Jeanette Wässelius

Marie Jeanette Wässelius (23 sierpnia 1784-05 grudnia 1853) była szwedzką śpiewaczką operową . Nazywana jest wiodącą primadonną Królewskiej Opery Szwedzkiej na początku XIX wieku. Była Hovsångare (1815), a także współpracownikiem Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej (1817). Znana jest również jako Mamsell Wässelia lub tylko Wässelia .

Życie

Jeanette Wässelius urodziła się w Sztokholmie. Była córką gobelinów i siostrą Justiny Casagli . Podobno dom był biedny.

Została zapisana jako studentka Royal Dramatic Training Academy w 1793 roku, gdzie została uczennicą Anne Marie Milan Desguillons . Jako taka występowała jako aktorka dziecięca w spektaklach studenckich organizowanych przez szkołę, a także w rolach małoletnich dzieci w produkcjach operowych.

Kariera

Jeanette Wässelius została zakontraktowana jako śpiewaczka w Królewskiej Operze Szwedzkiej 1 kwietnia 1800 roku.

W 1806 roku Królewska Opera Szwedzka została (tymczasowo) zamknięta na rozkaz króla Szwecji Gustawa IV Adolfa i pozostawała zamknięta przez trzy lata. W tym okresie wielu artystów Opery straciło pracę lub przeszło na emeryturę. Wässelia została jednak zaangażowana jako aktorka w sąsiednim Królewskim Teatrze Dramatycznym . Nie stanowiło to dla niej problemu, ponieważ podobno była równie zdolna jako aktorka, jak jako piosenkarka. W sezonie 1809-10 Królewska Opera Szwedzka została ponownie otwarta, a Wässelia została pochwalona za „pociągającą skromność i naiwną miłość” za występ w Le calife de Bagdad przez Boieldieu u boku Gustava Åbergssona i Ingi Åberg w ponownie otwartej Operze.

Jeanette Wässelius była często nazywana po prostu „Wässelia”. Była bardzo szanowana za swój profesjonalizm, a według reżysera Gustava Löwenhielma nigdy nie pozwoliła, aby jej zdrowie fizyczne lub osobiste uczucia miały wpływ na jej pracę. Mówiono, że Wässelia łączy w sobie doskonały głos liryczny z równie zdolnym talentem dramatycznym. Jej głos został opisany jako kolorowy i wszechstronny, jej postawa pełna wdzięku, a jej zachowanie jako „nieme”, ale „niesamowicie ekspresyjne”. Uważano ją za idealną do ról bohaterki i królowej, z wyjątkiem faktu, że była postrzegana jako nieco za niska. Wiadomo jednak, że została karykaturowana w prasie i nadano jej przydomek „Miss Cucumber ” ze względu na jej płaską sylwetkę, co dodatkowo podkreślała modna sylwetka Empire .

Jeanette Wässelius jest nazywana następczynią primadonny Caroline Frederikke Müller i czołową damą szwedzkiej sceny operowej początku XIX wieku. Początkowo znana w lekkiej operetce , w pierwszych dwóch dekadach XIX wieku otrzymała wiele kobiecych głównych ról w przedstawieniach operowych i uważano, że ma tam niewielu rywali. Jej stanowisko oznaczało również, że została przydzielona do występów przy pewnych okazjach państwowych. Jedną z takich okazji było wykonanie kantaty z Christofferem Christianem Karstenem na wielkim balu wydanym na dworze królewskim z okazji unii Szwecji i Norwegii w 1814 roku.

Wässelia został mianowany oficjalnym śpiewakiem dworu królewskiego lub Hovsångare w 1815 roku i wprowadzony jako stowarzyszony do Królewskiej Szwedzkiej Akademii Muzycznej w 1817 roku.

