Louise Morey Bowman

Louise Morey Bowman (17 stycznia 1882-28 września 1944) była kanadyjską poetką .

Życie

Lily Louise Dyer Morey urodziła się w Sherbrooke , Quebec , 17 stycznia 1882. Kształciła się u prywatnych nauczycieli, następnie w Dana Hall School , oraz przez liczne podróże po Europie. W 1909 roku wyszła za mąż za Archibalda Bowmana, mieszkała w Toronto do 1919 roku, kiedy to przeniosła się do Montrealu , gdzie mieszkała aż do śmierci w 1944 roku.

Kariera pisarska

Pierwszy opublikowany wiersz Bowman, „North Room”, ukazał się w Outlooku w maju 1913 roku i miała dość obszerną publikację w czasopiśmie. Jej prace ukazały się w Poetry , Outlook , Independent , Dalhousie Review , Queen's Quarterly i Canadian Magazine . Opublikowała także trzy książki: Moonlight i Common Day (Toronto: Macmillan, 1922); Dream Tapestries (Toronto: Macmillan, 1924), który zdobył nagrodę Davida od rządu Quebecu; I Postacie w Cadence (Toronto: Macmillan, 1938). Jej praca zwróciła uwagę krytyków w momencie publikacji. Logan i French w Highways of Canadian Literature zaliczyli ją do grona poetów „drugiego okresu renesansu” poezji kanadyjskiej, chociaż powody, dla których ją chwalili, nie były inspirowane podziwem dla jej imagizmu . Twierdzą, że „Louise Morey Bowman wykazuje zwiewną fantazję, która jest prawie tak eteryczna, że ​​​​jest całkowicie abstrakcyjna i nieziemska”. Jak na ironię, ta obserwacja wskazuje na jedną z głównych słabości jej poezji. Często tak jest, jak Desmond Pacey opisał to jako „niedobór substancji i siły.

Barry Callaghan twierdził, że WE Ross był „pierwszym nowoczesnym poetą w Kanadzie”. Opiera to twierdzenie na założeniu, że Ross wprowadził imagizm do poezji kanadyjskiej. Ale Ross nie był pierwszym Kanadyjczykiem, który pisał w stylu imagistycznym (choć prawdopodobnie był pierwszym, który całkowicie się temu poświęcił). Cztery lata przed tym, jak jego pierwszy opublikowany wiersz pojawił się w Dial w 1928 roku, Bowman opublikował Dream Tapestries , książkę zawierającą kilka wierszy wyraźnie imagistycznych w technice. Jej wcześniejsza książka, Moonlight and Common Day, również odzwierciedlała wyraźny wpływ wyobraźni.

Księgi poezji

Moonlight and Common Day wykazuje wpływ dziewiętnastowiecznych pisarzy, takich jak Wordsworth , Poe i Swinburne , a także ślady wpływów współczesnych poetów. Niektóre wiersze są otwarcie dydaktyczne, niektóre są „modernistyczne”, ale nie imagistyczne, a inne wykazują tendencje imagistyczne. Wydaje się zawieszona między stylem dawnych uznanych mistrzów a metodami poezji modernistycznej.

Dream Tapestries ma tę samą nierówność stylu i postawy, która charakteryzowała Moonlight i Common Day . Jednak w kilku wierszach Bowmanowi udaje się pisać w stylu imagistycznym. Książka jest podzielona na kilka części, a jedna część, zatytułowana „Cinquains”, zawiera pięć utworów Imagist. Te wiersze są szczególnie interesujące, ponieważ pokazują połączenie kanadyjskiej scenerii ze stylem imagistycznym. Innym ciekawym, choć mniej udanym utworem z grupy „Cinquains” jest „Twelve Hokku on a Canadian Theme”. Wzorowany na Wallace'u Stevensie „Trzynaście sposobów patrzenia na kosa” dotyczy dwunastu aspektów kanadyjskiego życia, zarówno przeszłego, jak i teraźniejszego, miejskiego i wiejskiego. Większość z tych hokku jest dość płaska, ale w jednym lub dwóch udaje jej się sprawić, by obrazy działały.

Ostatnim i najbiedniejszym tomem Bowman jest Characters in Cadence , który ukazał się w 1938 roku, sześć lat przed jej śmiercią. Ogólnie rzecz biorąc, oznacza to powrót do nierównego stylu i wtórności jej pierwszej książki. Jest jednak jeden bardzo krótki klejnot Imagist. Jest to drugi z serii wierszy zatytułowanych „Portrety pięciu grzeszników”:

Jej małe parapety okienne były zbyt wąskie,
by pomieścić jej doniczki ze śpiewającymi żonkilami.

Te dwie linijki ilustrują siłę obrazu, która przywołuje najgłębsze spostrzeżenia przy najmniejszej ilości gadatliwości. Czytelnik ma wrażenie, że w „jej” wiersza kryje się zawężenie. Ta ciasnota jest jej „grzechem”. Jej dusza nie może pomieścić „śpiewących żonkili” uczuć, jakie życie ma do zaoferowania.

Wniosek

Imagizm mógł dać Bowman metodę uwolnienia się od przeszłości, ale nie potrafiła wyrwać się z uścisku romantyzmu, który zdominował kanadyjską scenę literacką. W rezultacie jej wiersze są mylącą mieszanką starego i nowego. Tak więc jej twórczość, rozpatrywana jako całość, jest zbyt niskiej jakości, aby uczynić ją główną poetką. Niemniej jednak jest interesującą reprezentatywną postacią, której kariera może służyć jako symbol powolnej i bolesnej walki, jaką przeszła poezja kanadyjska, przechodząc od stylu wiktoriańskiego do nowoczesnego.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Louise_Morey_Bowman&oldid=1075407903 ”