Madonna z Dzieciątkiem i świętym Zachariaszem
,_-_Google_Art_Project.jpg)
Madonna z Dzieciątkiem i św. Zachariaszem to obraz olejny na panelach autorstwa Parmigianino z ok. 1530–1533 , obecnie w Uffizi . Przedstawia Madonnę z Dzieciątkiem i Zachariasza , ojca Jana Chrzciciela .
Historia
Przybył do Florencji przed 1605 rokiem, kiedy po raz pierwszy odnotowano go w mieście. Zachowały się sprzeczne dokumenty dotyczące jego zlecenia i wczesnego życia - niektóre kopie mogły zostać przekazane jako oryginały, których nie należy mylić z wersją oryginalną, chociaż ostatnie badania wskazują na złożoną historię. Najwcześniejszą określoną wzmianką jest prawdopodobnie ta z 1533 r., Odnosząca się do „Madonny z Dzieciątkiem [z] niemowlęciem św. Janem Chrzcicielem i św. Zachariaszem” sprzedanej Bonifacio Gozzadini z Bolonii, mężowi bohaterki Portretu Cecylii Gozzadini autorstwa Parmigianino . Jednak inne dokumenty wyjaśniają szczegóły przejęcia i - pomimo wcześniejszych błędnych odczytań jako umowy zlecenia i dwóch wezwań do zapłaty od Mazzoli - zostały ostatnio poprawnie zinterpretowane.
Najwcześniejszy zachowany dokument, akt za 50 scudi (w porównaniu do 33 scudi za Madonnę z Długą Szyją ) zaprzysiężony przez notariusza Andreę Ceroti z Parmy w dniu 27 października 1533 r. I wysłany do Gozzadini, jest prawdopodobnie przeznaczony na sprzedaż ukończonego już obrazu nie oryginalna prowizja. Tych 50 scudi nigdy nie zapłacono, gdyż - jak wynika z dwóch pełnomocnictw z 9 października 1535 i 11 stycznia 1538 - Parmiganino zlecił Gozzadini reprezentowanie go w procesie w Bolonii. Ten proces był prawie na pewno powiązany z freskami w Madonna della Steccata w Parmie - 27 września 1535 r. Parmigianino otrzymał wstępny nakaz od budowniczych Steccaty, którzy chcieli anulować kontrakt z powodu opóźnień w ukończeniu fresków, podczas gdy drugi dokument zbliża się do ostatecznego terminu ukończenia fresków. Jest bardzo prawdopodobne, że malarz sprzedał Madonnę po zawyżonej cenie, aby opłacić swoją obronę prawną.
Pomiędzy 1533 a 1550 rokiem dzieło musiało następnie dotrzeć do Manzoli w Bolonii, gdzie zobaczył je Vasari i błędnie twierdził, że zleciła je rodzina Gozzadini. Lamo widział go tam również w 1560 roku, odnotowując senatora Giorgio Manzoli jako jego właściciela. Wzmianki Lamo i Vasariego skomplikowały późniejsze badania, łącząc rozbieżność z zachowanymi dokumentami z teoretyczną obecnością wczesnej kopii. W 1783 roku ojciec Ireneo Affò nieświadomie zobaczył replikę dzieła Galleria Corsini, od dawna uważaną za oryginał.
Praca stała się szeroko znana dzięki wydrukowi Giulio Bonasone z 1543 roku . Luigi Lanzi odnotował to jako prawdopodobnie „najczęściej kopiowane [dzieło] w galerii”, wymieniając kopie w Galleria Farnese w Parmie (która również posiadała oryginał), kolejną kopię w Uffizi, kolejną w Pinacoteca Capitolina , kolejną w kolekcji opata Mazzy w Parmie i po jednym w rzymskich kolekcjach Corsini , Borghese i Albani rodziny. Inny jest zarejestrowany w casa Boscoli w Parmie w 1680 r., Być może identyczny z kopią rodziny Corsini, a kilka zostało wymienionych w 1948 r. Przez Quintavalle. W 1903 roku Ricci użył Vasariego, aby pokazać, że oryginalna wersja nie była w rzeczywistości wersją Corsini, ale tą z Uffizi.
Bibliografia (w języku włoskim)
- Luisa Viola, Parmigianino , Grafiche Step editrice, Parma 2007.
- Mario Di Giampaolo i Elisabetta Fadda, Parmigianino , Keybook, Santarcangelo di Romagna 2002. ISBN 8818-02236-9
- Gloria Fossi, Uffizi , Giunti, Firenze 2004. ISBN 88-09-03675-1