Poźniejsze życie

Jeanette Wässelius wycofała się ze sceny w 1820 r. Jej następczynią jako primadonna została Henriette Widerberg , która pomimo skorzystania z przejścia Wässelii na emeryturę twierdzi, że Jeanette Wässelius została niesprawiedliwie zwolniona. Według Henriette Widerberg, Wässelia była w 1820 roku, w wieku 36 lat, u szczytu swoich umiejętności, przez większość szanowana za swój talent, a także za profesjonalne postępowanie, i że nie było żadnego ważnego powodu, by zwolnić jej inną niż fakt, że była zaangażowana w ostry konflikt ze swoim kolegą Edvardem du Puy , człowiek, którego Widerberg określił jako „równie podły, jak piękny” i który był w tym czasie także prefektem sceny operowej i który według Widerberga skutecznie doprowadził do niesprawiedliwego zwolnienia Wässelii w wyniku intrygi i nadużycia władzy jako prefekt.

Nie odnotowano, aby Wässelia była aktywna zawodowo po przejściu na emeryturę. Została zwolniona z pełną pensją królewską i mieszkała w Sztokholmie, gdzie zmarła. Nigdy nie wyszła za mąż.

Role

Jej najbardziej znanymi partiami były interpretacje Armide Glucka , Laury w Léon, Le château de Monténéro Dalayraca , Sophie w Sargino , ossia L'allievo dell'amore Paëra , Antygony w Oedipe uti Athen (Oidipus in Athens) [ Sacchiniego , Constance w Les deux journées , ou Porteur d'eau Cherubiniego i Julii w Roméo et Juliette skomponowana przez Daniela Steibelta (z Karlem Gustafem Lindströmem) (sezon 1814–15) oraz Iphigénie w Iphigénie en Aulide Glucka.

Odniosła sukces w głównej partii Iphigénie en Aulide Glucka w benefisie Elisabeth Forsselius , grającej Klitemnestre (1810); zagrała anioła opiekuńczego Szwecji w Gustawie Wazie Gustawa III i „wybitnie sobie poradziła” w Fästmännerna (Narzeczeni) u boku Ingi Åberg.

Wśród jej innych ról były Lisette w Musikvurmen (Szaleństwo muzyczne) Greniera w sezonie 1796–97, Melisse w Renaud Haeffnera (1800–01), Lina w L'opéra comique FP Della Maria (1803– 04), Amelina w Léhéman Dalayraca (1804–05), Madame de Villeroux w Monsieur Des Chalumeaux Pierre'a Gaveaux (1807–08), Elise w Une heure de mariage Dalayraca (1808–09), Clorinde w Nicolas Isouard „s Cendrillon u boku Elisabeth Frösslind (1810–11), Emilie w Les maris garçons Bertona (1812–23), Konstanze w Die Entführung aus dem Serail Mozarta i Matylda w Joconde Isouarda (1819–20).

• Svenskt biografiskt handlexikon (szwedzki słownik biograficzny) 1906 (po szwedzku)
• Österberg, Carin, Lewenhaupt, Inga & Wahlberg, Anna Greta, Svenska kvinnor: föregångare nyskapare, Signum, Lund, 1990 1990 (szwedzki)
• Nordensvan, Georg, Svensk teater och svenska skådespelare od Gustawa III do våra dagar. Förra delen, 1772-1842, Bonnier, Sztokholm, 1917 [„Szwedzki teatr i szwedzcy aktorzy od Gustawa III do naszych czasów. Pierwsza książka 1772–1842'] (szwedzki)
• „Kungliga teaterns repertoar 1773-1973” (Repertuar teatru królewskiego) 1974 (po szwedzku)
• Nils Bohman: „Svenska män och kvinnor. Księga 2” (szwedzki mężczyzna i kobieta. Słownik) (po szwedzku)
• Cecilia af Klercker (översättning och redigering) (1942). Hedvig Elisabeth Charlottas dagbok IX (Pamiętniki Jadwigi Elżbiety Charlotte IX) . PA Norstedt & Söners förlag.
• Minne af Kongl. Dramatiska Teatern med en Repertoire (Pamięci królewskiego teatru dramatycznego z repertuarem) (po szwedzku)

Dalsza lektura

• Jeanette Wässelius i Svenskt kvinnobiografiskt lexikon