Lovisa Augusti

Lovisa Sofia Augusti
Lovisa Augusti
Urodzić się	Ester Salomon 1751 Niemcy
Zmarł	25 czerwca 1790 Sztokholm, Szwecja
Inne nazwy	Lovisa Sofia Salomoni
Współmałżonek	Fryderyka Benedykta Augusta

Lovisa Sofia Augusti (ur. Ester Salomon ; 1751 lub 1756 - 25 czerwca 1790) była szwedzką śpiewaczką operową (sopran). Była uważana za jedną z najwybitniejszych śpiewaczek operowych Królewskiej Opery Szwedzkiej epoki gustawiańskiej . Została mianowana Hovsångare w 1773 i wprowadzona do Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej w 1788.

Życie

Wczesne życie

Lovisa Augusti urodziła się w Niemczech pod nazwiskiem Ester Salomon jako córka podróżującego żydowsko-niemieckiego muzyka Israela Salomona. Była szkolona na śpiewaczkę, a jej brat Carl Friedrich Wilhelm Salomoni był szkolony na skrzypka.

W 1766 wraz z bratem i ojcem przybyła do Szwecji. Podobno występowali w Varberg w tym roku, kiedy jej brat grał na skrzypcach, podczas gdy ona śpiewała arie włoskie . Wystąpiła na koncercie z muzykiem królewskiego Hovkapellet Francesco Antonio Uttinim 22 lutego 1767 w Göteborgu , gdzie odniosła sukces. 25 marca 1767 r. przeszła na luteranizm w katedrze w Göteborgu i otrzymała imię Lovisa Sofia Salomoni; jej brat również się nawrócił, chociaż nie ma wzmianki o dacie jego chrztu. Podobno nawrócili się, aby uniknąć surowych przepisów dotyczących niechrześcijańskich artystów.

Po nawróceniu została protegowaną żony generała von Kaulbar. W 1772 wyszła za mąż za niemieckiego skrzypka Friedricha Benedicta Augustiego.

Kariera w Operze Królewskiej

Jeden z jej sukcesów, Orfeusz i Eurydyka Pehra Hilleströma .

W 1773 roku wystąpiła dla króla Szwecji Gustawa III podczas jego wizyty w Kristianstad . Król był pod takim wrażeniem jej występu, że przyznał jej posadę w Królewskiej Operze Szwedzkiej i mianował jej nadworną śpiewaczką , a jej małżonek i brat byli zaangażowani w orkiestrę królewską.

Jej wykształcenie jest nieznane, ale jej głos jest opisywany jako dobrze wyszkolony pod względem brzmienia i umiejętności, a ona była uważana za jedną z najlepszych śpiewaczek w kraju. Jeśli chodzi o jej wygląd, została opisana jako ładna i drobna i nazywana „Małą Panią Augusti”. Augusti była przykrywką dla wielkiej primadonny Elisabeth Olin gdy była chora lub musiała wziąć urlop macierzyński. Podobnie jak Elżbieta Olin miała bardzo dobre warunki zatrudnienia: w 1776 r. dostała dożywotni kontrakt, otrzymała przywileje, takie jak prawo do korzystania z powozów należących do stajni dworu królewskiego i ustalania własnych warunków, takich jak: zażądać, aby jej produkcje odbywały się w imieniu Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej w celu ochrony jej statusu.

W dniu 12 lutego 1788 roku, w tym samym roku, co jej koledzy Caroline Halle-Müller i Franziska Stading , została wprowadzona do Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej na krześle numer 106.

Jej małżonek opuścił kraj z powodu swoich długów w 1787 roku, a ona nie miała dzieci. Zmarła w 1790 roku w Sztokholmie.

Role

Do najbardziej znanych jej ról należała rola Apolla (a później Eurydyki) w Orfeuszu i Eurydyce Glücka w 1775, rola w Miłości w Adonisie (sezon 1775–76), Astrild w Silvie Bertona (1773–1773–1776–1776). 74), Radość w Amfionie Adlerbetha, Anny Eriksdotter (Bielke) w Gustawie Wazie Gustawa III (1785) i Märcie Banér w Gustawie Adolfie i Ebba Brahe Gustawa III (1787–1788). Inne części to Amfitryt w Neptunie i Amfitryt Gallodier z Johanem Filipem Lisingiem (1774–1775), Aeglé in Aeglé Adlerbeth z Carlem Stenborgiem (1774–75), Zelis in Aline, drottning av Golconda autorstwa Uttiniego (1775–76), Lucile in Lucile z Carlem Stenborgiem (1775 –76), Lovisa w Desertören (1776–77) oraz Zazdrość w Procris i Cephal autorstwa Gretry'ego (1777–78).

Dziedzictwo

Gustav Löwenhielm wspomniał o jej znaczeniu dla historii szwedzkiego teatru i opery w XIX wieku, dyskutując o zatrudnianiu zagranicznych artystów, kiedy zwrócił uwagę, że kilku artystów w okresie powstania Królewskiej Opery Szwedzkiej i Królewskiego Teatru Dramatycznego było cudzoziemcy:

„Czy nie można zaangażować pana Berga i panny Schoultz? – Generalnie nie widzę, jak moglibyśmy uniknąć zatrudniania na wpół dorosłych cudzoziemców. Szwedzki teatr narodowy Gustawa III zaczynał od duńskiej pani Müller , francuskiej pani Marcadet , niemieckiej Mamsell Stading , niemiecka pani Augusti i polska pani Karsten.Panie te zajmowały naszą scenę i utrzymywały ją od założenia opery i przedwczesnego odejścia pani Olin na początku lat osiemdziesiątych XVIII wieku, aż do roku 1800, kiedy szkoła pani Desguillons stworzyła Mamsell Wässelia cum celeris”.

Zobacz też

• Matylda Berwald

Notatki

• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (szwedzki)
• Nordisk familjebok, tom 1. A - Barograf (szwedzki)
• Nordisk familjebok, tom. 2. Armatoler - Bergsund (szwedzki)
• Repertuar Kungliga Teaterns 1773-1973 ['Repertuar teatru królewskiego 1773-1973'] (szwedzki)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare od Gustawa III do våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Sztokholm, 1917 (szwedzki teatr i szwedzcy aktorzy od Gustawa III do naszych czasów. Pierwsza książka 1772-1842) (szwedzki)
• Bohman, Nils & Dahl, Torsten (red.), Svenska män och kvinnor: biografisk uppslagsbok, Bonnier, Sztokholm, 1942-1955 (szwedzki)

Dalsza lektura

• Lovisa Augusti i Svenskt kvinnobiografiskt lexikon