Malcolma Bilsona

Malcolm Bilson na kursie mistrzowskim na Uniwersytecie Michigan w Ann Arbor w 2009 roku.

Malcolm Bilson (ur. 24 października 1935) to amerykański pianista i muzykolog specjalizujący się w muzyce XVIII i XIX wieku. Jest Frederick J. Whiton profesorem muzyki na Cornell University , Ithaca, NY Bilson jest jednym z czołowych muzyków i nauczycieli fortepianu ; jest przodkiem współczesnego fortepianu i był instrumentem używanym w Haydna , Mozarta i Beethovena .

Życie

Wczesne życie i kariera

Bilson urodził się w Los Angeles w Kalifornii. Jego rodzina odnosiła i odnosi sukcesy w świecie rozrywki: jego ojciec, George Bilson (1902–1981), był brytyjskim producentem, scenarzystą i reżyserem żydowskiego pochodzenia aszkenazyjskiego, pochodzący z Leeds w Anglii , Wielkiej Brytanii i Irlandii , a jego starszy brat Bruce Bilson miał długą i owocną karierę jako reżyser filmowy i telewizyjny; inni krewni (potomkowie Bruce'a) to jego siostrzeniec Danny Bilson i wnuczka Rachel Bilson .

Malcolm Bilson ukończył Bard College w 1957 roku. Naukę kontynuował u Grete Hinterhofer w Akademie für Musik und Darstellende Kunst w Berlinie, następnie u Reine Gianoli w École Normale de Musique de Paris . Studiował, aby uzyskać stopień doktora na Uniwersytecie Illinois u Stanleya Fletchera i Webstera Aitkena , uzyskując tytuł DMA w 1968 roku. W tym czasie został mianowany adiunktem w Cornell.

Jego spotkanie z fortepianem

Nowoczesne fortepiano zbudowane przez Paula McNulty'ego na wzór historycznego instrumentu autorstwa Antona Waltera . Widać mniejszy rozmiar, mniejszy zasięg i lżejszą konstrukcję fortepianu w porównaniu z nowoczesnym fortepianem.

Prawdopodobnie kluczowym wydarzeniem w karierze Bilsona było jego pierwsze spotkanie z fortepianem w 1969 roku, o czym opowiedział Andrew Willisowi w wywiadzie z 2006 roku. Zainteresowany fortepianami historycznymi kupił XIX-wieczny instrument, który opisał jako „fortepian Mozarta” i został skierowany do Philipa Belta , znawcy dawnych fortepianów, w sprawie możliwości jego renowacji:

Napisałem Belt i wysłałem kilka zdjęć, a Belt odpisał, że tak, mógłby to zrobić, ale [mój fortepian] wcale nie był fortepianem z czasów Mozarta. I właściwie właśnie zbudował taki fortepian, po Ludwiku Dulckenie , ok. 1785, i chciał go zabrać ze sobą, aby pokazać na uczelniach i szkołach muzycznych. Więc powiedziałem dobrze, przynieś to, a zagram na tym koncert. Przyniósł go i zostawił na tydzień, a ja zagrałem koncert w całości Mozarta… z K. 330 i h-moll Adagio i Kleine Gigue , [a także] kwartetem fortepianowym g-moll z niektórymi nowoczesnymi graczami smyczkowymi na 440.

Przygotowując się do tego koncertu, Bilson był zaskoczony wyzwaniami — i możliwościami — jakie gra na fortepianie stanowi dla tradycyjnie wyszkolonego pianisty (fortepiany mają o wiele delikatniejszy dotyk, płytsze zanurzenie klawiszy, lżejsze kadrowanie i krótszy czas wybrzmiewania niż współczesne fortepiany .)

Teraz muszę przyznać, że naprawdę nie mogłem sobie z tym poradzić. Muszę być najmniej utalentowaną osobą do tej pracy; moje ręce są za duże i nie mam niezbędnej techniki wymaganej przy takim instrumencie. Próbując obsługiwać ten lekki, precyzyjny mechanizm, naprawdę czułem się jak słoń w szafie z porcelaną. Ale trzymałem się tego przez cały tydzień i ciężko ćwiczyłem i po kilku dniach zacząłem zauważać, że właściwie gram to, co było na stronie. To, co robiłem wcześniej, to po prostu granie legato i pedałowanie. Widziałem obelgi, ale oczywiście nie chciałem wywołać czkawki, co tak łatwo zdarza się na współczesnym pianinie. Nagle stwierdziłem, że tak naprawdę nie potrzebowałem dużo pedału i że pauzy artykulacyjne w rzeczywistości uczyniły muzykę bardziej ekspresyjną. Na koncercie pod koniec pierwszego tygodnia, wypełnionym po brzegi, panował wielki entuzjazm. Nikt nigdy czegoś takiego nie widział. Pomyślałem sobie, że to okazja, by zrobić coś pożytecznego z moimi talentami. To było w 1969 roku i zdecydowałem się kupić jedno z tych pianin i poważnie zająć się graniem na nim. Przez kilka lat chodziłem po instrumencie [również firmy Belt] i grałem na nim w college'ach i małych klubach. Wtedy oczywiście traktowano to jako ciekawostkę i niektórzy myśleli, że trochę zwariowałem. Wiedziałem, że robię coś pobocznego, ale pomyślałem też, że to ważne i warte zrobienia, ponieważ są aspekty tej muzyki, których nikt już nie słyszy.

Kariera jako specjalista od fortepianów

Zmiana kariery ostatecznie okazała się sukcesem; Bilson zyskał reputację wykonawcy fortepianu, szeroko koncertował, a także był zapraszany do nagrań (patrz poniżej). Sonyą Monosoff i wiolonczelistą Johnem Hsu założył Amadé Trio ; trio wykonywało utwory na instrumentach historycznych.

