Księga Taliesyna
| Księga Taliesyna | ||||
|---|---|---|---|---|
 Okładka autorstwa Johna Vernona Lorda
| ||||
| Album studyjny wg | ||||
| Wydany |
Październik 1968 (USA) Maj 1969 (Wielka Brytania) |
|||
| Nagrany | sierpień i październik 1968 r | |||
| Studio | De Lane Lea Studios , Kingsway, Londyn | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 43 : 57 | |||
| Etykieta |
Tetragrammaton (USA) Żniwa (Wielka Brytania) |
|||
| Producent | Dereka Lawrence'a | |||
| Chronologia Deep Purple | ||||
| ||||
| Single z Księgi Taliesyna | ||||
|
||||
| Zremasterowana okładka reedycji | ||||
 | ||||
The Book of Taliesyn to drugi album studyjny angielskiego zespołu rockowego Deep Purple , nagrany zaledwie trzy miesiące po Shades of Deep Purple i wydany przez Tetragrammaton Records w październiku 1968 roku, tuż przed ich pierwszą trasą koncertową po Stanach Zjednoczonych. Nazwa albumu została zaczerpnięta z XIV-wiecznej Księgi Taliesina .
Struktura albumu jest podobna do ich pierwszego, z czterema oryginalnymi utworami i trzema przearanżowanymi okładkami; jednakże utwory są dłuższe, aranżacje bardziej złożone, a dźwięk bardziej dopracowany niż na Shades of Deep Purple . Styl muzyczny to mieszanka rocka psychodelicznego , rocka progresywnego i hard rocka , z kilkoma wstawkami muzyki klasycznej zaaranżowanymi przez klawiszowca zespołu, Jona Lorda .
Amerykańska wytwórnia Deep Purple była skierowana do hipisowskiej publiczności, która była wówczas bardzo wpływowa w Stanach Zjednoczonych, ale wyniki albumu i singli na listach przebojów nie były tak wysokie, jak oczekiwano. Ta wpadka nie przeszkodziła w sukcesie trzymiesięcznej trasy koncertowej po Stanach Zjednoczonych, podczas której zespół zagrał w wielu ważnych miejscach i na festiwalach oraz spotkał się z pozytywnym przyjęciem publiczności i prasy. Deep Purple nadal był undergroundowym zespołem, który grał w małych klubach i na uczelniach w Wielkiej Brytanii, w dużej mierze ignorowany przez media i opinię publiczną. Brytyjska wytwórnia płytowa EMI nie wydała The Book of Taliesyn do czerwca 1969 roku w nowej podziemnej wytwórni prog rockowej Harvest Records , a album nie znalazł się na listach przebojów. Nawet wydanie nowego singla „Emmaretta” i nowe daty w Wielkiej Brytanii latem 1969 roku nie zwiększyły sprzedaży albumów ani popularności Deep Purple w Wielkiej Brytanii. Postrzeganie albumu zmieniło się w późniejszych latach i został oceniony bardziej przychylnie.
Tło
Moją główną skargą dotyczącą Deep Purple jest to, że kiedy odnieśliśmy pewien sukces, który nastąpił bardzo, bardzo szybko po tym, jak zaczęliśmy, byliśmy po prostu zapracowani na śmierć przez kierownictwo i wytwórnię płytową.
– Nick Simper (1998)
Deep Purple zostali zarezerwowani na długą trasę koncertową w Stanach Zjednoczonych, która rozpoczęła się w październiku 1968 roku, w wyniku nieoczekiwanego sukcesu w USA i Kanadzie ich pierwszego albumu Shades of Deep Purple , na czele z przebojowym singlem „ Hush ”. Singiel, wydany w czerwcu, osiągnął 4. miejsce na liście singli w USA i 2. miejsce w Kanadzie i był głównym powodem ich nagłej popularności za granicą. W domu sytuacja była odwrotna, gdzie zespół spotkał się z ostrą krytyką ze strony mediów i publiczności.
W lipcu zespół i ekipa przenieśli się z West Sussex do Londynu. Ich zarząd wynajął dom przy 13 Second Avenue, Acton Vale, który służył jako mieszkanie i przygotowywał się do nadchodzącej trasy koncertowej po Stanach Zjednoczonych, kiedy nie wyjeżdżali na koncerty lub promocje. Gitarzysta Ritchie Blackmore zamieszkał tam ze swoją niemiecką narzeczoną Babs Hardie.
