelkiego rodzaju meble, maszyny do pisania, opryskiwacze rolne, zamki do drzwi, złożone ręczniki, ozdobne litery, znaki zodiaku, zwierzęta... Kiedy jesteś studentem, na początku masz tendencję do ograniczania się do rysowania tylko tego, co lubisz _ rysunek. To oczywiście ostatecznie zakuwa cię w kajdany i ogranicza twój repertuar ... (to) zawęża margines tego, co jesteś w stanie przedstawić na obrazie, aw konsekwencji tłumi wyobraźnię i pomysły.

Jako artysta komercyjny, w 1968 Lord zaprojektował okładkę albumu The Book of Taliesyn zespołu Deep Purple . Wytyczne od agenta artysty są szczegółowo opisane w Drawing on Drawing w następujący sposób:

„agent nadał mi tytuł, mówiąc, że dyrektor artystyczny chciał „fantastycznego akcentu arturiańskiego” i dołączyć odręczne litery do tytułu i nazwisk muzyków. Rysowałem głównie z The Book of Taliesin, która jest zbiorem wierszy, powiedział ma być napisany przez walijskiego barda Taliesina z VI wieku. ”[3]

Brighton

W 1968 Pan został nauczycielem w Brighton College of Art (obecnie Wydział Sztuki ). Skoncentrował się na ilustrowaniu książek. Zlecono mu zilustrowanie Przygód Jabotí na Amazonce i Reynarda Lisa i tak rozpoczął się romans z ilustracją narracyjną. W latach siedemdziesiątych, będąc nauczycielem w Brighton, napisał The Giant Jam Sandwich , The Runaway Roller Skate oraz Mr Mead and his Garden , a także zilustrował Who 's Zoo Conrada Aikena Lord stworzył kilka ilustracji dla Puncha i Radio Times . Pisał artykuły i wygłaszał publiczne wykłady na temat ilustracji jako formy sztuki. Zaczął pracować w czerni i bieli. W artykule o kreskowaniu krzyżowym Lord pisze:

„Biały papier już istnieje, zanim zaczniesz rysować. Ugruntował się jako fundamentalna istota; grunt, po którym można stąpać. To, jakie znaki robisz na papierze, jest równie ważne, jak znaki, których nie robisz; lub jest jest odwrotnie? Edycja i wybieranie szczelin jest podstawą rysunku. Nicość pozwala zatem istnieć czemuś innemu. Planety poruszają się w przestrzeni. Planety potrzebują przestrzeni, aby się poruszać. Przestrzeń nie potrzebuje planet. Ołówek (lub jakikolwiek inny przyrząd do rysowania, którego używasz) pokrywa nagą powierzchnię papieru siecią znaków, a papier często zagląda przez rysunek. Obraz składa się z balansowania między tworzeniem, usuwaniem i nie- robienie znaków. W jakiś sposób rysunek przedstawia szlaki podróży, takie jak, jak to ujął Klee – „wyprowadzenie sznurka na spacer”, co jest czynnością o wiele bardziej sprzyjającą niż wyprowadzanie psa na spacer”.

W 1986 roku został mianowany profesorem ilustracji na Uniwersytecie w Brighton , a kilka lat później ukazał się jego wykład inauguracyjny Illustrating Lear's Nonsense . Robert Mason recenzując wykład Lorda A Journey of Drawing An Illustration of a Fable pisze:

Skrupulatny ustny przekrój przez Lorda procesu tworzenia pojedynczej ilustracji piórem i atramentem, Wrona i owce, w okresie 11 godzin i 11 minut, 10 i 11 lutego 1985 roku, był intymny i wyjątkowy. Sama długość i połączenie intensywnego skupienia przeplatanego częstymi dygresjami – o tym, jak uniknąć faktycznej pracy, tendencji do zapychania się rotringowych długopisów, aktualnych tematów wiadomości (podwyżki oprocentowania kredytów hipotecznych / klęski głodu w Afryce / amerykańskich wydatków na obronę…) oraz maksymalnego i minimalne temperatury w omawiane dni (minus 3 i minus 7 stopni Fahrenheita) sprawiły, że widzowie poczuli się jednością z procesem…”

Galeria

  • 'The Daddy Long-legs and the Fly', The Nonsense Verse of Edward Lear, Jonathan Cape,1984.