Bilson został awansowany na profesora zwyczajnego w 1976 roku i został powołany na katedrę Fredericka J. Whitona w 1990 roku.

Bilson przeszedł na emeryturę w 2006 roku jako profesor, pozostając aktywnym nauczycielem i performerem.

W 2011 roku Bilson sprowadził pierwszy konkurs fortepianowy do Stanów Zjednoczonych. Koordynowany w ramach Westfield Center, z grantem Fundacji Mellona, ​​konkurs i akademia odbyły się na Uniwersytecie Cornell; 31 młodych muzyków z całego świata walczyło o nagrody pieniężne o łącznej wartości 13 500 $.

Pedagogika i stypendium

Bilson stworzył DVD „Knowing the Score”, które kwestionuje wiele podstawowych koncepcji wykonania muzycznego nauczanych w konserwatoriach i szkołach muzycznych na całym świecie, w szczególności brak przestrzegania zapisanych artykulacji i założeń dotyczących długości wartości rytmicznych. Po tym DVD dodał dwa kolejne: „Performing the Score” ze skrzypaczką Elizabeth Field oraz „Knowing the Score, Vol. 2”.

Bilson opublikował kilka artykułów na temat interpretacji kompozycji Schuberta, Mozarta i Beethovena z końca XVIII i początku XIX wieku w Early Music i Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae .

Nagrania

  • Malcolm Bilson, Tom Beghin, David Breitman, Ursula Dütschler, Zvi Meniker, Bart van Oort, Andrew Willis. Ludwiga van Beethovena. Kompletne sonaty fortepianowe na instrumentach z epoki . Zagrane na oryginalnych fortepianach: Salvatore Lagrassa 1815, Gottlieb Hafner 1835, Johann Fritz 1825, kopia Walter fortepiano autorstwa Paula McNulty'ego, kopia Waltera autorstwa Chrisa Maene , kopia Johanna Schantza autorstwa Thomasa i Barbary Wolf, Walter i Conrad Graf 1825 egzemplarzy autorstwa Rodneya Regiera, wytwórnia: Claves. Nagrania te wykorzystują zestaw dziewięciu odrestaurowanych lub replik fortepianów, z których każdy jest typu współczesnego wykonywanej sonacie.
  • Malcolm Bilson, John Eliot Gardiner , Angielscy soliści baroku . Wolfgang Amadeus Mozart, Koncerty fortepianowe nr 20 i 21/ Concertos Pour Piano K. 466 i K.467. Zagrano na replice fortepianu Waltera autorstwa Philipa Belta . Wytwórnia: Produkcja archiwalna.
  • Malcolma Bilsona. Franciszka Józefa Haydna. Sonaty klawiszowe . Zagrano na replice fortepianu Waltera autorstwa Philipa Belta. Wytwórnia: Titanic Records.
  • Malcolma Bilsona. Franz Schubert — Sonaty fortepianowe D.850, D.568. Zagrano na fortepianie Conrada Grafa ok. 1835 roku. Wytwórnia: Hungaraton Classics.
  • Malcolm Bilson, Anner Bylsma . Ludwiga van Beethovena. Sonaty fortepianowe i wiolonczelowe . Zagrano na fortepianie Alois Graff 1825. Wytwórnia: Elektra Nonesuch.

Ocena

Konstruktor fortepianu, Carey Beebe, ocenia wpływ Bilsona w następujący sposób:

Malcolm Bilson, który zaczynał po tym, jak „ojciec fortepianu”, Phil[ip] Belt , wypróbował jeden ze swoich pierwszych instrumentów do reprodukcji, nadal zapewnia wielki impuls współczesnym twórcom. Jego letnie szkoły Fortepiano w latach 80. były inspiracją, a wielu muzyków, którzy uczęszczali do tych szkół, wraz z absolwentami jego studiów doktoranckich, rozpowszechniło tę wiedzę na całym świecie. Nagrania wszystkich koncertów Mozarta przez DG Archiv Bilsona były kamieniem milowym.

Instrumenty Bilsona

Korona

Na jego cześć nazwano asteroidę 7387 Malbil z pasa głównego, odkrytą w 1982 roku .

W 1994 Bilson został wybrany członkiem Amerykańskiej Akademii Sztuki i Nauki .

W 2015 roku został odznaczony Węgierskim Złotym Krzyżem Zasługi za zasługi dla węgierskiego życia intelektualnego i kulturalnego.

Bibliografia

Publikacje Malcolma Bilsona:

  • „Muzyka fortepianowa Schuberta i fortepiany jego czasów”, Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae 22 (1980), 263-71.
  • „Fortepian wiedeński końca XVIII wieku”, Muzyka dawna (kwiecień 1980), 158-62. (abstrakcyjny)
  • „Interpretacja Mozarta”, Muzyka dawna (listopad 1984), 519-22.
  • „Wykonanie i ekspresja w sonacie Es, K282”, Muzyka dawna (maj 1992), 237-43.
  • „Przyszłość interpretacji Schuberta: co jest naprawdę potrzebne?” Muzyka dawna 25 (1997), 715-722
  • „Beyond the Musical Fringe, a Sequel”, EMAg (The Magazine of Early Music America) 21/3 (jesień 2015), 16-19.

Notatki

  • Zima, Robert (bez daty) „Malcolm Bilson”. Artykuł w Grove Music Online . Dostęp 11 marca 2012 r.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Malcolm_Bilson&oldid=1109748410 ”