Kierownictwo Tetragrammaton Records , amerykańskiej wytwórni Deep Purple, uznało, że bardziej opłacalne będzie promowanie nowego albumu podczas trasy po Stanach Zjednoczonych, poza już odnoszącym sukcesy Shades of Deep Purple . Co więcej, osiem utworów nagranych w maju na debiutancki album Deep Purple i wykonanych na żywo podczas brytyjskich koncertów w lipcu i sierpniu uznano za niewystarczające na ich występy jako headlinerów w USA. Z tych powodów zostali zepchnięci z powrotem do studia zaledwie kilka miesięcy przed rozpoczęciem trasy, mimo że ich debiutancki album nie został jeszcze wydany w Wielkiej Brytanii.
Kompozycja i nagranie
Prośba wytwórni o nagranie nowego albumu zaledwie trzy miesiące po debiucie sprawiła, że zespół był nieprzygotowany, ponieważ intensywna działalność po wydaniu Shades of Deep Purple pozostawiła bardzo mało czasu na pisanie i próby nowych piosenek. Pod presją muzycy w końcu wymyślili cztery długie oryginalne kompozycje, ale aby wypełnić nowy album, przerobili i rozszerzyli trzy covery, ponownie idąc za przykładem amerykańskiego zespołu Vanilla Fudge, którego wielu członków zespołu podziwiało . Pierwszym był „ Kentucky Woman ”, przebój Neila Diamonda w 1967 roku, który Deep Purple wystąpił na żywo podczas sierpniowej sesji BBC . Chociaż piosenka została napisana przez Diamonda, muzycznie wersja Deep Purple zbliża się do stylu nagrania „ Devil with a Blue Dress On ” Mitcha Rydera . Drugim coverem był „ River Deep – Mountain High ”, singiel wydany przez Ike'a i Tinę Turner w 1966 roku. Wreszcie piosenka Beatlesów z 1965 roku „ We Can Work It Out ” została wybrana po Paulu McCartneyu sam podobno wyraził uznanie dla wersji „ Help! ” zespołu Deep Purple .
Pierwszego sierpnia 1968 roku Deep Purple wszedł do De Lane Lea Studios w Kingsway w Londynie z producentem Derekiem Lawrence'em i inżynierem dźwięku Brianem Aintsworthem, którzy pracowali nad ich poprzednim albumem. Zaliczka Tetragrammaton w wysokości 250 000 $ została wykorzystana na zarezerwowanie dwóch tygodni w studiu, czasu obejmującego pisanie piosenek, próby i sesje nagraniowe. Czas został przyznany w większej ilości niż na kręcenie Shades of Deep Purple w maju, zaspokajając ambicje zespołu, by wymyślić lepszy oryginalny materiał niż ich poprzednie dzieło.
Deep Purple nagrał „Shield” i „Anthem” pierwszego dnia. W pierwszej piosence Ian Paice gra skomplikowany układ perkusyjny, który brzmi jak powtarzające się zderzenie szklanych przedmiotów, podczas gdy druga wymagała kwartetu smyczkowego w stylu barokowym interludium w środku. W kolejnych dniach kontynuowali komponowanie i nagrywanie „Exposition / We Can Work It Out” oraz oryginalnego utworu „Listen, Learn, Read On”. 19 sierpnia zakończyli te sesje nagraniem „Kentucky Woman” oraz ciężkiego i szybkiego instrumentalnego „Wring That Neck”, który powstał w wyniku ścisłej współpracy pomiędzy Blackmore i basistą Nickiem Simperem . Nazwa „Wring That Neck” pochodzi od wyrażenia używanego przez zespół podczas grania na żywo, opisującego basistę lub gitarzystę, który naprawdę pęka na swoich instrumentach, aby stworzyć twardy dźwięk (tj. ściskanie lub „wykręcanie” gryfu gitary ). Inny instrumental zatytułowany „Playground” został napisany i nagrany 18 sierpnia, ale tekst nigdy nie został ukończony i ostatecznie został odrzucony. „River Deep - Mountain High” zawsze miał być ostatnim utworem, więc jego nagranie zostało przełożone do czasu ukończenia pozostałych utworów. Perfekcjonizm muzyków wymagał dodatkowego czasu na ukończenie utworu i został on nagrany dopiero 10 października, długo po planowanym terminie nagrań studyjnych.