    „Długie nogi tatusia i mucha”, Nonsensowny werset Edwarda Leara, Jonathan Cape, 1984.

  • 'The seal circles the boat all day', The Icelandic Sagas, The Folio Society, 2002.

    „Foka krąży wokół łodzi przez cały dzień”, The Icelandic Sagas, The Folio Society, 2002.

  • 'A drawing of things beginning with M and Muchness', Alice's Adventures in Wonderland, Inky Parrot Press, 2009.

    „Rysunek rzeczy zaczynających się na M i Muchness”, Alicja w Krainie Czarów, Inky Parrot Press, 2009.

  • 'Octopuss', Who's Zoo by Conrad Aiken, Jonathan Cape,1977.

    „Ośmiornica”, Who's Zoo, Conrad Aiken, Jonathan Cape, 1977.

  • 'The Fox and the Crow', Aesop's Fables, Jonathan Cape, 1989.

    „Lis i wrona”, Bajki Ezopa, Jonathan Cape, 1989.

  • 'Uncle Arly', The Nonsense Verse of Edward Lear, Jonathan Cape, 1984.

    „Wujek Arly”, Nonsensowny werset Edwarda Leara, Jonathan Cape, 1984.

Wybrane publikacje jako ilustrator

  • 1965 Wizyta w Bedsyde Manor, Stanley Penn, Guinness Publications.
  • 1968 Przygody Jabotí nad Amazonką, Lena F. Hurlong, Abelard-Schuman.
  • 1969 Reynard the Fox, Roy Brown, Abelard-Schuman.
  • 1970 Historia naturalna człowieka, JK Brierley, Heinemann.
  • 1970 Ciężarówka na torze, Janet Burroway, Jonathan Cape.
  • 1970 Dinozaury nie umierają, Ann Coates, Longman.
  • 1972 Przygody królika Brera, według Joela Chandlera Harrisa, BBC Jackanory.
  • 1975 Miecz o zachodzie słońca, Rosemary Sutcliff, (Edito-Service), Genewa.
  • 1977 Who's Zoo, wiersze Conrada Aikena, Jonathana Cape'a.
  • 1984 Nonsensowny wiersz Edwarda Leara, Jonathan Cape.
  • 1989 Pieśń, która śpiewa ptaka, wiersze wybrane przez Ruth Craft i zilustrowane przez JVL, Collins.
  • 1989 Bajki Ezopa , wiersze Jamesa Michie, Jonathana Cape'a.
  • 1994 The Squirrel and the Crow, Wendy Cope, seria „Prospero Poets” dla Clarion Press.
  • Rycerze Króla Artura 1995, Henry Gilbert, Macmillan.
  • 1998 Mity i legendy Wysp Brytyjskich, pod redakcją Richarda Barbera, The Folio Society.
  • Sagi islandzkie 2002, tom 2, przetłumaczone przez Magnusa Magnussona, The Folio Society.
  • 2005 Eposy średniowiecza, pod redakcją Richarda Barbera, The Folio Society.
  • 2006 Polowanie na Snarka, Lewis Carroll, Artists' Choice Editions, The Foundry, Church Hanborough.
  • Alicja w Krainie Czarów 2009, autor: Lewis Carroll, Artists' Choice Editions.
  • 2011 Po drugiej stronie lustra i to, co tam znalazła Alicja, Lewis Carroll , edycje Artists' Choice
  • 2014 Finnegans Wake, James Joyce , The Folio Society
  • 2017 Ulysses, James Joyce , The Folio Society
  • 2020 Wagner's Ring of the Nibelung: A Companion , angielskie tłumaczenie: Stewart Spencer, The Folio Society

Książki

Nagrody

W 1985 roku jego The Nonsense Verse of Edward Lear zdobył nagrodę „Redwood Burn Award” sponsorowaną przez NBL and Publishers' Association; zdobyła także nagrodę „General Selectors” przyznaną przez British Federation of Master Printers. W 1990 roku jego ilustracje do Bajek Ezopa zdobyły główną nagrodę w konkursie „V&A/WH Smith Illustration Awards”. W 2018 roku jego ilustracje do Ulissesa zdobyły nagrodę „V&A Illustration Award for Book Illustration” oraz nagrodę „2018 Moira Gemmill Illustrator of the Year Prize”.

Linki zewnętrzne

Linki do wykładów i artykułów

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=John_Vernon_Lord&oldid=1094412978 ”