Lupus Hellinck

Lupus Hellinck (również Wulfaert ) (1493 lub 1494 – ok. 14 stycznia 1541 ) był flamandzkim kompozytorem renesansu . Był wybitnym kompozytorem mszy , a także niemieckich chorałów i motetów . Chociaż przez całe życie był katolikiem , jego muzyka świadczy o sympatii dla reformacji protestanckiej , a trzy jego motety - w tym słynna oprawa In te domine speravi — były prawdopodobnie inspirowane więziennymi pismami męczennika reformatora Girolamo Savonaroli .

Życie

Hellinck prawdopodobnie urodził się w Axel . Niewiele więcej o nim wiadomo, dopóki nie pojawił się jako chórzysta w Brugii u św. Donacjana 24 marca 1506 r. Wyjechał w 1511 r., Aby pójść do szkoły, powracając do św. Donacjana w 1513 r. Jako duchowny, gdzie przebywał do 1515 r.

Do niedawna nic nie było wiadomo o jego działalności przez następne cztery lata, ale w 1989 roku opublikowano pewne zapiski z archiwów watykańskich, z których wynikało, że spędził ten czas w Rzymie. Jeden z tych dokumentów, datowany na kwiecień 1518 r., podaje jego wiek na 24 lata, co daje datę urodzenia 1493 lub 1494. W tym czasie był członkiem dworu papieża Leona X , a około 1518 r. przyjął święcenia kapłańskie. Kolejnym nieporozumieniem, które nie zostało ostatecznie rozwiązane, jest to, że teoretyk muzyki i pisarz Vincenzo Galilei , ojciec astronoma, umieścił „Lupusa” z północnej Europy na liście wybitnych muzyków na dworze Leona X w 1513 roku; jednak Vincenzo pisał kilkadziesiąt lat później.

W czerwcu 1518 Hellinck był prawdopodobnie w Ferrarze , na usługach Sigismondo d'Este (kwestionowano, że był to ten sam „Lupus”, ale pojawia się konsensus naukowy, że obaj kompozytorzy o imieniu Lupus byli tacy sami); około rok później wrócił do Niderlandów i do października 1519 r. był z powrotem w Brugii, gdzie ponownie został zatrudniony u św. Donacjana. W 1521 został zastępcą w pobliskim kościele Najświętszej Marii Panny , aw 1523 wrócił ponownie do św. Donacjana, aby tam służyć na tym samym stanowisku.

Wydaje się, że Hellinck pozostał w Brugii do końca życia. O jego stosunku do reformacji protestanckiej świadczy jedno odnotowane wydarzenie: udział w konkursie dramatycznym w Gandawie w 1539 r. w inscenizacji sztuki, która później została umieszczona przez Kościół katolicki na Indeksie ksiąg zakazanych. Wraz z jego szeroko rozpowszechnioną oprawą In te domine speravi i dwoma oprawami Miserere (odpowiednio Psalm 6 i Psalm 50), z których wszystkie były postrzegane jako hołd dla straconego reformatora Savonaroli, wskazuje to na jego sympatię, jeśli nie aktywny udział w ruchu na rzecz reformy kościelnej.

Muzyka i wpływ

Hellinck pisał msze , motety , niemieckie chorały , francuskie pieśni i pieśni w języku niderlandzkim. Wszystkie jego msze wykorzystują parodii , a wiele z nich wywodzi się z jego własnych motetów. Stylistycznie są kontrapunktyczne i wysoce ujednolicone, z wieloma fragmentami powtórzonymi w całości lub w części. Pojawiają się kontrastujące homofoniczne : np. przejście et incarnatus est jest zwykle osadzone w wolno poruszających się akordach, dramatycznie skuteczny zabieg stosowany także przez Josquina des Prez , jak w jego Missa Pange Lingua . Końcowe sekcje Hellincka „Agnus Dei” składają się zwykle z materiału usłyszanego wcześniej w mszy, jednocząc tematycznie całą kompozycję w sposób, który zapowiadał procedury kompozytorskie setki lat później.

Motety Hellincka przyciągnęły uwagę naukowców w czasach nowożytnych ze względu na ich możliwy związek z pismami Savonaroli. Hellinck spędził czas w Ferrarze , miejscu narodzin reformatora, na dworze Este , gdzie Savonarola nadal był wysoko ceniony i gdzie możliwa była krytyka papieskiego establishmentu, przynajmniej w ostrożny sposób. Będąc w więzieniu, po torturach na stojaku i kilka dni po egzekucji, Savonarola napisał dwie namiętne medytacje na temat psalmów, Infelix ego i Tristitia obsedit me (odpowiednio w psalmie 50 i 30); teksty te stały się ulubionymi kompozytorami motetów w XVI wieku, zwłaszcza w regionach odległych od Rzymu lub aktywnie zaangażowanych w reformację. Jednak zanim te teksty zostały faktycznie użyte w kompozycjach dosłownie, kompozytorzy nawiązywali do nich w ukryty sposób: tak jest w przypadku motetów Hellincka opartych na psalmach 30 i 50, podobnie jak w słynnej scenerii Miserere Josquina .

Wszystkie trzy motety Hellincka, inspirowane Savonarolą, zostały prawdopodobnie napisane w Ferrarze. In te domine speravi najprawdopodobniej pochodzi z 1518 lub 1519 r., choć mogło powstać wkrótce po jego powrocie do Brugii. Pierwsza z dwóch opraw Miserere , Miserere mei deus , oparta na zbiorze różnorodnych wersetów psalmów i stylistycznie przypominająca oprawę Miserere Josquina , istnieje we włoskim źródle skopiowanym około 1520 r., a więc prawdopodobnie powstała w Ferrarze. Drugi, Miserere mei domine , oparty jest na Psalmie 6 i ponownie przypomina oprawę Josquina, która sama powstała w Ferrarze dwie dekady wcześniej.

Później w swoim życiu Hellinck napisał 11 niemieckich ustawień chorałowych w stylu motetu. Melodia chorału jest w tenorze, ale rytmicznie niewiele różni się od innych głosów. Istnienie tych utworów świadczy również o jego poparciu dla reformacji protestanckiej.

Nagrania

  • Hellinck Missa Peccata Mea . Egidius Kwartet & College. I tak dalej 2015
  • Hellinck Missa Surrexit pastor Johannes Lupi Te Deum, motety. Zespół Brabancji Stephena Rice'a. Hyperion 2020

Notatki

  • Bonnie J. Blackburn: "Lupus Hellinck", Grove Music Online, wyd. L. Macy (dostęp 15 września 2006), (dostęp w ramach subskrypcji)
  •   Patrick Macey, Pieśni z ogniska: muzyczne dziedzictwo Savonaroli. Oksford, Clarendon Press. 1998. ISBN 0-19-816669-9
  •   Gustave Reese , Muzyka w renesansie . Nowy Jork, WW Norton & Co., 1954. ISBN 0-393-09530-4

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lupus_Hellinck&oldid=1057107518 ”