Miksowanie miało być nadzorowane przez członków zespołu, ale ich harmonogram w październiku był tak napięty, że Lawrence zrobił to bez nich. To początkowo przeraziło zespół, ale dźwięk okazał się czystszy, cięższy i bardziej dopracowany niż na debiucie. Taśmy zostały zmiksowane zarówno w trybie mono, jak i stereo, ale taśmy mono zostały zniszczone, ponieważ ani Tetragrammaton, ani EMI , brytyjska wytwórnia Deep Purple, nie miały z nich żadnego pożytku.
Uwolnienie
Album został wydany w Stanach Zjednoczonych w październiku 1968 roku, w samą porę na trasę koncertową. Amerykańska wytwórnia nalegała na zmianę tytułu uznanego za zbyt brutalny instrumentalnego „Wring That Neck” na „Hard Road”. Utwór został wykorzystany jako strona B singla „ Kentucky Woman ”, wydanego w październiku 1968 roku. The Book of Taliesyn osiągnął 54 miejsce na amerykańskiej liście przebojów i 48 miejsce na kanadyjskiej liście przebojów. Singiel osiągnął 38. miejsce w Stanach Zjednoczonych i był często emitowany na antenie, ale nie powtórzył sukcesu „Hush”.
Byliśmy wielkim biznesem w Ameryce, EMI nic nie zrobiło, byli głupimi starymi facetami.
– Nick Simper
Próbując poprawić sprzedaż albumu, krótsza i mocno zredagowana wersja „River Deep - Mountain High” została wydana jako singiel wyłącznie w Stanach Zjednoczonych i Kanadzie w lutym 1969 roku, z „Listen, Learn, Read On” jako strona B. Osiągnął odpowiednio 53 i 42 miejsce w obu krajach i nie odniósł sukcesu, plasując się niżej niż „Kentucky Woman”. Album był dystrybuowany w Kanadzie (w 1968) i Japonii (w czerwcu 1969) przez Polydor Records .
EMI opóźniło wydanie albumu w Wielkiej Brytanii do czerwca 1969 roku, po powrocie zespołu z USA i zorganizowaniu właściwej trasy koncertowej po swoim kraju. W tym czasie zespół nagrał już i wydał swój trzeci album Deep Purple w USA oraz nagrał singiel w nowym składzie. The Book of Taliesyn było pierwszym wydawnictwem Harvest Records , nowej pod-wytwórni, którą kierownictwo EMI wymyśliło jako rynek zbytu dla brytyjskiego undergroundowego rocka progresywnego . grupy. „Kentucky Woman” z „Wring That Neck” jako stroną B był jedynym singlem wydanym w Wielkiej Brytanii w grudniu 1968 roku, ale został wycofany po zaledwie sześciu tygodniach. Podobnie jak w przypadku Shades of Deep Purple rok wcześniej, zarówno album, jak i singiel otrzymały niewielką promocję i były powszechnie pomijane, sprzedając się znacznie mniej w Wielkiej Brytanii niż za granicą.
Księga Taliesyna była wielokrotnie wznawiana na całym świecie, często w zestawie z dwoma innymi albumami nagranymi przez Mk. ustawiam się w kolejce. Oprócz oryginalnych wydań, najbardziej znaczącą wersją albumu jest wydanie Remastered CD z 2000 roku przez EMI, które zawiera niepublikowane wcześniej nagrania z sesji z sierpnia i grudnia 1968 roku oraz z występów w programach telewizyjnych jako utwory bonusowe. Wszystkie utwory zostały zremasterowane cyfrowo przez Petera Mew w Abbey Road Studios w Londynie. Inne godne uwagi reedycje albumu to kolekcjonerska edycja białego winylu wydana w 2015 roku z okazji Record Store Day .
Styl muzyczny
Styl muzyczny The Book of Taliesyn to mieszanka rocka progresywnego, psychodelicznego i hard rocka , a różni obserwatorzy uważają, że na tym albumie zespół jest bardziej dojrzały i bardziej kontroluje własne środki wyrazu. Krytycy podkreślają, że kompozycje są na ogół dłuższe i bardziej złożone niż na ich debiutanckim albumie. Biograf Deep Purple, Dave Thompson, pisze, że mroczny nastrój przenika The Book of Taliesyn z niewielkim pobłażaniem pop rockowi , powołując się na wpływy amerykańskiego zespołu The Doors w oryginalnych utworach napisanych na ten album.
Wpływ klasycznego wychowania klawiszowca Jona Lorda jest mocno wyczuwalny we wszystkich utworach, ale tym razem nie był on główną osobą odpowiedzialną za pisanie piosenek i aranżacje, które krytycy uważają za pierwsze prawdziwe grupowe przedsięwzięcie Deep Purple. Zainteresowanie Lorda mieszaniem rocka i muzyki klasycznej osiągnęło punkt kulminacyjny pod koniec 1969 roku wraz z Concerto for Group and Orchestra , ale już wcześniej zdefiniował Deep Purple jako rock symfoniczny. zespół w wywiadzie z 1968 roku. Nick Simper narzekał na nadmierny wpływ Lorda na kompozycję i aranżacje w wywiadzie z 1983 roku, który, jak powiedział, „spowodował brak kierunku dla zespołu”. „Anthem” jest prawdopodobnie najgłębszym przedsięwzięciem zespołu w kierunku muzyki klasycznej na zwykłym albumie studyjnym, z barokowym interludium przypominającym fugę Bacha napisaną przez Lorda i wykonywaną z udziałem Mellotron i kwartetu smyczkowego. Podobne podejście można znaleźć na wydanym rok później debiutanckim albumie King Crimson . Przeorganizowane fragmenty z drugiej części VII Symfonia Beethovena i Uwertura -fantazja Czajkowskiego „Romeo i Julia” znajdują się w instrumentalnym intro „Exposition”, podczas gdy „River Deep, Mountain High ” wprowadzają nuty „ Also sprach Zaratustra ”, napisane w 1896 Richarda Straussa i bardzo popularny po włączeniu go do filmu 2001: Odyseja kosmiczna , pokazanego wcześniej w 1968 roku.
„Wring that Neck” i „Kentucky Woman” pokazują więcej śladów cięższej muzyki, którą zespół przyjął na swoich albumach z lat 70. w składzie Mk.II. Praca na gitarze Blackmore'a jest ogólnie chwalona przez krytyków. Jednak w niedawnym wywiadzie gitarzysta określił album jako „kiepski” i przypomniał, że w momencie nagrywania nie znalazł jeszcze własnego stylu gry na gitarze.
Teksty napisane przez wokalistę zespołu, Roda Evansa, są bardzo funkcjonalne w muzyce i marketingu, który wytwórnia płytowa Deep Purple budowała dla amerykańskiej hipisowskiej publiczności. Evans czerpał inspirację z motywu fantasy „Listen, Learn, Read On”, który zawiera liryczne odniesienie do tytułu albumu, z XIV-wiecznego walijskiego rękopisu Book of Taliesin , zbioru wierszy przypisywanych poecie Taliesinowi z VI wieku . Tytuł i okładka albumu były również inspirowane rękopisem. Zamiast psychodelii a jego rytuały odgrywają dużą rolę w tekście „Shield”. Simper uważa, że teksty Evansa są „o wiele lepsze niż cokolwiek (...), co kiedykolwiek napisano w innych składach, w Deep Purple”.
Okładka
Okładka i notatki na okładce odzwierciedlają decyzję Tetragrammaton o skierowaniu albumu do ogromnej amerykańskiej publiczności hipisowskiej, która miała wówczas bardzo wpływowy wpływ na Stany Zjednoczone. W szczególności nuty zostały napisane w mistycznym tonie, przywołując barda Taliesyna jako duchowego przewodnika i porównując słuchanie piosenek do eksploracji dusz członków zespołu. Oryginalna okładka została narysowana piórem, tuszem i kolorem przez brytyjskiego ilustratora i autora Johna Vernona Lorda , który przypadkowo ma to samo imię co klawiszowiec Deep Purple. Księga Taliesyna była jedyną okładką płyty, jaką kiedykolwiek zaprojektował John Vernon Lord, a zgodnie z ostatnią retrospektywną książką artysty Drawing on Drawing , oryginalna grafika nigdy nie została zwrócona. W swojej książce John Vernon Lord wspomina zadanie otrzymane od jego agencji Saxon Artists:
Agent dał mi tytuł, mówiąc, że dyrektor artystyczny chciał „fantastycznego akcentu arturiańskiego” i dołączyć odręczne litery w tytule i nazwiska muzyków. Czerpałem głównie z Księgi Taliesina, która jest zbiorem wierszy, napisanym podobno przez walijskiego barda Taliesina z VI wieku.
Opłata za pracę wynosiła 30 funtów minus 25% dla agenta. John Vernon Lord był do 1999 roku profesorem ilustracji na Uniwersytecie w Brighton .
Turystyka
Deep Purple przybyli do Kalifornii 15 października 1968 roku, a ich pierwszy publiczny występ na amerykańskiej ziemi miał miejsce 17 października w programie telewizyjnym The Dating Game w telewizji ABC . Byli pierwszym zespołem rockowym, który wystąpił w programie, w którym Jon Lord był jednym z uczestników. Przez następne dwa dni zespół po raz pierwszy grał na żywo w Stanach Zjednoczonych jako support zespołu Cream podczas ich trasy koncertowej Goodbye . Koncerty odbywały się w Inglewood Forum niedaleko Los Angeles w Kalifornii, każdego wieczoru przed ponad 16 000 ludzi. Nagrania z tych koncertów zostały wydane w 2002 roku jako Inglewood – Mieszkam w Kalifornii . Następny koncert w San Diego był ostatnim supportem Cream, którego management najwyraźniej nie docenił radosnej reakcji publiczności na Deep Purple i porzucił ją. Po tygodniu przymusowej przerwy ich amerykański menadżer zdołał zorganizować trasę koncertową, która obejmowała Międzynarodowy Festiwal Popu w San Francisco i miejsca na Zachodnim Wybrzeżu. Ta okazja była bardzo przydatna dla młodych muzyków, którzy jako headlinery mogli wydłużyć swoje występy na żywo do 90 minut i zdobyć bardzo potrzebne doświadczenie w trasie. Było to szczególnie prawdziwe w przypadku Blackmore'a, który rozwinął i rozszerzył swoje solówki gitarowe, wprowadzając więcej improwizacji.
Trasa zakończyła się sukcesem, a popularność Deep Purple w Stanach Zjednoczonych wzrosła dzięki występowi telewizyjnemu w Playboy After Dark u boku Hugh Hefnera 23 października 1968 roku. Zespół stał się bardzo pożądanym zespołem i dodano więcej koncertów na wschodnim wybrzeżu aż do koniec roku, w tym dwudniowy koncert w Fillmore East z Creedence Clearwater Revival i James Cotton Blues Band oraz świąteczne występy w słynnym klubie Electric Circus w Nowym Jorku.
Pod koniec grudnia menedżerowie zespołu, Tony Edwards i John Coletta, zarezerwowali trochę czasu w studio w Nowym Jorku, aby nagrać nowy singiel, po względnej porażce „Kentucky Woman” i „River Deep, Mountain High”. Zespół nagrał cover Bena E. Kinga „Oh No No No” oraz wypróbował „ Lay Lady Lay ” Boba Dylana i „Glory Road” Neila Diamonda, bez zadowalających rezultatów. Wytwórnia płytowa nie opublikowała tych nagrań, a ocalałe ujęcie „Oh No No No” można usłyszeć dopiero w zremasterowanej edycji „Oh No No No” z 2000 roku. Księga Taliesyna .
Zespół powrócił do Anglii 3 stycznia 1969 roku i udał się prosto do De Lane Lea Studios, aby nagrać nowe piosenki. Sesje nagraniowe przeplatane były koncertami i trwały od stycznia do marca; większość piosenek znalazła się na ich tytułowym albumie, który miał zostać wydany przez Tetragrammaton w USA dopiero w czerwcu 1969 roku.
Deep Purple zadebiutował nowym singlem „Emmaretta”, nowym materiałem i nowymi podejściami do piosenek z ich wydanych albumów podczas sesji BBC dla programu radiowego Top Gear 14 stycznia. Piosenka „Hey Bop a Re Bop” grana podczas tych sesji stała się później „The Painter”. Od pierwszego lutego zespół wyruszył w trasę koncertową po Danii i Wielkiej Brytanii, występując na uczelniach iw małych klubach. W wywiadzie zespół skomentował, że w porównaniu z tym, co zarobili w Ameryce, „tak naprawdę każdej nocy granej w Wielkiej Brytanii tracili kilka tysięcy funtów”. Ostatni koncert w Wielkiej Brytanii odbył się 22 marca, a 1 kwietnia 1969 roku zespół ponownie wyruszył w trasę koncertową po Stanach Zjednoczonych, pomimo braku nowego albumu do promocji. W tym czasie Blackmore i Lord postanowili zmienić styl muzyczny Deep Purple, kierując się w stronę prostego hard rocka, co doprowadziło do zwolnienia Evansa i Simpera w lipcu.
Kiedy The Book of Taliesyn został ostatecznie wydany w Wielkiej Brytanii w czerwcu 1969 roku, dodano jeszcze kilka dat w rodzinnym kraju zespołu, aby promować wydanie albumu, nawet jeśli skład Mk.II z nowymi członkami, Ianem Gillanem i Rogerem Gloverem , był już próby i nagrywanie nowego materiału w tajemnicy.
Piosenki z tego albumu były regularnie wykonywane przez Mk. ustawiam się w kolejce. Wyjątkiem były „Exposition / We Can Work It Out” i „Anthem”, których złożone aranżacje nie mogły być łatwo odtworzone na żywo. Mk. II formacja wykonała „Kentucky Woman” na swoich pierwszych koncertach, ale usunęła ją z setlisty wraz z kilkoma innymi utworami z pierwszych trzech albumów na rzecz nowego materiału. Tylko instrumentalny „Wring That Neck” pozostał podstawą występów Deep Purple przez kilka lat, stanowiąc ramę dla długich improwizacji Blackmore'a i Lorda, po czym powrócił na setlistę obecnego składu w 2000 roku.
Przyjęcie
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| AllMusic |
  
|
| PopMatters |
 
|
| Przewodnik kolekcjonera po heavy metalu | 5/10 |
Albumy i single Deep Purple były prawie całkowicie ignorowane w Wielkiej Brytanii, co zdziwiło amerykańskich reporterów. W wywiadzie Simper próbował wyjaśnić brak sukcesu w swoim rodzinnym kraju, mówiąc, że brytyjska publiczność była bardziej zainteresowana fantazyjną prezentacją niż muzyką i że blues rock „stawał się bardzo duży” w tamtym czasie w Anglii. John Peel , szef programu radiowego Top Gear , który poznał zespół w 1968 roku i miał wielkie oczekiwania wobec The Book of Taliesyn , nie był zbyt zadowolony z efektu końcowego:
Grupa zrobiła kilka dobrych rzeczy dla Radio One i ekscytuje ich granie na żywo. Nie rozumiem, gdzie ta płyta poszła nie tak, jest jakoś zbyt powściągliwa. Nagrali „Wring That Neck” znacznie lepiej jak na niedawny Top Gear .
Amerykańscy recenzenci byli entuzjastycznie nastawieni do występów Deep Purple na żywo, a brak nowego udanego singla najwyraźniej nie zrujnował pozytywnego postrzegania zespołu w USA, do tego stopnia, że często nazywano ich zespołem amerykańskim. Członkowie zespołu myśleli nawet o przeniesieniu miejsca zamieszkania do Stanów Zjednoczonych, ale porzucili ten pomysł, gdy dowiedzieli się, że 21-letni Paice może zostać powołany na wojnę w Wietnamie .
Współczesne recenzje albumu przechodzą od pozytywnych do mieszanych. Joe Viglione z AllMusic porównuje produkcję Deep Purple do produkcji Vanilla Fudge, podkreślając, w jaki sposób oba zespoły nagrywały utwory tych samych autorów i wykorzystywały podobne aranżacje. Pisze, że w The Book of Taliesyn Deep Purple skręcił bardziej w stronę rocka progresywnego niż ich amerykańscy odpowiednicy, łącząc znaczące teksty i „innowacyjne muzyczne fragmenty”. Wręcz przeciwnie, PopMatters krytykuje „ Spinal Tapish teksty i brak przebojowego materiału na albumie, z wyjątkiem „Wring That Neck”, uważanego za „być może pierwszą prawdziwą kompozycję Deep Purple”. Recenzenci Blogcritics podkreślają, jak oryginalny materiał, a zwłaszcza „Wring That Neck”, „ dobrze znosi próbę czasu ”. Jednak Greg Barbrick uważa, że „klasyczne skłonności Jona Lorda (…) trochę za bardzo” w utworach takich jak „Exposition” i „Anthem”, gdzie „grożą wykolejeniem postępowania”. dziennikarz Martin Popoff w swoim Collector's Guide to Heavy Metal opisał brzmienie albumu jako mieszankę hard rocka i psychodelicznego rocka, zwykle kojarzonego z takimi zespołami jak Mad River i The 13th Floor Elevators . Uznał, że The Book of Taliesyn ma bardzo podobną strukturę i jest po prostu „trochę mroczniejszy, bardziej bombastyczny i teatralny” niż jego poprzednik, i uznał piosenkę „Shield” za „zakopany klejnot”.
Wykaz utworów
Wszystkie napisy zaadaptowane z oryginalnych wydań.
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Długość |
|---|---|---|---|
| 1. | „Słuchaj, ucz się, czytaj dalej” | Ritchie Blackmore , Rod Evans , Jon Lord , Ian Paice | 4:05 |
| 2. | „Wring That Neck” (wersja instrumentalna, zatytułowana „Hard Road” w USA) | Blackmore, Nick Simper , Lord, Paice | 5:13 |
| 3. | „ Kobieta z Kentucky ” (okładka Neila Diamonda) | Neila Diamonda | 4:44 |
| 4. |
„(a) Ekspozycja” „ (b) We Can Work It Out ” ( okładka The Beatles ) |
Blackmore, Simper, Lord, Paice, John Lennon, Paul McCartney |
7:06 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Długość |
|---|---|---|---|
| 5. | "Tarcza" | Blackmore, Evans, Panie | 6:06 |
| 6. | "Hymn" | Panie, Evans | 6:31 |
| 7. | „ River Deep, Mountain High ” ( okładka Ike'a i Tiny Turner ) | Jeffa Barry'ego , Ellie Greenwich , Phila Spectora | 10:12 |
| NIE. | Tytuł | pisarz (e) | Długość |
|---|---|---|---|
| 8. | „Oh No No No” (zdjęcie studyjne, grudzień 1968) | Bert Berns (alias Bert Russell), Mike Leander | 4:25 |
| 9. | „It's All Over” ( sesja BBC Top Gear ; 14 stycznia 1969 ) | Berns, Leander | 4:14 |
| 10. | „Hey Bop a Re Bop” ( sesja BBC Top Gear ; 14 stycznia 1969) | Blackmore, Evans, Lord, Paice | 3:31 |
| 11. | sesja BBC Top Gear ; 14 stycznia 1969) | Blackmore, Simper, Lord, Paice | 4:42 |
| 12. | „Playground” (zremiksowany instrumentalny materiał studyjny; 18 sierpnia 1968) | Blackmore, Simper, Lord, Paice | 4:29 |
Personel
Głęboki fiolet
- Rod Evans – wokal prowadzący
- Ritchie Blackmore – gitara
- Jon Lord – organy Hammonda , instrumenty klawiszowe, chórki, aranżacja smyczków w utworze „Anthem”
- Nick Simper – bas, chórki
- Ian Paice – perkusja, bloki skroniowe
Produkcja
- Derek Lawrence – producent , miksowanie
- Barry Ainsworth – inżynier
- Peter Mew - przywracanie i remastering w Abbey Road Studios , Londyn (2000)
Wykresy
|
|
Notatki
- Bloom, Jerry (2006). Czarny Rycerz - Ritchie Blackmore . Londyn, Wielka Brytania: Music Sales Group . ISBN 978-1-84609-266-4 . Źródło 12 stycznia 2014 r .
- Robinson, Szymon (2000). The Book of Taliesyn Remastered (broszura CD). Głęboki fiolet . Londyn, Wielka Brytania: EMI 7243 5 21608 22.
- Thompson, Dave (sierpień 2004). Dym na wodzie: historia Deep Purple . Toronto, Kanada: ECW Press . ISBN 978-1550226188 . Źródło 25 grudnia 2013 r .
Linki zewnętrzne
- Tekst Księgi Taliesyna
- The Book of Taliesyn na Discogs (lista wydań)
